『壹』 山本耀司為什麼被稱為時裝界獨一無二的存在
山本耀司是世界時裝界一個獨一無二的存在。他被時尚界奉若神明，卻稱自己是「反時尚」的：「我對時尚並無興趣，我只對怎麼剪裁感興趣」；
山本耀司所完成的作品，每每以寬松的尺寸，使布與身體之間衍生空隙。整個造型雖然受到扭曲，但被布包裹的身體，卻能自由自在的呼吸，同時也將女體的曲線隱藏起來，留下一些想像空間。男裝則強調了不受拘束、前衛率性的特質。
不僅抵抗得住時光沖刷，山本耀司還帶著他與生俱來的孩子般的淘氣和玩心，對抗這個他不能認同的世界。所以他曾形象地把自己比作一個會在衣服里藏炸彈的人。
『貳』 y3是什麼牌子
Y-3是adidas和世界頂級設計師山本耀司（YohjiYamamoto）合作的品牌，山本耀司擔任創意總監與adidas合作的全新品牌正式於2006春夏進入中國。品牌的Y代表YohjiYamamoto，而3則代表adidas三條線的logo。
品牌介紹：
活力、青春帥氣、與眾不同是Y3的訴求重點。Y3品牌在中國大陸有7家專賣門點，分別位於北京、上海、成都、沈陽、深圳、天津、濟南、青島和武漢。
(2)山本耀司春夏男裝擴展閱讀：
Y-3，這個由世界頂級設計師山本耀司（YohjiYamamoto）擔任創意總監與adidas合作的全新品牌。品牌的Y代表YohjiYamamoto，而3則代表adidas三條線的logo。創意總監山本耀司將其個人品牌的簡潔、極具設計感的風格融入Y-3，完美地給我們展現一個高檔時尚的運動品牌形象。
Y-3結合了多種潮流元素，結合了Yohji Yamamoto與Adidas的兩種特點，它是屬於潮牌的。
但因為兩個大牌公司的緣故，價格比較高，所以它同時又屬於奢侈品，因為奢侈品(Luxury)在國際上被定義為「一種超出人們生存與發展需要范圍的，具有獨特、稀缺、珍奇等特點的消費品」，又稱為非生活必需品。
『叄』 衣服上的Y—3和D—G分別代表什麼牌子
adidas Y3Y-3介紹：
Y-3，這個由世界頂級設計師山本耀司（YohjiYamamoto）擔任創意總監與adidas合作的全新品牌正式於2006春夏進入中國。品牌的Y代表YohjiYamamoto，而3則代表adidas三條線的logo。創意總監山本耀司將其個人品牌的簡潔、極具設計感的風格融入Y-3，完美地給我們展現一個高檔時尚的運動品牌形象。朴實與冷靜是Y-3的基本形象概念。Y-3的時尚本質是運動的，從品牌上市後引起的全球搶購，亞洲更是面臨嚴重缺貨的盛況，可以說Y-3已經開啟新的時尚主義。 被譽為"黑色魔法師"的山本耀司使傳統運動品牌adidas赫然躍上了Fashion的版面，運動裝從此也登上大雅之堂。這一季，在舞蹈潮流的影響下，山本耀司與阿迪達斯總部品牌設計總監MichealMichalsky合力推出了一組獨特的Y-3設計新款。從紐約的迪斯科到優雅的阿根廷探戈，Y-3以它特殊的理念將服裝，鞋類和飾品，做了全新的闡釋。 2001年Adidas與Yamamoto的合作開始。從那個時候起,作為Adidas for Yohji Yamamoto，Adidas負責鞋類的設計以外， Yohji Yamamoto負責 Femme/Homme 的設計. 在 Yohji Yamamoto與Adidas的相互信賴的合作基礎上，2002年吸收了雙方特長的嶄新品牌Y-3誕生了。完全不同的兩個品牌，以對時尚的不同感性，對運動品牌的不同看法，加上在工藝上的技巧、面向未來的新一代運動時尚品牌服裝產生了。雙方在創作上最根本的視覺要求是一致的，再加上非常親密的協作關系，所以才使得這樣的想法得以實現。在兩個公司的合作關繫上來講，Adidas for Yohji Yamamoto是向一個完整的商品結構在發展，因為是由Yohji Yamamoto設計的Adidas Sports Style，所以才會有 Y-3的牢固地位的產生。在公司的管理結構上來講，Adidas 的Sports Style Division由 Y-3的集團公司來進行運營管理。設計方面，山本耀司作為Adidas Sports Style Division的設計總監， Adidas的集團公司的藝術總監Michel Michalsky作為Adidas與Yohji Yamamoto設計工作室的聯絡負責人。在東京的Yohji Yamamoto總公司與德國Herzogenaurach手下的 Adidas總公司分別設有 Y-3的設計工作室，雙方的設計人員緊密配合，在無數次的交流中決定最終的設計方案在這樣的混合體中，可以稱得上是運動鞋的元祖的Adidas與時尚界的設計巨匠Yohji Yamamoto以他們各自在專業上的知識與技巧的融合，得出了現在的Y-3.
歷史：
關於Y-3 2001年Adidas與Yamamoto的合作開始。
從那個時候起,作為Adidas for Yohji Yamamoto，Adidas負責鞋類的設計以外， Yohji Yamamoto負責 Femme/Homme 的設計。 在 Yohji Yamamoto與Adidas的相互信賴的合作基礎上，2002年吸收了雙方特長的嶄新品牌Y-3誕生了。
完全不同的兩個品牌，以對時尚的不同感性，對運動品牌的不同看法，加上在工藝上的技巧、面向未來的新一代運動時尚品牌服裝產生了。雙方在創作上最根本的視覺要求是一致的，再加上非常親密的協作關系，所以才使得這樣的想法得以實現。
在兩個公司的合作關繫上來講，Adidas for Yohji Yamamoto是向一個完整的商品結構在發展， 因為是由Yohji Yamamoto設計的Adidas Sports Style，所以才會有 Y-3的牢固地位的產生。
在公司的管理結構上來講，Adidas 的Sports Style Division由 Y-3的集團公司來進行運營管理。設計方面，山本耀司作為Adidas Sports Style Division的設計總監， Adidas的集團公司的藝術總監Michel Michalsky作為Adidas與Yohji Yamamoto設計工作室的聯絡負責人。
在東京的Yohji Yamamoto總公司與德國Herzogenaurach手下的 Adidas總公司分別設有 Y-3的設計工作室，雙方的設計人員緊密配合，在無數次的交流中決定最終的設計方案。
在這樣的混合體中，可以稱得上是運動鞋的元祖的Adidas與時尚界的設計巨匠Yohji Yamamoto以他們各自在專業上的知識與技巧的融合，得出了現在的Y-3
山本耀司設計的阿迪達斯運動系列成功進駐美國並且召開了慶祝會.
九月十三號這天,在紐約的五十五號大街的Landmark,有一千二百多人參加了Y-32006的春夏時裝發布會。在場的嘉賓如同置身於Y－3這一季特別為他們製造的寶庫之中。隨著背景音樂的響起及濃煙的襯托下，模特們出現在有代表Y-3的三條線的銀色T台上。這種氣氛讓人感覺到無限魅力在閃爍，照亮了紐約―這一時尚之都。
這季，在二十一世紀最重要的舞蹈潮流的影響下，山本耀司與阿迪達斯總部品牌設計總監Micheal Michalsky合力推出了一組獨特的Y-3設計新款。從紐約的士高到優雅的阿根廷探戈，Y-3以它特殊的理念將服裝，鞋類和飾品，在二十一世紀做了重新的闡釋。
最具代表性的顏色為黑，白，藍，紅。男裝高雅而兼休閑；是運動與時尚的完美結合。款式包括有運動夾克，加長的短款式套裝，緊身褲和馬甲，還有弧形下擺的愛德華式系帶夾克。
女裝體現的是性感與溫婉的結合。比如舒適合體的露背超短連衣裙和緊身的皮革褲，還有材質及輕的，造型浩繁松軟的帶式裙裝。特別是這個季的牛仔系列如同泳裝部門一樣男女裝都增加了設計款式。
圖案設計是Y－3這季的亮點。幽默的啟用了銀行的票據做元素，校園裝的圖案是由多種貨幣組成的，這些圖案被用在單個的或是整條牛仔褲上或是無袖背心上，還有女裝夾克和短裙上。
在鞋類方面，女式高坡跟鞋的設計邁入了另一個階段。男鞋方面仍然保持了古典的設計風格，但在做工上比以往更加精美。飾品方面，小件包括口哨，代表愛意的珍珠鏈子，女式披巾；大件有旅行箱，沙灘包等。還有與 Swarovski 合作的鑲滿水晶的足球。
這季，Y－3又新加了SPORT STYLE、SPORT JEANS, SPORT LUXURY 。SPORT STYLE系列是適合現代時尚生活方式的運動休閑裝並且還有完美的日常裝。SPORT JEANS，是牛仔布和針織工藝的經典結合，可以說達到了極至，完全是義大利製造。SPORT LUXURY 是在運動靈感的啟發下的出乎意外的產物，是一個朝更具設計感方向發展的系列。
進入第七季，Y－3仍在繼續推出新品。產品現代設計與傳統工藝的完美結合完全滿足了現代消費者。進軍美國市場更是翻開了Y-3品牌的新的一頁。開創了時尚運動裝全新的發展方向。它融合了山本耀司的設計理念和阿迪達斯在運動品的精湛工藝，是運動裝的革新，並且隨著時間的推移而日益完善。
『肆』 日本著名服裝設計師都有誰呀
1、山本耀司
山本耀司，1943年出生於日本，日文名Yohji Yamamoto，是世界時裝日本浪潮的設計師和新掌門人。他以簡潔而富有韻味，線條流暢，反時尚的設計風格而著稱。
2、川久保玲
川久保玲（かわくぼ れい，英文：Rei Kawakubo，1942年10月11日－）是一位日本的服裝設計師，出生於東京，畢業於慶應義塾大學。1973年，她在東京建立了自己的公司，並向世界展示了一種革命性的新型穿衣方式。
1980年代前期，她以不對稱、曲面狀的前衛服飾聞名全球，受到許多時尚界人士的喜愛，從那開始，她就一直在為實驗而奮斗，永遠創造著比時裝界流行超前得多的原型和概念服裝。
3、三宅一生
三宅一生（1938年4月22日－），1938年4月22日出生，日本著名服裝設計師，他以極富工藝創新的服飾設計與展覽而聞名於世。其後創建了自己的品牌，它根植於日本的民族觀念、習俗和價值觀，成為知名的世界優秀時裝品牌。
4、森英惠
森英惠（HANAE MORI，1926年1月8日 — ）1926年1月8日生於日本島根縣鹿足郡六日市村，巴黎高級時裝設計師，畢業於日本東京克里斯汀女子大學。
她堅持女裝的面料一定要質地優良，森英惠擁有其品牌的日裝、晚裝和高級成衣系列，同時她還客串為歌劇、電影設計服裝。
5、桂由美
桂由美日本著名的婚紗設計大師，著有《婚禮學》、《婚禮美麗百分百》、《桂由美婚紗》、《桂由美漂亮婚禮》等作品。如今桂由美婚紗專賣店遍布世界各地，並先後為多位名人量身定做婚禮服裝。
6、藤原浩
藤原浩 (Hiroshi Fujiwara), 日本人，時裝設計師，音樂監制。 被大眾譽為里原宿教父。 其龍頭品牌 GoodEnough (GE) 向來以玩限量見稱。經常被潮流雜志強力推介， 以致在日本炒賣價極高。GoodEnough 在 1990年成立，最初以極少量生產， 卻大受年青人歡迎。
『伍』 山本耀司的衣服怎麼樣
山本耀司旗下共有8個品牌，包括Yohji Yamamoto、Yohji Yamamoto+ NOIR、Yohji Yamamoto男裝、Y's、Y's傢具、Y's Mandarina、Y's男裝、Y-3每個風格都不同，不過作為國際知名設計師掛名的牌子總體還是很不錯的，不論細節、面料和設計都是經典。據說前段時間要宣布破產了，旗下品牌可能要被其他公司並購了吧。
『陸』 山本耀司知道不Y-3啦
設計師簡介 世界時裝日本浪潮的新掌門人: 山本耀司 Yohji Yamamoto 山本耀司 品牌名稱 ：Yohji Yamamoto 山本耀司 創始人 ：Yohji Yamamoto 山本耀司 設計師 ：Yohji Yamamoto 山本耀司 編輯本段設計風格 簡潔而富有韻味，線條流暢，反時尚風格，以男裝見長。 Yohji Yamamoto是個謎，是個集東方沉穩細致的性格於一身的 黑+白 山本耀司服裝經典 謎。他的時裝創作正是以一種無國界無民族差別的手法把這個謎展示在公眾的面前。東方人自然比西方人更能理解Yohji Yamamoto。 1943年 ，出生於日本橫浜 1966年 ，畢業於慶應大學法律系 1966年-1968年 ，在日本東京文化服裝學院學習時裝設計 1968年 ，獲裝苑獎，並得到去巴黎學習時裝的獎學金 1970年 ，從巴黎深造回國，一直活躍在以東京為主的時裝設計界 設計師山本耀司是八十年代闖入巴黎時裝舞台的先鋒派人物之一。他與三宅一生、川久保玲一起，把西方式的建築風格設計與日本服飾傳統結合起來，使服裝不僅僅是軀體的覆蓋物而是成為著裝者、身體與設計師精神意韻這三者交流的紐帶。 編輯本段山本耀司 - 星路歷程 60年代末，他從幫他母親做衣服開始走上服裝之路。此前，東京的裁縫們地位低下，他們要走家串戶，而且只能走小門，小心翼翼地照著西方流行的式樣裁製衣服。山本卻不是這樣一個人，他從法學院畢業後，到歐洲游歷了一圈，在巴黎停留了一段日子。 早年，山本曾對一切都看不慣 山本耀司2007春季女裝發布會 ，包括對世俗觀念、小資產階級情調、規范著日本人生活的老條條框框等。「二戰後，許多日本婦女不得不走出家門到外面工作以補貼家用，但她們並沒有真正得到同男子平等的待遇。」為了使婦女們工作時穿著方便一些，山本開始為她們設計寬松而且舒適、靈巧並且漂亮的衣服。 1972年 ，成立了自己品牌的成衣公司。 1976年 ，在東京舉行了第一場個人發布會。 1988年 ，在東京成立山本耀司設計工作室。 1988年 ，在巴黎開設時裝店。 1998年 ，推出了一個以50年代法國服裝風格為主題的服裝系列，令他的崇拜者們歡欣鼓舞。 1999年 ，巴黎秋季時裝發表會上，山本曾讓伸展台上的新娘，從婚紗裙中的拉鏈口袋掏出鞋子、手套、和捧花。他還重現過鐵達尼號女性乘客所戴的大帽子。 近來在美國上市新男性香水「YohjiHomme」。 編輯本段法國學習時裝設計 但他並未被西方同化。西方的著裝觀念往往是用緊身的衣裙來體現女 山本耀司服裝 性優美的曲線，山本則以和服為基礎，藉以層疊、懸垂、包纏等手段形成一種非固定結構的著裝概念。 山本喜歡從傳統日本服飾中吸取美的靈感，通過色彩與質材的豐富組合來傳達時尚理的念。西方多在人體模型上進行從上至下的立體裁剪，山本則是以兩維的直線出發，形成一種非對稱的外觀造型，這種別致的意念是日本傳統服飾文化中的精髓，因為這些不規則的形式一點也不矯揉造作，卻顯得自然流暢。在山本耀司的服飾中，不對稱的領型與下擺等屢見不鮮，而該品牌的服裝穿在身上後也會跟隨體態動作呈現出不同的風貌。 編輯本段並未追隨西方時尚潮流 大膽發展日本傳統服飾文化的精華，形成一種反時尚風格。這種與西方主流背道而馳的新著裝理念，不但在時裝界站穩了腳跟，還反過來影響了西方的設計師。美的概念外延被擴展開來，質材肌理之美戰勝了統治時裝界多年的裝飾之美。其中，山本把麻織物與粘膠面料運用得出神入化，形成了別具一格的沉穩與褶襇的效果。擅長於新面料的使用也是眾多日本設計師共同的特點。山本耀司品牌的服裝以黑色居多，這是沿襲了日本文化的風格。山本耀司尤其以男裝見長，其Y&y品牌線的男便裝利於自由組合，並配以中價策略，贏得了極大成功。在山本耀司服裝內，標牌上曾經出現這樣的字句，很能表達品牌精神——「還有什麼比穿戴得規規矩矩更讓人厭煩呢？」 編輯本段創造性藝術 1990年代初 ，世界時裝舞台上來自日本的「新浪潮」已成強弩之末。當時尚的接力棒轉到以MartinMargiela為首的比利時反結構學派手中，三宅一生、山本耀司和 山本耀司2007春季女裝發布會 川久保鈴等人的東方文化傳教使命似乎已經結束。然而 1990年代末 ，山本耀司（YohjiYamamoto）推出了以1950年代法國服裝風格為主題的服裝系列，令時裝界再次對這些日本人刮目相看。他本人的服裝展示會也再一次成為人們朝拜的聖地。一個新的專賣店在倫敦開業了，人們甚至傳聞，山本耀司正在考慮執掌一個等待起死回生的法國時裝公司。與此同時，他的老朋友川久保玲東山再起，三宅一生的褶襇成衣系列再次風行一時。時裝界的許多著名設計師如CalvinKlein、JilSander、HusseinChalayan、HelmutLang，也開始熱衷於將日本式剪裁法——尤其是山本耀司和川久保玲的層疊和懸垂技術，運用到自己的款式之中。 對於西方人來說，始終與西方主流時尚背道而馳的山本耀司是個謎，是個集東方的細致沉穩和西方的浪漫熱烈於一身的謎。而他的時裝正是以無國界的手法，把這個迷的謎底展示在公眾的面前：模特轉身的剎那，你會發現他的衣裙無論背面或正面都是一樣的漂亮！這就是高級時裝工藝在高級成衣中的應用，每個細節都同樣的精彩，無懈可擊。 編輯本段樂善好施 十五年之前，山本耀司在中國僅僅是一個旅行者的角色，他參觀名勝、會見朋友，那時他還沒有感受到時尚產業在這里會有什麼前景；而現在，他卻深入中國末代皇族的寢宮，舉辦了一場備受矚目的時裝秀——因為他已經發現了中國人對時裝的渴望。 在太廟時裝秀結束第二天後，接受我們采訪時的山本耀司差不多已經抽了兩包香煙了，人很好，一上來就講笑話。「其實我不是看上去那麼冷酷的人，我很愛開玩笑……」山本耀司向人們解答了一直困惑大家的問題，原來這一次山本耀司的Y』s品牌來中國太廟是受到了中國友好和平發展基金會的邀請，並且山本耀司也會以他本人的名義來開設一個和平基金會。有關這個山本耀司在中國的基金會，他介紹這是一個「在於培養中國新一代富有創意的頂級服裝設計人才和頂級女性模特的基金會」。 除了服裝秀，山本耀司還談了很多他對中國的看法，他在差不多20年前的時候來到中國，發現大家對他和他設計的服裝沒有任何興趣，於是他只是拍攝了旅行照片。但是幾年前，他的服裝開始在中國售賣，並且有越來越多的人知道了他的名字，中國人對時裝的飢渴讓他決定在這里挖掘人才。山本耀司還說，他也不喜歡日本政府，他的爸爸曾經是一個普通的漁民，有自己的漁船，但是在中日戰爭後期，就是日本快戰敗的前夕被政府徵兵去打仗，其實就是去送死，所以他特別憎恨日本老一代的政客。他迷戀武術、中國藝術和中國建築。 在服裝發布會結束後的第二天，所有在太廟展示的服裝都參加了一次慈善拍賣會，這次拍賣所得將全部捐贈山本耀司和平基金會，而從今年開始，中日友好和平發展基金會山本耀司和平基金將每年舉辦一次服裝設計和服裝模特選拔賽，由山本耀司和平基金資助最終勝出的一名中國優秀服裝設計師，前往日本或歐洲的服裝設計學院進行為期兩年的學習、訓練；資助最終勝出的一名女性模特，走上巴黎時裝周的舞台。所以，本土設計師和模特們，你們准備好了嗎？ 編輯本段山本的本領 對於他的服裝，人們喜歡引用他自己的一句話來加以解釋：「還有什麼比穿戴得規規矩矩更讓人厭煩？」在他之前，歐洲時裝界只流行線條硬朗的衣裳，而他用層層疊疊、披披搭搭的配襯方式來處理輕逸的布料，使衣服看起來自然流暢，所以山本耀司的飄逸衣風實有如當頭棒喝震撼了整個歐洲時裝界。從上個世紀開始，讓亞洲人的美學意境在全盤西化的現代設計里產生奇跡，這就是山本耀司的本領。 編輯本段自然成因 1943年 出生於橫濱的山本耀司，母親是東京城裡的一個裁縫。所以，自 1960年代末 ，他就開始幫母親打理裁縫事物。那個時候，東京的裁縫們地位低下，他們必須走家串戶才能做到生意，而且只能走小門。在服裝的裁剪上，也完全沒有自己的主張，只能小心翼翼地照著西方流行的式樣為僱主效力。 但山本耀司卻不甘於如此。他從法學院畢業後便去了歐洲，並在巴黎停留了一段日子。回到日本後，他決心再不讓別人將自己視為下等人，因為他已經認識到，服裝設計可以和繪畫一樣成為一門具有創造性的藝術。 盡管此後的很長一段時間，山本對身邊的一切包括世俗觀念、小資情調、規范著日常生活的條條框框等都十分厭倦，但二戰後的種種變化仍為他帶來了發展的機遇。那時的日本婦女不得不走出家門到外面工作以補貼家用，這使得山本有機會為她們設計更加寬松舒適、靈巧漂亮的衣服。據山本回憶：「在那時，大家都想穿從巴黎進口的衣服，但進口的衣服穿在大多數日本人身上真有些滑稽。」 1972年 ，山本耀司建立起自己的工作室，並在70年代中期被公認為是先鋒派的代表人物。不僅如此，他還和另一個先鋒人物川久保玲經常見面，並陷入了一場曠日持久的柏拉圖式的戀情之中。有意思的是，山本至今還與川久保玲的丈夫、英國編織服裝設計師AdrianJoffey保持聯系，並「互相交換」有關川久保玲的故事：「當我們一踏上巴黎，新聞界即說我們穿著典型的日本人裝束，而在日本我們卻被認為太前衛。」 1981年 ，他們在巴黎舉行一了次備受爭議的時裝展示會，據《衛報》的時裝編輯BrendaPolan回憶：「在那之前巴黎從沒有過那種黑色、奔放、寬松的服裝，它們引起了關於傳統美、優雅和性別的爭論。」而山本和川久保鈴擔心的卻是：「我們都認為我們是很國際化的，可是在國際上，傳媒還是把我們做的定位為『日本風格』」。 經歷了1990年代初的蕭條之後，山本又以新的激情投入了工作。盡管有一段時間他的心情很壞，而且想故意做一些醜陋的衣服。但很快他就被一種永恆的美感完全吸引住。 「有些人認為，我在拙劣地模仿Chanel和Dior的風格，」他說的是1997年那次點燃起他的新生命火焰的展示會。「那是我對大師們的懷念……我現在的每個服裝系列都是嶄新的，而我卻越來越覺得我可以加入一些以前的成分。……實際上，我這個人很懶。這就是為什麼我沒有去搞法律。開始的時候，我只想在巴黎開一個小店，從沒想過辦展示會。最後由於生意上的壓力，不得不停地工作。……在90年代初那段不景氣的日子裡，做什麼都很費力。而現在，我輕松多了，對工作又充滿了興趣，也許這個職業就是我安身立命的根本。現在，我把一切都看得很開。」 編輯本段「五十而知天命」 山本耀司深諳如何保持時裝的新鮮。他那些著名的顧客如小甘乃迪的妻子CarolynBessetteKennedy和藝術家CindySherman等，為了穿上創意十足、剪裁微妙且十分實用的時裝，每一季總不忘搜尋他的最新作品。1999年春季，為了順應大行其道的實用風潮，山本耀司竟讓伸展台上的新娘從婚紗裙的拉鏈口袋裡掏出鞋子、手套、和捧花。同年秋季，又在時裝發布中重現了「鐵達尼號」上的大帽子。對於喜歡從傳統日本服飾中吸取靈感的山本而言，通過色彩與質材的豐富組合來傳達時尚理念是最恰當的手段。在西方的設計師那裡，更多運用的是從上至下的立體裁剪，而山本則從兩維的直線出發，形成一種非對稱的外觀造型，這種自然流暢的形態，正是日本傳統服飾文化中的精髓。他的服裝以黑色居多，並以男裝見長，其Y&y品牌線的男便裝由於能夠自由組合、價格適中，在市場上贏得了極大成功。 編輯本段愛斯基摩人為原型的高級時裝 2001年 秋冬，山本耀司發表了以愛斯基摩人為原型的高級時裝，其精湛的裁剪、不動聲色的設計以及對褶皺技巧的巧妙運用，再次令時裝界為之折服。對於他的服裝，人們喜歡引用他自己的一句話來加以解釋：「還有什麼比穿戴得規規矩矩更讓人厭煩呢？」 編輯本段與阿迪達斯合作 全球運動裝巨頭阿迪達斯與日本著名設計師山本耀司（YohjiYamamoto）就旗下品牌Y-3系列的下一步合作事宜進行了協商，雙方決定將合作合同延長至2010年。雙方均未對外透露合約具體細節。設計師山本耀司表示：「阿迪達斯使我獲得了一種非常奇妙的靈感體驗。與它的合作極大地豐富了我的創作生命，我們期待能夠擁有更加美好的未來。」
『柒』 請給我介紹一下Y-3這個服裝牌子
Y-3，這個由世界頂級設計師山本耀司（YohjiYamamoto）擔任創意總監與adidas合作的全新品牌正式於2006春夏進入中國。品牌的Y代表YohjiYamamoto，而3則代表adidas三條線的logo。
創意總監山本耀司將其個人品牌的簡潔、極具設計感的風格融入Y-3，完美地給我們展現一個高檔時尚的運動品牌形象。朴實與冷靜是Y-3的基本形象概念。
Y-3的時尚本質是運動的，從品牌上市後引起的全球搶購，亞洲更是面臨嚴重缺貨的盛況，可以說Y-3已經開啟新的時尚主義。
被譽為"黑色魔法師"的山本耀司使傳統運動品牌adidas赫然躍上了Fashion的版面，運動裝從此也登上大雅之堂。這一季，在舞蹈潮流的影響下，山本耀司與阿迪達斯總部品牌設計MichealMichalsky合力推出了一組獨特的Y-3設計新款。從紐約的迪斯科到優雅的阿根廷探戈，Y-3以它特殊的理念將服裝，鞋類和飾品，做了全新的闡釋。
2001年Adidas與Yamamoto的合作開始。
從那個時候起,作為Adidas for Yohji Yamamoto，Adidas負責鞋類的設計以外， Yohji Yamamoto負責 Femme/Homme 的設計.
在 Yohji Yamamoto與Adidas的相互信賴的合作基礎上，2002年吸收了雙方特長的嶄新品牌Y-3誕生了。完全不同的兩個品牌，以對時尚的不同感性，對運動品牌的不同看法，加上在工藝上的技巧、面向未來的新一代運動時尚品牌服裝產生了。
雙方在創作上最根本的視覺要求是一致的，再加上非常親密的協作關系，所以才使得這樣的想法得以實現。
在兩個公司的合作關繫上來講，Adidas for Yohji Yamamoto是向一個完整的商品結構在發展，因為是由Yohji Yamamoto設計的Adidas Sports Style，所以才會有 Y-3的牢固地位的產生。
在公司的管理結構上來講，Adidas 的Sports Style Division由 Y-3的集團公司來進行運營管理。設計方面，山本耀司作為Adidas Sports Style Division的設計總監， Adidas的集團公司的藝術總監Michel Michalsky作為Adidas與Yohji Yamamoto設計工作室的聯絡負責人。
在東京的Yohji Yamamoto總公司與德國Herzogenaurach手下的 Adidas總公司分別設有 Y-3的設計工作室，雙方的設計人員緊密配合。
在無數次的交流中決定最終的設計方案在這樣的混合體中，可以稱得上是運動鞋的元祖的Adidas與時尚界的設計巨匠Yohji Yamamoto以他們各自在專業上的知識與技巧的融合，得出了現在的Y-3。
(7)山本耀司春夏男裝擴展閱讀：
風格闡述
山本耀司設計的阿迪達斯運動系列成功進駐美國並且召開了慶祝會. 九月十三號這天,在紐約的五十五號大街的Landmark,有一千二百多人參加了Y-32006的春夏時裝發布會。
在場的嘉賓如同置身於Y－3這一季特別為他們製造的寶庫之中。隨著背景音樂的響起及濃煙的襯托下，模特們出現在有代表Y-3的三條線的銀色T台上。這種氣氛讓人感覺到無限魅力在閃爍，照亮了紐約―這一時尚之都。
這季，在二十一世紀最重要的舞蹈潮流的影響下，山本耀司與阿迪達斯總部品牌設計總監Micheal
Michalsky合力推出了一組獨特的Y-3設計新款。從紐約的士高到優雅的阿根廷探戈，Y-3以它特殊的理念將服裝，鞋類和飾品，在二十一世紀做了重新的闡釋。
最具代表性的顏色為黑，白，藍，紅。男裝高雅而兼休閑；是運動與時尚的完美結合。款式包括有運動夾克，加長的短款式套裝，緊身褲和馬甲，還有弧形下擺的愛德華式系帶夾克。
女裝體現的是性感與溫婉的結合。比如舒適合體的露背超短連衣裙和緊身的皮革褲，還有材質及輕的，造型浩繁松軟的帶式裙裝。特別是這個季的牛仔系列如同泳裝部門一樣男女裝都增加了設計款式。
圖案設計是Y－3這季的亮點。幽默的啟用了銀行的票據做元素，校園裝的圖案是由多種貨幣組成的，這些圖案被用在單個的或是整條牛仔褲上或是無袖背心上，還有女裝夾克和短裙上。
在鞋類方面，女式高坡跟鞋的設計邁入了另一個階段。男鞋方面仍然保持了古典的設計風格，但在做工上比以往更加精美。飾品方面，小件包括口哨，代表愛意的珍珠鏈子，女式披巾；大件有旅行箱，沙灘包等。還有與 Swarovski 合作的鑲滿水晶的足球。
這季，Y－3又新加了SPORT STYLE、SPORT JEANS, SPORT LUXURY 。SPORT STYLE系列是適合現代時尚生活方式的運動休閑裝並且還有完美的日常裝。SPORT JEANS，是牛仔布和針織工藝的經典結合，可以說達到了極至，完全是義大利製造。
SPORT LUXURY 是在運動靈感的啟發下的出乎意外的產物，是一個朝更具設計感方向發展的系列。
進入第七季，Y－3仍在繼續推出新品。產品現代設計與傳統工藝的完美結合完全滿足了現代消費者。進軍美國市場更是翻開了Y-3品牌的新的一頁。
開創了時尚運動裝全新的發展方向。它融合了山本耀司的設計理念和阿迪達斯在運動品的精湛工藝，是運動裝的革新，並且隨著時間的推移而日益完善。
『捌』 廣州地區有什麼國際名牌專賣。（男裝）
再沖點品牌知識
日本超級品牌As know as
ape 挺貴的，不過很有型
BAPE商品的難覓，有目共睹，其銷量與銷售渠道都受到高度控制，BAPE的低調是無與倫比的精明，世界各地的時髦人士，常常甘願為一件猿頭T恤而大排長龍，典型的BAPE所秉持的「原宿特產」的反行銷文法無疑在全球引起了驚人的反響。
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吉之島（JUSCO）
lolita 類似cosplay的衣服
三宅一生
BROWNING
Browning是美國非常著名的專業戶外品牌，歷史悠久；定位高端；從越野、狩獵、垂釣、戶外作業、休閑，都能找到Browning的專業產品；因為專業，所以出色，Browning的產品一向備受青睞；其商標是一隻鹿角。
Cosmic Wonder (宇宙奇幻) 品牌
OZOC .
Number (N)ine，當今少數的街頭HI-END品牌
津森千里.
kenzo__ 高田賢三
高田賢三，1940年出生於日本的兵庫，畢業於日本文化服裝學院，並且榮獲日本第8回裝苑設計獎。1963年定居巴黎，並在世界著名時裝雜志社ELLE、JARDIN DES MODES擔任服裝設計，1970年自創成衣製造公司。作為亞洲設計師，高田賢三的名氣已經日漸高升，在歐洲的時尚舞台經常可以看到他的設計作品。KENZO已經成為和世界大牌齊名的設計品牌之一，是亞洲設計師的驕傲。
1991年，日本人HIDEHIKO YAMANE在大阪創立了古典舊款牛仔褲品牌Evisu。品牌創始期正逢VINTAGE JEANS大熱，Evisu成了「後501年代」的代表，原汁原味的古典牛仔褲元素和時髦的街頭風格使其迅速成名並成為日本頂級牛仔褲品牌。
OFUON
是伊都錦旗下的一個牌子，日本的，伊都錦旗下牌子還有AVV、IIMK，好像還有個什麼ELLE PLANETE。
伊都錦—ofuon系列沿襲了日式服裝一貫的風格，不在色彩上做文章，運用成熟、莊重的暗色調，體現女性成功一面。休閑款式也是派隊、約會時的理想穿著。店內的服飾適合不同年齡層次的女性，顏色的種類豐富。這在很多高級shopping mall都設有專賣店.
日本超級品牌As know as
ape 挺貴的，不過很有型
BAPE商品的難覓，有目共睹，其銷量與銷售渠道都受到高度控制，BAPE的低調是無與倫比的精明，世界各地的時髦人士，常常甘願為一件猿頭T恤而大排長龍，典型的BAPE所秉持的「原宿特產」的反行銷文法無疑在全球引起了驚人的反響。
clieche
le souk
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吉之島（JUSCO）
lolita 類似cosplay的衣服
三宅一生
MISS SIXTY，這個牌子不光日本女孩子喜歡。歐洲更是很多女孩子都在追求，這個牌子以牛仔系列聞名，還有就是少女休閑裝。中國的專賣在北京和上海都有。價格一般都在1000以上。
另外就是FORNARINA ，這個也基本上相同，同出自義大利的品牌。韓國女孩子和日本女孩子都喜歡，中國有部分懂得這個牌子的女孩子喜歡。專賣在上海久光百貨有。
接下來名氣就更要大點，D&G。這個牌子更是近幾年一發而不可收拾，席捲歐洲同時也占據著整個亞洲的年輕人的內心。街頭風格充斥著品牌的發展路線。
接下來說幾個牌子你也可以多去了解下，不清楚的也可以問我。ANNE SUI、VIVIANNE WESTWOOD等。這些品牌影響力遠高出日本的23區、AVV這樣的牌子。這樣的牌子在日本也就是如同國內的2線品牌。樓上有說的我就不提了，這里要說下就是3個設計師。
1、三宅一生，世界聞名的設計師
2、山本耀司，如果你不知道這個人的話，那麼他跟ADIDAS聯合推出的Y-3這個品牌你該知道了吧。
3、高田賢三，他的設計颳起了一股日本流行風，席捲了亞洲。
如果說要是想跟NIKE這樣的牌子齊名，這個不知道該怎麼去說，兩個根本就不能放到一起去說。所謂的牌子就是靠著他們的設計，他們的衣服對人的影響力以及這些牌子對人的烘托。而你說的這些完全是大眾都能穿的。所以說想多了解這些品牌你可以多從網路上獲取相關知識。
另外，有不明白的地方你可以問我。
『玖』 山本耀司是做什麼牌子啊y-3還有
山本耀司是山本耀司先生開創的一個同名設計師品牌，日文名Yohji Yamamoto，是世界時裝日本浪潮的代表，品牌以簡潔而富有韻味，線條流暢，反時尚的設計風格而著稱，以男裝見長。
山本耀司的設計風格一直是非傳統和性別中立，根據男裝的概念來設計女裝，山本耀司喜歡用誇張的比例來覆蓋女性的體型，帶出雌雄同體的審美理念。
Y-3是山本Yoji和阿迪達斯聯合打造的高端運動品牌，Y代表山本耀司，3代表阿迪達斯經典的三道杠標志。
(9)山本耀司春夏男裝擴展閱讀：
山本耀司從不盲目追隨西方時尚潮流，而是大膽發展日本傳統服飾文化的精華，形成一種反時尚風格。
2009年10月Y3在巴黎時尚周正式亮相，Y代表山本耀司，3就是阿迪達斯著名的3條線飾邊設計。活力、青春帥氣、與眾不同是Y3的訴求重點。
山本耀司旗下共有8個品牌，包括Yohji Yamamoto、Yohji Yamamoto+ NOIR、Yohji Yamamoto男裝、Y's、Y's傢具、Y's Mandarina、Y's男裝、Y-3等。
『拾』 山本耀司之所以會成為時裝大師，這是因為受到了誰的影響
引言：山本耀司之所以會成為時裝大師，影響最深的就是其母親山本副美女士。因為在二戰後，很多日本的家庭婦女都被迫背起了賺錢養家的重任，所以在這個時候其母親就是一位裁縫，一般情況下都是為客人定做西式服裝，所以山本耀司經常會在母親的店中看一些關於服裝裁剪的書本，就是因為在這種環境下成長，所以對山本耀司的影響非常深。接下來小編就跟大家分析一下，山本耀司之所以會成為時裝大師，這是因為受了誰的影響啊？
三、小結
山本耀司給人們的印象中，一般都是以男裝設計比較常見，但是山本耀司對於女裝的了解會更加深刻，同時在山本耀司的印象中，母親都是穿著高跟鞋，所以非常辛苦，因此到現在山本耀司會為所有的女裝都配備一雙平底鞋，可見童年的事情對山本耀司的影響還是非常大的。