這樣問的話 你也要問一下女裝與女裝有什麼不同 不管是男裝、女裝 不管是那種款式的衣服 都有它所面對的消費群體 同樣是銷售 只能說對不同的顧客，採取的營銷手段不同 男裝、女裝沒有所謂的不同、、
② 男裝和女裝設計的側重點分別是什麼
門襟關合方式不同是最直觀的，男裝左邊衣片在前，女裝右邊衣片在前（古裝除外），講究男左女右，現在中性情侶裝一般採用這種方式區分。男女裝的具體的版型尺寸比例不同也是區分點，但是最直觀的還是看門襟方向
希望採納！！
③ 男裝和女裝有什麼區別
男裝和女裝的區別：
1、適用對象不同
男裝：是指男性穿於身體起保護和裝飾作用的服飾製品。包括上裝和下裝，男裝會根據季節和個人的需求有不同的款式和作用。
女裝：女士穿著的衣物統稱為女裝。
2、服裝尺碼：大小不同。
3、服裝款式不同：女裝款式多樣，男裝款式單調。
(3)男裝結構圖與女裝結構圖區別擴展閱讀：
唐代女子不愛紅妝愛男裝：
據《舊唐書·輿服志》記載，唐代玄宗時期宮中諸婦人，「或有著丈夫衣服靴衫，而尊卑內外，斯一貫矣」。
而且在出土的唐代墓葬壁畫也發現了些許的身穿男裝的宮女圖畫，中由此可見，在數百年前的大唐盛世里，有無數的妙齡女郎和宮廷貴婦脫去了霓裳羽衣般的華服，著起了簡潔的男裝。中國素來男女服裝分制嚴格，唐代這一風尚可謂開風氣之先的創舉。
在《新唐書·五行志》中記載著這樣一個故事：有一次唐高宗和皇後舉行家宴，他們最寵愛的小女兒太平公主一襲男裝到來，載歌載舞英武非凡，可謂霸氣十足很有氣場，高宗笑著問她：女孩子又不能當武官，你問什麼要做此裝扮？
從唐高宗的平和慈愛的語氣中可以看出，他並不反感女兒的男裝扮相，或可以解釋為高宗摯愛幼女，可是作為大唐的皇帝，如果女兒公然做出綱常倫理所不容的事情的話，也不會一笑了了吧。可見，唐代的中前期女子日常著男裝是被社會風尚所允許的。
女子著男裝流行的原因：
唐代在中國歷代王朝中素以「開放、大氣、雍容華貴」著稱，其開放的程度和包容的心胸完全超越了其他王朝，可謂一枝獨秀。
這樣的評價或許稍有誇大的成分，但是就目前的史料及考古發現而言，唐代確實有中與別代不同的風韻，或許可以理解為最為真正的「世界龍頭老大」的自信和氣度。只有在這樣自由的土壤中才能生發出來最美麗的花朵，而打破傳統藩籬的女子著男裝成風就是其中嬌艷的一朵。
有時社會的流行趨勢是由幾位具有社會影響力的人士帶動起來的，比如清宮大戲《甄嬛傳》中，皇帝為甄嬛獨出匠心繪制「姣梨妝」，誰也不曾料到竟在王府貴婦中形成了一股飾姣梨妝的風潮，一次宴會中甄嬛見到一位福晉做此裝扮才知其流行之廣，影響至深，不禁很是感嘆。
雖然此例中有杜撰和戲說的成分，但亦可證明知名人士對社會流行的影響力是如何深遠難測。太平公主和其母武則天都喜愛著男裝是有史料可循的，她們都是當時紅極一時且執掌著一國大權的女子，放在現在或許也是超級「女神」級別的人物吧。
如此女神的社會帶動力恐怕也是不容小覷的。於是官家女子和宮廷貴婦紛紛效仿，再進而傳入尋常百姓家，繼而成為人人爭相跟隨的潮流也是合情合理的。
加之大唐女性地位相對較高，社會對女性的約束相對較少，世界各地的學者商人都聚集於大唐，各種文化在交流中更使自身的民族文化更加開放與進步。武則天在高宗在世時便與之並稱為「雙聖」，這樣的行為可不僅僅是因為她自己有驚人的膽識和能力，更是由於社會的大潮所支持的。
參考資料來源：網路-男裝
參考資料來源：網路-女裝
參考資料來源：人民網-緣何唐代女子偏愛著男裝
④ 同樣都是牛仔褲，男裝和女裝到底有什麼區別
1、尺碼不同 。
一般男女牛仔褲在腰部或吊牌位置都會標明有準確的尺碼，而東方女性尺碼主要為(24~30)碼，男性尺碼主要為(27~34)碼。
2、款式不同。
大多數男女牛仔褲都是可以通過款式來辨別的。一般男褲褲腿都會較款，褲腿較長，且多為高腰款式，拉鏈較長。女裝的話通常是低腰或者布身帶有膠質，大腿圍緊。
3、做工不同。
女式的在臀部處有明顯上提的做工，這是最為明顯的差別。屁股後面的口袋，通常女款口袋偏小，男款偏大。
4、腰圍不同。
女裝腰圍比男裝細，褲型，女裝坐圍比男裝大及弧形啲。肶圍、膝圍、腳闊(除喇叭褲)都比男裝褲細及貼身些。同碼，女裝褲比男裝褲短。女裝褲size通常由26-30，男裝size由28-38。女裝坐圍較葫蘆型,男裝坐圍較斜小小。
5、鈕牌不同。
最易分別得出男女裝,女裝鈕牌(拉錬位)比例較短而小浪較長，男裝則相反。甚至，純正女裝褲，鈕牌會右搭左，男裝是左搭右。其他如有撞色配布，鈕扣等配件細節上部份都可分別出男女裝褲。
⑤ T恤男裝與女裝如何區別
沒多大區別，看肩部及袖圈大小，女裝少一些，主要看尺碼不款式是否合身
⑥ 男裝和女裝扣子位置的區別
女裝的扣子在左邊，男裝的扣子在右邊。
因為現代服飾是以西方服飾為基礎的。西方人普遍穿著襯衫和西裝，紐扣在右邊符合人扣紐扣的姿勢習慣。而在若干久以前，在西方，小姐們一般是不自己扣紐扣的，一般由伺候小姐穿戴的女僕扣紐扣，為了讓女僕扣紐扣的時候方便，所以女士服飾的紐扣和男士是相反的。
(6)男裝結構圖與女裝結構圖區別擴展閱讀：
起源：
在我國服飾發展史上，紐扣的出現很早。唐代時紐襻扣在圓領袍上就廣泛使用，一般都使用三對，是後來衣服使用排扣之濫觴。唐代之後，紐扣的形制更多，明代女性主要使用金屬紐扣，清代以後紐扣成為衣服上最主要的系結物。
在我國，紐扣最早可以追溯到1800年前，最初的鈕扣主要是石紐扣、木紐扣、貝殼紐扣，後來發展到用布料製成的帶紐扣、盤結紐扣。盤結紐扣在我們服裝的發展歷史上起了很大的作用，由最初的服裝功能扣件向服裝裝飾過渡。
中式盤扣是我國傳統服飾的鈕扣形式，是用各種布料縫成細條，盤結成各種各樣形狀的花式鈕扣。中式盤扣造型優美，做工精巧，宛如千姿百態的工藝品，可以說是我國服飾百花園中獨樹一幟的奇葩。
中式盤扣除具有與其他鈕扣同樣的使用價值，較多地用來裝飾和美化服裝，特別是應用在民族服裝上，更加體現出其服裝的美感，給人們印象最深的就是「唐裝」上的盤扣。
⑦ 銷售男裝和女裝的區別
銷售男裝和女裝的區別：
一、男女款選款方面：男款一般追求簡單時尚，休閑 商務類的，而女款則更加追求各種不同的風格，甜美的，時尚的、復古型的、簡單款的。女生款式的多元化，所以在給店鋪衣服選款男款衣服和女款衣服所要付出的精力也是不對等的，說的嚴重點，我們在選女生款式時是跑了這個廠家跑那個廠家的，為的就是款式適合價格也能讓客戶滿意。但要記住一點就是不管男女款質量一定要過關的，不然後期的問題就會接二連三的出現了。
二、店鋪裝修方面：同理在男裝服飾銷售店一般主張簡單、一目瞭然式的風格，讓他們進入我們店鋪就能直接看到我們的店鋪的大致款式，不過也要注意了店招一定要有特色並和店鋪的整體要相搭的，（呵呵，也有很多男士衣服是由他們親親女朋友和親親老婆代勞的，不過女士在選男士衣服時不會和選自己款式那樣的，個人的想法啦）女生的店鋪的裝修根據這次買的YY的方格，但一般都是以甜美溫馨、淡雅清爽型等類的風格，店鋪的樣式嘛當然是品種、款式多但是又能合理的安排寶貝的歸類和排列，不雜亂。
三、銷售推廣方面：推廣我只講店鋪的活動方面哦，其他方面的推廣我也在學習中額， 當然一些秒殺、滿就送、限時折扣這些其實不管男裝還是女裝都是一樣實用的，但是活動具體操作還是有區別的，不過大部分男士心思是不如女生細的，所以在一些送方面就可以好好的琢磨下的，比如滿就送，女生購買時可以在減價或送優惠券的同時，可以送買家一些小禮品，附上自己店鋪的小卡片等等。這么溫馨的動作不能帶來購買量也是可以讓買家記住您的。
四、銷售推薦方面：在這個方面也是存在著區別的，男士一般喜歡看到合適自己的穿衣風格就直接買，所以進入店鋪後開始咨詢是我們就要問他們一般喜歡什麼風格的，什麼款式的，把店鋪類似風格的衣服介紹給他們，推薦的符合他們的穿衣風格，YY質量好，價格又有實惠的那樣的話一般都可以成功了，女生喜歡評論最好的，款式最潮的，YY吸引自己眼球的同時又要得到朋友們認可的才會非常的滿意的，所以在推薦是一定根據情況而定，一般推廣最新款，適當的還可以讓她們改變嘗試不同的方格的YY。呵呵，作為一位女生偶網購是喜歡賣家寶貝買的最贊的而且適合自己的。還有一點是女生購物時除了需要買自己需要的外也享受淘寶貝的樂趣，所以在介紹是范圍可以廣一點。
⑧ 服裝結構設計方法有哪幾種
服裝結構設計其實需要是一個學問是一門很深的技術。要看人體結構和身高形體合理搭配還有人的膚色配上什麼顏色的服裝這都有關系
⑨ 什麼是服裝結構設計制圖
服裝結構設計制圖是指用不同的繪圖方法，把服裝結構之間的相互吻合關系，按照規定的品種、款式、號型要求，進行平面展示的過程。
[編輯]服裝結構設計制圖的目的
服裝結構設計制圖的目的，不僅要符合款式造型與功能的需要，還要最大限度地考慮減少成衣製作的難度。在保證款型不變的前提下，要盡量降低工藝難度，使工藝簡便、縫制簡單，提高生產效率，這在現代化的工業生產中表現的尤為重要。
[編輯]服裝結構設計制圖的種類
一、按照縫頭分類
1.毛份制圖：毛份制圖法是指繪制圖的外輪廓線與裁剪線合二為一。在結構制圖時，要根據各部位縫份數量的不同把縫份計算在外輪廓線內，適合於結構簡單的制圖。
2.凈份制圖：凈份制圖法是指繪制圖的外輪廓線與工藝的製成線合二為一。在結構制圖時不考慮縫份，而是在輪廓線外另加上縫份後再動手裁剪，適合於結構復雜、變化較多的結構制圖。
二、按照用途分類
1.教學制圖：服裝教學結構設計制圖常採用縮比例制圖，也叫比例尺制圖法。一般常用的比例為1：500，其特點是圖樣小、繪制方便、省時省紙，是學習過程中最好的方法。
2.單款實裁製圖：單款實裁製圖是根據對消費者的實際測量數據，直接在面料上的制圖，適用於零活的加工，這種制圖方法需要技術人員有豐富的制圖和排料經驗。對於結構比較復雜的款式，則需要先在紙上繪制，然後根據紙樣再在面料上進行裁剪。
3.工業生產制圖：工業生產制圖是按照國家服裝系列標准號型和成品款式的需求，在紙板上採用1：l的比例來繪制的服裝衣片圖樣，它是工業制板的手段和依據。工業生產服裝少則幾千件，多則幾萬件，為了避免給企業造成不必要的經濟損失，工業生產制圖的准確性、合理性就顯得更為重要。在服裝制板的過程中，結構制圖是服裝制板的必要的技術手段，服裝樣板是結構制圖的主要目的。
(一)平面設計制圖
平面設計制圖法是依據測量不同部位的數據，按照一定的比例關系將款式設計圖分解出各個部位的衣片的方法。由於測量的部位、計算的方法、分配的比例不同又可分為原型制圖法、比例分配製圖法、胸度式制圖法、定寸制圖法。
1.原型制圖法：近年來，原型法在我國應用很廣，一般所指的都是日本的原型，雖然也有英國的原型、美國的原型，但由於人種的差異，應用不廣。日本的原型進入我國始於20世紀80年代，隨著我國服裝教育事業的發展，每年都要請日本的服裝專家來中國講學，如日本文化服裝學院的院長小池千枝等多次來我國講授文化式原型，同時文化式原型的系列書籍也被譯成中文在圖書市場上發行，文化函授學院也紛紛傳播著日本原型技術，於是日本的文化式原型在中國的應用有了相當廣泛的基礎。日本的登麗美式原型與文化式原型同屬於學院派，但在中國的應用不如文化式原型廣泛。
日本文化式原型是根據人體的實際胸圍為基數，先繪制出衣身原型、袖原型，然後再根據款式設計在原型的周圍加放或縮小一定的比例，繪制出實際成衣的制圖。其方法看起來比較麻煩，但對於變化復雜的款式，原型法會使人感到更自如、更方便、更科學，這也是業內人士喜歡它的主要原因。
2。比例分配製圖法：比例分配製圖法是一種常見的平面結構設計制圖法，也是我國應用最廣泛的一種制圖方法。它是根據測量人體的各個部位的凈尺寸，按照款式設計的要求，加放一定的放鬆量為成品尺寸數據，然後把獲得的成品尺寸數據按照一定的比例加減某一定數進行結構設計制圖的方法。
3.胸度式制圖法：胸度式制圖法是以人體實際胸圍尺寸為基數，按照三分之胸圍法、四分之胸圍法、六分之胸圍法、八分之胸圍法、十分之胸圍法等來進行比例分配的制圖方法，平時人們習慣稱之為三分法、四分法、六分法、八分法、十分法。其中較為合體的服裝常用三分法、六分法、十分法;較寬松的服裝及上身裝常用四分法、八分法。
4.定寸制圖法：定寸制圖法是我國傳統的制圖方法。在過去，中國傳統的服裝結構特點是寬衣博帶，常用色彩、圖案的變化來體現服裝的華麗與內在的精神。定寸制圖法就是師傅帶徒弟憑借經驗直接在面料上進行的原始的制圖方法，不需要計算，根據測量直接在各個部位定寸即可。#p#分頁標題#e#
(二)立體設計制圖
立體設計制圖法常被稱為立體裁剪，是西方許多國家常用的方法之一。
立體設計制圖法是將專用匹布鋪在准備好的人台上，先利用大頭針將匹布別出所需要的立體結構效果，再在匹布上直接加上放鬆量並畫出輪廓線，把匹布按照輪廓線裁剪下來的圖樣就是所需要的立體設計制圖。根據匹布樣再進行剪切面料。立體設計制圖法不用計算，適合於立體效果較強的禮服或帶有波浪的裙裝。
立體設計制圖法在我國被普遍認識和了解是在20世紀80年代。我們很難說哪種制圖方法好，都各有其特點。在現代服裝結構設計中，為了達到完美的三維效果，常把立體與平面的結構設計制圖方法結合起來用。
(三)CAD制圖
服裝CAD就是計算機輔助設計(Computer—aided
Design)。此系統在服裝行業的應用始於20世紀70年代初。最初主要是用於排料，顯示衣片的排列和裁剪規律，此項應用能最大限度地提高面料的利用率。隨著CAD系統應用的不斷擴大，放碼作為CAD系統的第二功能開始出現。這一功能可以節省大量時間，如果應用手工操作放碼，完成一套9片板型和6個號型的男襯衫需要12小時，而計算機2小時就可以完成。服裝設計師對計算機在圖形處理方面的強大功能認識比較晚，CDI公司的設計系統首次作為服裝設計系統投放市場是在20世紀80年代末。
CAD制圖就是利用計算機系統向設計師提供的各種制圖工具、相關的標記庫、弧線庫、部件庫等繪制衣片框架，然後進行衣片連接、對稱生成衣片、放縫、測量、修片、衣片繪制輸出等，是一種人機交互的制圖手段。CAD系統具有三個特點：靈活性、高效性和可儲存性。利用CAD制圖將是現代服裝結構設計制圖的趨勢，它將對企業提高產品質量、參與市場競爭起著不可估量的作用。
[編輯]服裝結構設計制圖的特性[1]
一、審美性
現代社會，人們選擇服裝時，除了要考慮實用性外，更多的是對美的追求。服裝結構設計制圖上的每一條線段形狀的變化、所在部位的改動、數據量的增減，都會賦予服裝不同的生命力和美感。
高級服裝已被視為一門藝術，一門與繪畫、雕塑、戲劇、舞蹈和建築可以相提並論的藝術。它有著異常活躍的生命力，既可以剎那化永恆，又可以歷久而常新。時裝設計師將其作品表現為或優美輕盈，或勁酷狂飆，或玩偶戲虐，或端莊大方，這些審美性正是通過對結構的探索和制圖的分解來詮釋、演繹的。
二、制約性
服裝結構設計制圖的制約性很多，但主要表現在人體、面料和工藝上。
(一)人體的制約
服裝的最終目的是為人體服務，人體又是運動、復雜、多變的，所以說在結構制圖時絕對不是光靠公式就能解決所有的問題，它與人體工程學有著密切的關系;人體體形具有對稱性、復雜性和立體性.所以服裝設計師或制板師在結構制圖時要把人體的比例數據、活動量的大小等因素要放在首位。不同的人要用不同的結構制圖方式、方法來解決問題。
(二)面料的制約
服裝面料對結構設計制圖也有著制約作用。例如：對於縮水率大的面料，在制圖前就要考慮縮水性能，制圖時必須加上縮水率數值，才能保證成品洗滌後尺寸的穩定性;還有對於羊毛等面料在結構設計制圖時一定要考慮面料的熱縮性能，因為衣片在粘黏合襯時會因遇熱而產生熱縮現象：帶有圖案及條格的面料在制圖時要考慮圖案的方向性和對條對格問題;帶有戧順毛的面料在制圖時要根據要求考慮毛向。如果制圖前沒有思想准備，或對面料的服用性能考慮不周是很難生產出合格產品的。
服裝材料有表現粗獷豪放風格的，也有表現婉約細致風格的，但必須與結構設計制圖相配合才能表達出來。粗獷豪放風格大多用直線的分割設計制圖，婉約細致的風格大多用曲線設計分割制圖，可見兩者之間既相互依存又彼此限制。
(三)工藝的制約
服裝結構設計制圖的目的，不僅要符合款式造型與功能的需要，還要最大限度地考慮減少成衣製作的難度。在保證款型不變的前提下，每減少一道工藝程序就意味著經濟效益的提高，這在現代化的工業生產中表現的尤為重要。同樣的制圖裁片由不同的工藝手段或不同的工藝師來加工製作，就如不同的演奏家在演奏同一作曲家的作品一樣，表達出的藝術效果也是不一樣的。#p#分頁標題#e#
除此之外，人的形體、職業、觀念、環境及國家、宗教等也對服裝結構設計制圖有著不同的制約作用。
三、准確性
准確的結構設計制圖是服裝成品外觀效果與加工質量得以保證的前提條件。
服裝結構設計制圖的准確性包括：
(1)結構線之間數據量的准確;
(2)形狀的准確;
(3)位子的准確;
(4)比例的准確;
(5)制圖方法的准確;
(6)面料圖與里料圖、輔料圖之間的匹配准確。
四、合理性
人體是個曲面體，由於每個人生理上遺傳基因和自身後天生活條件的不同，在體形上也存在著這樣或那樣的區別，理想的體形更是鳳毛麟角，所以在結構制圖時雖然要以款式設計圖為依據，更應該符合千人千面的形體。合理的結構制圖還表現在年齡的差異上，如兒童的服裝在結構設計制圖時要考慮兒童的心理特徵和體態特徵，他們正處在生長發育最快、體態變化最大的時期。在這一時期，他們活潑好動、貪玩好食、天真無邪，因此舒適、方便、美觀是結構設計的原則：增加適當的放鬆量，便於兒童的穿脫，減少不必要的誇張和華麗的裝飾是制圖合理的保證。成年人服裝結構設計制圖的合理性.主要考慮要滿足人的表現性上.如果表現人的形體美，則無需加入過多的放鬆量，或通過省道的分割與轉換.盡顯人體曲線的美感。
五、創新性
服裝結構設計制圖絕對不是依樣畫葫蘆的簡單行為，每一種制圖方法都有其特點和不足.要想通過平面的衣片滿足三維的人體是一種創造性的工作，需要不斷沖破定式思維的框框.改換角度去創新，才能提高設計產品的原創性、藝術性。
服裝有其固有的結構和形式，但作為時裝不能在結構和形式上循規蹈矩，而要通過打破形式、結構、空間、表層的結構組合，利用各個領域的交叉、串聯、共融和各種信息的吸收、傳遞。這樣的設計作品，也是對一個時代的文化做出的敏感反映，這要求人們的視覺經驗也同步發展;也就是說，他對人們已固定的感情模式和欣賞習慣也是一種破壞性的創造。
[編輯]服裝結構設計制圖的要求
1、各結構部位的尺寸標准要准確、清晰、和諧、統一。
2、圖中線條的粗、細、曲直。重直相交必須呈90度角，曲直相交要吻合、順暢，曲曲相交要圓順，吻合不出「茬口」。
3、各種制圖數據，對衣料的縮水量、縫制工藝的縮水量，省、褶、襇安排的擴放量都要打足。
4、經、緯、斜、條、格、光方向要標明確，標清楚。
5、主、輔件、零部件要齊全、合理。
6、凈樣變毛樣的縫份、貼邊等放量要准確，符合工藝規定。
7、圖樣和成衣實物樣的縮比，要按照1:100，1:400，1:500，1:600……比例繪制，並標明圖樣比例。
8、整個圖樣、圖紙要正確、規范、清晰、干凈、美觀。
9、制圖尺寸單位一律用國家法定尺寸單位：CM(厘米)，當然了有的廠也有用英寸的。
10、制圖的術語、符號要統一、標准。
[編輯]服裝結構設計制圖與服裝裁剪的區別[1]
服裝結構設計制圖和服裝裁剪是服裝結構設計過程的兩個不同階段。他們具體區別如下：
1.服裝結構設計制圖是由設計師本人或制板師來完成的.它是一項技術含量很高的工作：服裝裁剪是由裁斷技術工人進行的。在國外服裝教育體系中，教服裝制板的教授薪水要比教服裝設計的教授薪水高幾倍，在服裝企業對制板師更是不容輕視;而裁斷只是一個熟練工種，只要熟練掌握用刀的方法和裁剪的順序即可。
2.服裝結構設計制圖是款式設計的延續和修改過程;服裝裁剪必須不折不扣地遵照樣板的要求來剪切。