❶ 夢麗莎真絲連衣裙 好嗎
行
❷ 蒙娜麗莎的資料
《蒙娜麗莎》
Mona Lisa - Leonardo da Vinci 世界上沒有任何一件藝術品能像《蒙娜麗莎》那樣譽滿全球，同時引來各式各樣的說法和評價。我們根據瓦薩里的記載，可以確定，畫中人為佛羅倫薩銀行家弗朗斯柯·捷列·佐貢多的妻子麗莎。她出生於1479年，達·芬奇為她畫像時間是1503年，正是麗莎24歲的時候。畫中人的主要神情是「微笑」，世人稱之為「神秘的微笑」。
銀行家佐貢多以豐厚的酬金請達·芬奇為夫人作畫。當夫人出現在畫家面前時，她身著華貴的連衣裙，梳著時髦的發式，一綹綹卷發散在雙肩，身體顯得豐滿，眉毛齊整，兩頰緋紅，頸項和手臂佩帶著名貴珠寶，全身充溢著唯美但奢靡的貴族氣息。在彎彎的雙眉下面，明亮的眼睛閃閃發光。當她用目光注視著這位鼎鼎大名的畫家時，一顆能容無限智慧的蘇格拉底式的腦袋映入眼簾，面孔下面布滿銀白色的胡須，看上去像是暫留人間的神，這與她終日見到的粗俗商人大不相同。一瞬間發自內心的微笑，使她的臉顯出奪人的光彩，令人神往，靦腆、調皮，似乎失去的青春又回來了。模特靈魂深處的奧秘，被觀察敏銳的畫家一下子抓住了。「我同意馬上著手工作。」達·芬奇向蒙娜麗莎點了點頭。
為了維持麗莎的微笑，畫家動用了智慧的腦袋，為她講了精彩的愉快的故事，還請了各式各樣的小丑、琴師、街頭藝人為夫人表演，藉以喚醒這位消沉、淡漠、昏昏欲睡的少婦。麗莎坐定以後把一隻手放在另一隻手上，作出一個少婦的姿態，畫家注意到夫人裸露的頸項和豐腴雙手，可惜被金銀珠寶所佔有，畫家對麗莎說：「如果夫人不反對的話，我想描繪不加任何裝飾的頸項和手臂，這是屬於您最純真的美，請夫人去掉一切象徵財富的飾物，讓我盡情描繪屬於你本人的一切麗質。」於是麗莎急忙褪掉所有飾物。我們現在看到的正是一位毫無修飾、情趣天然的少婦。
蒙娜麗莎勾起了達·芬奇對後母阿格琵耶娜的回憶。有一次，畫家深情地向少婦傾訴了自己的身世，似乎從麗莎的身影中看到後母的形象。當講到母親在24歲就死去時，他的聲里充滿憐憫和悲痛。麗莎說：「我也是24歲，我使你想起了她」，麗莎成了阿格琵耶娜的神秘化身。因此，達·芬奇在畫麗莎時，是用真誠而純潔的情感去描繪的，他用對母親和情人的雙重情感來盡情描繪此人的肖像。不僅如此，他還把她作為一種理想，一種美的象徵，作為人類世界的歡樂和光明來描繪。他要把自己的美感和體驗，用畫筆傳達給所有的人。文藝復興的到來使神從神壇上走下來，成為有血有肉、有情有欲的人。達·芬奇的《蒙娜麗莎》成為這一新時代的標志而載入史冊。
關於《蒙娜麗莎》的一些軼事
1503-1507年達·芬奇開始繪制《蒙娜麗莎》。這幅畫一直跟隨在他的身邊，直到他死後數年，畫像由法蘭西國王弗朗索瓦一世買下。此後，它一直歸法國王室所有，直到1805年拿破崙將之珍藏在盧浮宮。這幅畫就像一位有生命的天外來者，它的超凡魅力和奇聞軼事令人驚嘆甚至難以置信。
法國國王路易十三得到《蒙娜麗莎》後，把它掛於家訓堂，命令女兒整天模仿畫中的笑容。經過數年努力，公主們終於將那神秘的微笑模仿得惟妙惟肖。
拿破崙擁有《蒙娜麗莎》時，喜歡把它掛在卧室內，每日早晚要獨自欣賞多次，有時竟能面對畫面佇立一天半日，入迷得忘記一切。
1951年《蒙娜麗莎》到西班牙展出，西班牙元首佛朗哥親臨機場捧畫，20萬馬德里市民化裝成唐·吉訶德載歌載舞，夾道歡迎。
1954年去英國，丘吉爾首相派6架飛機300名禮儀小姐專程將《蒙娜麗莎》從巴黎接往倫敦。法國方面破例允許丘吉爾首相用手指撫摸3次，但規定手指必須反復洗刷和嚴格消毒。
1963年6月《蒙娜麗莎》在美國華盛頓展出，保安人員有4萬余眾，每個參觀者要經過6道哨卡，接受各種儀器的檢查。 1974年5月《蒙娜麗莎》在日本東京展出，每個參觀者只准在畫前站9秒鍾。
每年前去盧浮宮瞻仰這幅畫的人達700百萬左右，據聯合國教科文組織的不完全統計，截止1991年底，全世界已先後有二百多部研究《蒙娜麗莎》的專著問世，其它各種出版物則汗牛充棟，數不盡數。
全世界已發現《蒙娜麗莎》的贗品二百多幅，英國前首相撒切爾夫人就收藏了4幅，她說：「我實在太喜歡《蒙娜麗莎》了，但它是一件孤品，所以只得以贗品自娛。」
1987年英國與以色列考古學家在以色列與黎巴交界的各波利市一幢具有古羅馬風格的別墅內，發掘到一幅馬賽克拼圖，圖案竟與《蒙娜麗莎》一模一樣。這幅畫誕生於公元四世紀，比達·芬奇生活的年代早1100年左右。
❸ 人教版六年級上冊語文第八單元的作文（要學做書簽的）快
吉它情緣
自從去年我真正看到了哥兒們玩吉它,我就深深地被吉它這樂器吸引住了,看著他們彈得出神入化,動聽至極,我更想練就吉它,爸爸發現了我這一興趣,便給我買回了一把吉它.那時,我把自己的全部精力都投入到練吉它之中,尋求最高境界.
初始,我先是練習指法——就是練好每隻手指所管理的弦.教導我的表哥寫出了指法譜給我,讓我耐心地練熟它,提升速度,我當然是全心投入吉它的訓練呢!經過一個多星期的刻苦訓練,指法練習基本完成了,速度快得彷彿讓人聽不出彈的弦啊!接著,我要學習按和弦.哥哥教我看書本,在書中抽出和弦譜來練習,他又鄭重地對我說:"要想練好和弦,一定要吃得苦,不怕疼,不少吉它愛好者就是被痛嚇倒半途而廢了,所以必須克服困難!"此後,我就專心致志地學習和弦這一課了.
"走到半途",我越學越辛苦,手指上似乎輕輕觸動琴弦也像刀割似的,我真想過放棄吉它,但我總放不下吉它,好像它對我說:"別放棄啊!你要堅持下去,不要給別人看扁啊!"我想:"別人能做到的事,我也要做到,既然上天不許我放棄,我就要學下去!"於是,我又專心地學起來,克服一切痛楚,以驚人的毅力,堅持到底.
終於,皇天不負有心人,我掌握了按弦的技巧了,看著那深藍的吉它,那美麗的孔子,彷彿張大那圓圓的嘴巴,唱著振奮人心的歌,是為我高唱.
一輪艱辛的日子過去,接著就要自己去提高了.此後,我和吉它成了形影不離的朋友,還進行了演出呢,在學校,廣播電台上,盡展風彩.
我深愛的吉它,多謝你,是你讓我懂得了在漫漫人生路上,雖然困難重重,但只要敢於嘗試,敢於挑戰,必定成為生活中的強者.
吉它,我愛你.
我學書法的苦與樂
我學書法三年了，現在寫得一手很棒（至少我和同齡的小朋友都這樣認為）的書法。你想知道我是怎麼練出來的嗎？這裡面有許多苦與樂。
記得我6歲的一天，媽媽帶我來到海日書畫學校，欣賞小朋友們的作品。那裡有各種字體的書法作品，還有許多形態各異的水墨畫、水粉畫。我羨慕極了，很想學到這一手。於是媽媽帶我去報名。
當時，老師讓我試著寫一下，可我連毛筆都不會拿，就像拿臘筆似的抓起了毛筆，還弄得滿手都是墨，現在想起來真可笑。黃老師慢慢糾正了我的握筆姿勢，接著讓我試著用毛筆寫一橫。結果，我寫出來的一橫長滿了「雞皮疙瘩」。不過黃老師說我的接受能力較強，加上媽媽的再三懇求，還是收下了我。
於是我來到了教室，好多比小的小朋友都在認真地練習。我也坐下來試著在黃老師給的雙勾練習紙里「描」起來。要知道當時我連塗顏色都糟糕得很，寫出的「橫」和「豎」當然更見不了人。黃老師看見我這么一本正經地在「描」，鼓勵我說：「丁滔進步真快，看你拿筆拿得多棒！」得到表揚的我更是努力了。
但那時的我很調皮，用媽媽的話說「沒有一秒鍾能坐得住的」，才寫不到五分鍾，就開始搞小動作了。黃老師悄悄走到我身邊對我說：「丁滔，你想寫得跟這位小朋友一樣好嗎？快點練呀！」看見大家都在埋頭練習，我不好意思地又拿起筆來。又過了不得五分鍾，我又探頭去看看鄰桌的小朋友；一會兒又故意用毛筆在自己的衣褲、桌椅上亂畫；一會兒又把盛墨的碟子打翻了……弄得老師不得安寧。黃老師只好一次又一次地站在我身邊，把我的注意力一次又一次拉回我的書法練習上。黃老師這次批評我，下次又表揚我，既讓我明白自己做得不好，又不讓我失去信心，就這樣，在黃老師的不斷提醒和指點下，我慢慢地掌握了書法的一些竅門了，每次上課專心練習的時間也越來越長了。
一年級的時候，劉老師知道我在學書法，就特意讓我參加了學校的書法班，我也很樂意。可是，我依然很粗心很調皮，雖然悟性高，進步快，可是每次寫完書法回家總是臟兮兮的。媽媽於是為我准備了一雙袖套，讓我上書法興趣班時戴上，可是我不喜歡戴袖套。有一次，我和鄰桌的同學玩時，他不小心把我桌面的墨灑了。因為我平時總是寫得很臟，又怕遭老師罵，於是我急中生智，用衣服的袖子把墨擦乾凈，然後，再把媽媽為我准備好的袖套戴上。這樣，我便輕而易舉地過了學校老師一關。可回到家，媽媽使盡法寶，都沒能把我的校服上的墨跡給洗干凈，只好為我重新買來一套新校服。那次我被媽媽重重地罵了一頓，我很委曲。我不用衣服擦，被老師罵，擦了又被媽媽罵。於是我堵氣不上興趣班了，現在想來真後悔，要是徐老師能原諒我，再收我為徒就好了。
很快，我過了「正」字和「永」字關。一天，黃老師跟我和媽媽商量，希望我能用心練習，堅持兩年（包括兩個假期的周一到周五），會有成績的。我有點猶豫，因為一坐就是半天、一天，好累呀！再想到寒暑假所有的自由時間都泡湯了，想打退堂鼓。媽媽告訴我書法是我國古代文化精髓，能修心養性，對我的將來很有幫助，黃老師也跟我一起憧憬著未來成功的喜悅，我最終狠下決心，選擇了學下去。
這是我在黃老師家學書法的第一個暑假。我每天（周一到周五）早上七點半來到黃老師家，一寫就是一整天（除了午休和午飯），媽媽下班後再來接我。聽上去都有點不可思議吧。可不知怎的，當時我並不覺得很苦，或許是有個良好的氛圍吧，又或許是我想著自己的作品快出爐了吧。一個暑假過去了，我不但沒有耽誤功課（利用周六周日和晚上做），書法還有了突飛猛進的進步。雖然我也羨慕同學們在暑假裡學會了游泳、游覽了祖國的名勝、盡情地上網或游戲，但我覺得還是值得，並且我漸漸愛上了書法。
當我完成了兩幅作品後，總覺得差不多了，開始覺得練書法有些乏味，提不起興趣，練習時總走神。幸虧黃老師及時發現，給我換了一種新字體——張遷碑。我突然覺得很有新鮮感，又很有挑戰性，而且這種字體也適合我，筆畫粗厚大氣。我越寫越投入，黃老師見我如此努力，便開始了一對一的教學。我也很珍惜這個機會。真是「功夫不負有心人」，在黃老師的悉心教育和我自己的努力下，我獲得了「墨彩杯全國少兒書畫大賽」二等獎。
這就是我學書法的故事，讓我懂得了只有付出才有收獲，我一定會繼續練下去的。
我學書法的苦與樂
我學書法三年了，現在寫得一手很棒（至少我和同齡的小朋友都這樣認為）的書法。你想知道我是怎麼練出來的嗎？這裡面有許多苦與樂。
記得我6歲的一天，媽媽帶我來到海日書畫學校，欣賞小朋友們的作品。那裡有各種字體的書法作品，還有許多形態各異的水墨畫、水粉畫。我羨慕極了，很想學到這一手。於是媽媽帶我去報名。
當時，老師讓我試著寫一下，可我連毛筆都不會拿，就像拿臘筆似的抓起了毛筆，還弄得滿手都是墨，現在想起來真可笑。黃老師慢慢糾正了我的握筆姿勢，接著讓我試著用毛筆寫一橫。結果，我寫出來的一橫長滿了「雞皮疙瘩」。不過黃老師說我的接受能力較強，加上媽媽的再三懇求，還是收下了我。
於是我來到了教室，好多比小的小朋友都在認真地練習。我也坐下來試著在黃老師給的雙勾練習紙里「描」起來。要知道當時我連塗顏色都糟糕得很，寫出的「橫」和「豎」當然更見不了人。黃老師看見我這么一本正經地在「描」，鼓勵我說：「丁滔進步真快，看你拿筆拿得多棒！」得到表揚的我更是努力了。
但那時的我很調皮，用媽媽的話說「沒有一秒鍾能坐得住的」，才寫不到五分鍾，就開始搞小動作了。黃老師悄悄走到我身邊對我說：「丁滔，你想寫得跟這位小朋友一樣好嗎？快點練呀！」看見大家都在埋頭練習，我不好意思地又拿起筆來。又過了不得五分鍾，我又探頭去看看鄰桌的小朋友；一會兒又故意用毛筆在自己的衣褲、桌椅上亂畫；一會兒又把盛墨的碟子打翻了……弄得老師不得安寧。黃老師只好一次又一次地站在我身邊，把我的注意力一次又一次拉回我的書法練習上。黃老師這次批評我，下次又表揚我，既讓我明白自己做得不好，又不讓我失去信心，就這樣，在黃老師的不斷提醒和指點下，我慢慢地掌握了書法的一些竅門了，每次上課專心練習的時間也越來越長了。
一年級的時候，劉老師知道我在學書法，就特意讓我參加了學校的書法班，我也很樂意。可是，我依然很粗心很調皮，雖然悟性高，進步快，可是每次寫完書法回家總是臟兮兮的。媽媽於是為我准備了一雙袖套，讓我上書法興趣班時戴上，可是我不喜歡戴袖套。有一次，我和鄰桌的同學玩時，他不小心把我桌面的墨灑了。因為我平時總是寫得很臟，又怕遭老師罵，於是我急中生智，用衣服的袖子把墨擦乾凈，然後，再把媽媽為我准備好的袖套戴上。這樣，我便輕而易舉地過了學校老師一關。可回到家，媽媽使盡法寶，都沒能把我的校服上的墨跡給洗干凈，只好為我重新買來一套新校服。那次我被媽媽重重地罵了一頓，我很委曲。我不用衣服擦，被老師罵，擦了又被媽媽罵。於是我堵氣不上興趣班了，現在想來真後悔，要是徐老師能原諒我，再收我為徒就好了。
很快，我過了「正」字和「永」字關。一天，黃老師跟我和媽媽商量，希望我能用心練習，堅持兩年（包括兩個假期的周一到周五），會有成績的。我有點猶豫，因為一坐就是半天、一天，好累呀！再想到寒暑假所有的自由時間都泡湯了，想打退堂鼓。媽媽告訴我書法是我國古代文化精髓，能修心養性，對我的將來很有幫助，黃老師也跟我一起憧憬著未來成功的喜悅，我最終狠下決心，選擇了學下去。
這是我在黃老師家學書法的第一個暑假。我每天（周一到周五）早上七點半來到黃老師家，一寫就是一整天（除了午休和午飯），媽媽下班後再來接我。聽上去都有點不可思議吧。可不知怎的，當時我並不覺得很苦，或許是有個良好的氛圍吧，又或許是我想著自己的作品快出爐了吧。一個暑假過去了，我不但沒有耽誤功課（利用周六周日和晚上做），書法還有了突飛猛進的進步。雖然我也羨慕同學們在暑假裡學會了游泳、游覽了祖國的名勝、盡情地上網或游戲，但我覺得還是值得，並且我漸漸愛上了書法。
當我完成了兩幅作品後，總覺得差不多了，開始覺得練書法有些乏味，提不起興趣，練習時總走神。幸虧黃老師及時發現，給我換了一種新字體——張遷碑。我突然覺得很有新鮮感，又很有挑戰性，而且這種字體也適合我，筆畫粗厚大氣。我越寫越投入，黃老師見我如此努力，便開始了一對一的教學。我也很珍惜這個機會。真是「功夫不負有心人」，在黃老師的悉心教育和我自己的努力下，我獲得了「墨彩杯全國少兒書畫大賽」二等獎。
這就是我學書法的故事，讓我懂得了只有付出才有收獲，我一定會繼續練下去的
在我們家卧室的轉折角有一個醒目的橙色南瓜。這個南瓜是我的嬸嬸送給奶奶，奶奶一直擺放在我的家中。這就是我喜歡的藝術品。這個南瓜直徑大約是36厘米，頂端有一個大約4厘米的花把。一大片的橙色中，有一小點的綠色，整個搭配的非常協調，越看越像《灰姑娘》里的南瓜馬車！
這個南瓜是陶瓷的，重約3斤。表面非常的光滑，冰冰的、硬硬的，但是能讓人愛不釋手，就像捧著一個聚寶盆。那深綠色的花把有點透明，給人們想像的空間，同時也增添了幾分活力。一個南瓜整體被分成了10份，真是十全十美呀！這個南瓜構造較為簡單，跟農民伯伯種出的南瓜樣子、構造是一樣的；這個南瓜不是那麼的鮮艷奪目，而是一般的橙色，讓人感到生機盎然、心曠神怡。這簡單樸素的景色比鑲著奇珍異寶的陶塑南瓜好得多它以簡朴、素氣而引人注目。
這個南瓜做的非常逼真，真像剛從蔓上摘下來的新鮮的南瓜！玻璃南瓜表面泛著亮光，再不開燈的情況下，把玻璃南瓜放在餐桌上，貪吃的人肯定很想沖上去咬一口。
玻璃南瓜那樸素的顏色是我感受到了勞動人民的艱辛；它的誕生是於玻璃陶藝工人那雙勤勞得手分不開的。這個南瓜，為我家增添了幾分姿彩。因為玻璃陶藝工人豐富的想像力，必定會有更多人得到更美的藝術享受！
幼時的我只是一個在海邊拍浪逐沙的孩子，大海未曾賦予我文學的天分，繆斯未曾用她的手撫摸過我。長大後，我離開故鄉的海。在城裡的一家書店裡，我第一次接觸了那麼多的書。有一次，我從琳琅滿目的書櫃里抽出一本詩集，上面印有泰戈爾的引言：「用你手中的錢幣買下一本詩集吧，它會使你的心快活得像一隻小鳥，自由地飛翔在無限的空靈之中。」僅僅是看了一眼，我便如獲至寶地買下了它。從此泰戈爾領我走向了一個繽紛的世界。我迷上了詩，正如我迷戀那深沉廣闊的大海一樣。
我第一次發現了詩的魅力正如陽光那樣燦爛。詩里走出了樂觀豪放的李白、深沉憂郁的杜甫、清麗婉約的李清照……他們用風格不同的筆向我展示了世間的萬物。漸漸地我又讀懂了汪國真的誠摯、舒婷的細膩、聞一多的深刻；我與雪萊、普希金交朋友，領略了世界詩苑的璀璨。慢慢地，我發覺自己已離不開詩了。詩用它無形的手時時扣動我的心弦，撥出動人的琴聲，令我如痴如醉。於是在課堂上，我從老師口裡知道了顧城那「黑夜給我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明」的嚮往；在課外我吟誦著，進入那「江南可采蓮，蓮葉何田田」的意境。我真的感到自己像泰戈爾所說的那樣像一隻快活的小鳥，自由自在地飛翔在無限的空靈之中。
讀了許多詩，我不禁懷著一個夢想，用我的詩輕輕扣動文學殿堂的大門。每當別人嬉戲玩耍時我醉心去探究萬物的美；當萬家燈火熄滅時，我獨自一人在燈下構築詩行，細細的筆尖流出小鳥的歌唱、花朵的綻放、嫩草的生長……用自己的筆譜寫心中的歌，與萬物同歡樂。每當我把詩稿郵寄之後，等待成了我生活的一部分。盡管大多數石沉大海，但一想起江國真的「失意時，就唱一首歌；煩惱時，就寫一首詩。因為生活總是美麗的」這句話時，我的胸就異常地開闊起來。偶爾看到自己的文字變成了鉛印的字，便激動得幾夜睡不好覺。盡管無人喝彩，但我感到文學殿堂的大門正徐徐開啟，繆斯女神向我微笑，我那稚嫩的詩正圓著我的文學夢。
我醉心於讀詩，醉心於寫詩。那一行行詩句是一隻只飛翔的彩蝶，帶我到美麗繽紛的大花園；那一首首詩又像是一隻只螢火蟲，「發出了微弱的光，但攢起來將是亮麗的光」。
永遠與繆斯結緣，我無悔。
我的繪畫之路
從小，我就對繪畫有著特殊的情感。記得在我讀幼兒園的時候，媽媽問我想學點什麼，我毫不猶豫地說：「我想學畫畫。」於是，我與繪畫結下了不解之緣。
繪畫不僅給我帶來了樂趣，也給我帶來了好朋友似的安慰。在我開心的時候，用彩筆畫下自己的喜悅；在我不開心的時候，用顏料畫下自己的煩惱。繪畫成了我生命中不可缺少的一部分。
繪畫有著別具一格的魅力。無論是漫畫、水粉畫都是我非常喜歡的。尤其是漫畫人物，是我一直以來酷愛的。雖然沒有老師的指導，但我一直自己在努力，自己在嘗試怎樣把漫畫人物畫得更好。從開始畫漫畫到現在，我已經用掉了不知多少本素描本，現在翻出來看，別有一番風味，盡管以前畫的不是很好，但每一副畫都凝聚了我對繪畫的熱愛。大家都知道，日本的漫畫水平是非常棒的，雖然我恨日本人，但他們的漫畫水平，確實讓我佩服。在家裡有了電腦之後，我便在網上找一些日本的漫畫，然後自己臨摹下來，久而久之，自己的水平也提高了不少。不光是漫畫，其他的我也非常喜歡。在小學的時候，我一直利用雙休日的時間參加繪畫班，還參加過好幾次等級考試，一本本證書我一直珍藏著。
我的一個姐姐也十分喜歡繪畫。在她房間里的白牆上，可以看到她的畫——那是她在10多歲的時候，不顧她媽媽的反對，執意要在自己的牆上，畫上最美的東西，她大膽、粗礦的線條深深讓我體會到她對繪畫的熱愛，於是，我跟她有了共同話題。
此外，服裝設計和家居裝潢我也很喜歡。它們都給我以美的享受。我有一本素描本特別是設計服裝的，有時候畫了幾副，就拿去給我姐姐看，讓她給我提點意見。
我覺得，繪畫是一樣很高雅的藝術，它可以陶冶人的情操。它現在會伴隨著我走下去，我相信，以後也會，繪畫會伴隨著我的一生。因為，我對它有獨特的感情。以前，我學過電子琴、古箏、書法等等，但都沒有堅持下來，惟獨繪畫，我堅持了將近有10年了，這份感情，只可意會，不可言傳。
我很開心，無論在什麼時候，繪畫都能陪伴我。無論怎麼樣，我都不會放棄繪畫。
漂亮的花瓶
周日，無意中發現有一夥南方人在我家附近廣場上擺起賣瓷器的攤位，熙熙攘攘的人群絡繹不絕，有的在休閑愜意的溜達，有的在漫無目的閑逛，有的在好奇的駐足觀望，有的則饒有興趣的細細品味和欣賞，這些人中有上了年紀的老者，有對瓷器很感興趣的中年人士，也有不少年輕時尚的男女，我帶著好奇的心理走進廣場。
只見廣場上擺滿了類似排兵布陣的方陣，每個方陣都用不同顏色的彩色絨布包圍著，裡面的架子上擺滿了各種各樣的瓷器，五顏六色非常漂亮，價格也從十幾萬到幾十元錢不等，令人眼花繚亂。我對瓷器是個外行，也說不上來他們的種類，更不知道價位是否合理。我漫無目的的隨著人流走著看著，一會兒看見一位年輕漂亮的女士買了一個很漂亮的瓷瓶，上面畫有綠色的牡丹，一會又見一位老太太買了帶蓋的花罐子，說是回家既可以當擺設，又可以淹鹹菜，多實用呀，還有買青花瓷瓶的，魚缸的，瓷凳的等等，逛著逛著看著人家買得很熱鬧，我突然也有了購買的慾望，覺得這東西放在家裡挺好看的，也很有品位的，同時能夠給家裡增加點文化氣息，於是就有了想買的慾望。
既然有了要買的想法，下面逛的就是有目的了，但是苦於我沒有瓷器方面的知識，怎麼買？如何買？買什麼樣的？我感到很茫然，於是我一邊看著別人買，聽著別人怎麼說，一邊琢磨自己該買什麼樣的，由於我太貧乏這方面的知識，根本沒有把握買到貨真價實的好東西，只好按照我的喜好來買，買好看一點的，寓意好一點的。逛了一會兒，看到一個上面有著「玉堂富貴「字樣的瓷瓶，上面有這幾朵鮮紅的紅色牡丹，很喜慶，也挺好看的，又很有立體感，據賣家說這種瓷瓶的立體感是經過兩次工藝燒出來的，挺復雜的，我用手摸了一下，質感不錯，整體的造型也比較現代，而牡丹的富貴吉祥寓意也不錯，於是我把它買了下來。接著又買了幾個小的瓷瓶，小瓷瓶上的圖案是個小娃娃的笑臉，非常可愛，她們就像三個小姐妹一樣，你看她們在一起的時候，好像在竊竊私語的說著知心話，很溫馨很愜意。總之，這四個漂亮的瓷瓶，我都非常喜歡，每天我都要仔細的看上幾眼，體味其中的韻味，自我陶醉在其中。通過這次購買，我對瓷器產生了很大的興趣，今後要多了解一下這方面的知識。為下次購買做好准備。自從北京奧運會召開，看到地鐵專用線里青花瓷的裝飾讓我很震撼，原來這么傳統的東西也會產生如此美輪美奐的效果，我被折服了，由此應驗了那句話，只有民族的，才是世界的！青花瓷讓北京更美，讓奧運更新，更讓全世界的人們感受到了中國元素帶給他們的吉祥和快樂！
❹ 作文《假如賣火柴的小女孩來到我身邊》怎麼寫
這是想像性的文章，實際上也是記事的文章。所以第二點要求是敘述要具體。只有寫具體了，人們讀了你的文章才會感到社會主義國家的孩子真可愛，處處關心人，他們真幸福。
下面是一篇例文
❺ 觀賞一藝術作品，撰寫鑒賞文章1篇（1000 字左右），個人或學習小組自行確定所觀賞的內容。
世界上沒有任何一件藝術品能像《蒙娜麗莎》那樣譽滿全球，同時引來各式各樣的說法和評價。我們根據瓦薩利的記載，可以確定，畫中人為佛羅倫薩銀行家佛朗斯柯·捷列·佐貢多的妻子麗莎。她出生於1479年，芬奇為她畫像時間是1503年，正是麗莎24-27歲的時候。畫中人的主要神情是「微笑」，世人稱之為「神秘的微笑。」銀行家佐貢多以豐厚的酬金請芬奇為夫人作畫。當夫人出現在畫家面前時，她身著華貴的連衣裙，梳著時髦的發式，一綹綹卷發散在雙肩，身體顯得豐滿，眉毛齊整，兩頰緋紅，頸項和手臂佩帶著名貴珠寶，全身充溢著純真和天趣。
《蒙娜麗莎》是義大利著名畫家達.芬奇在1503年到1507年間創作的，它代表達.芬奇的最高藝術成就,成功地塑造了資本主義上升時期一位城市有產階級的婦女形象。 畫中人物坐姿優雅,笑容微妙,背景山水幽深茫茫,淋漓盡致地發揮了畫家那奇特的煙霧狀「空氣透視」般的筆法。畫家力圖使人物的豐富內心感情和美麗的外形達到巧妙的結合,對於人像面容中眼角唇邊等表露感情的關鍵部位,也特別著重掌握精確與含蓄的辯證關系,達到神韻之境,從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測的千古奇韻,那如夢似的嫵媚微笑,被不少美術史家稱為「神秘的微笑」。
除了微笑之外，就此幅畫來說，更重要的是表達了達.芬奇作畫時的情感及所處的社會背景。 首先是微笑的神秘，有時覺得她笑得舒暢溫柔，有時又顯得嚴肅，有時像是略含哀傷，有時甚至顯出譏嘲和揶揄。在一幅畫中，光線的變化不能像在雕塑中產生那樣大的差別。但在蒙娜麗莎的臉上，微暗的陰影時隱時現，為她的雙眼與唇部披上了一層面紗。而人的笑容主要表現在眼角和嘴角上，達?芬奇卻偏把這些部位畫得若隱若現，沒有明確的界線，因此才會有這令人捉摸不定的「神秘的微笑」。
繪畫作為一種重要的藝術形式，它的主要特點表現在它是通過可以直接看見藝術形象這一點比一般的文字藝術更易於被觀眾接受，但它又有隻能表現一個相對靜止的瞬間的局限性，優秀的繪畫作品善於選擇人物或者事件最富有概括性和表現力的瞬間，使這固定不變的瞬間展現出可以穿越時空的美，散發永恆的魅力。達。芬奇就是敏銳地抓住蒙娜麗莎一剎那間微笑的表情描繪出她坦然的神態。你看她那輕盈的微笑，這種非人工所為的線條和韻味，讓人不由的想起「風乍起，吹皺一池春水」的詩句來。
達.芬奇在人文主義思想影響下，著力表現人的感情。在構圖上，達?芬奇改變了以往畫肖像畫時採用側面半身或截至胸部的習慣，代之以正面的胸像構圖,透視點略微上升，使構圖呈金字塔形，蒙娜·麗莎就顯得更加端莊、穩重。在作畫時，勾起了達?芬奇對生母阿爾別的回憶，似乎從麗莎的身影中看到生母的形象，麗莎成了阿爾別拉的神秘化身。因此，大師在畫麗莎時，是用真誠而純潔的情感去描繪的，他用對母親和情人的雙重情感來盡情描繪此人的肖像。不僅如此，他還把她作為一種理想，一種美的象徵，作為人類世界的歡樂和光明來描繪，他要把自己的美感和體驗，用畫筆傳達給所有的人。文藝復興的到來使神從神壇上走下來，成為有血有肉、有情有欲的人。
達.芬奇是處於歐州文藝復興時期，文藝復興之前是宗教統治時代。西歐人經歷了一千多年殘酷蒙昧的封建統治和基督教禁慾主義的精神摧殘，早已喪失了思想自由和幸福生活的權利。現實生活的一切喜怒哀樂都被視為觸犯上帝的天條。所以在中世紀的畫像中，聖母，耶穌也好，普通人也好，總是那樣呆板，僵硬，面部毫無表情。直到文藝復興時代的到來，一切才發生了變化，使喪失已久的笑容又回到人間，特別是回到獲得解放的婦女們的臉上。那笑容里充滿著新時代新人物的自信和樂觀，洋溢著他們對未來，對真善美的渴望。
達.芬奇是義大利文藝復興美術最傑出的代表人物，也是整個歐洲文藝復興運動最重要的代表人物之一。恩格斯在贊揚文藝復興時代的「巨人」時列舉的第一個就是他。他作為與時代休戚相關的藝術家，敏銳地感受到這一點，並天才地表現了這一點。他一掃過去肖像話上那鬱郁寡歡，象幽靈一般的陰影，繪出了自由明朗的笑容。他用藝術形象向歐洲中世紀壓抑人性的神學統治和禁慾主義宣布：人從禁慾主義小解放出來，它不再是徒有形質，沒有七情六慾的模具，人能夠向人微笑了！所以，《蒙娜麗莎》具有了強烈的時代精神，蒙娜麗莎的微笑不僅成為這幅肖像畫的重要特徵，而且成為文藝復興時期女性美的典型，生動地體現了一個新時代的精神美。
《蒙娜麗莎》如亮麗的玫瑰刺破了午夜的黑暗與沉寂，過人們的心注入一縷芬芳與希望，成為畫家可以放開手腳傾心頌揚真善美的象徵，成為西歐人結束了漫長中世紀痛苦生活的標志，如恩格斯所說「這是人經受煎熬而取得的最偉大的進步的轉折點。」這正是《蒙娜麗莎》歷史意義所在。
作為世界美術史上最具知名度的一件作品，必然會有無盡的問題為後人探討。對於《蒙娜麗莎》人們過分熟悉，很難再產生新鮮感；然而醉心於此畫的人，卻是每看必有新得，各中奧妙怕是只可意會了。《蒙娜麗莎》不但是盧浮宮的鎮館之寶，簡直是法國人的驕傲。當年《蒙娜麗莎》曾經失竊，千萬人為之痛不欲生，政府則把當日定為「國難日」；而當它失而復得時，則舉國歡騰，其盛況不啻於國家重獲新生。法國人莫非忘記了，《蒙娜麗莎》本不該屬於他們。在蒙娜麗莎的故鄉義大利，擁有無法估量的藝術寶藏；卻不曾擁有《蒙娜麗莎》，不能不說是巨大遺憾。這是世界上擁有最多發燒友的一幅畫，不要說藝術界，單就政界要員對她的迷戀就令人詫異：大名鼎鼎的戴高樂總統每當心緒煩躁時，必驅車前往盧浮宮欣賞《蒙娜麗莎》，出來後便滿面春風，原先的煩惱盪然無存；而蓬皮杜總統則公開承認無法克制對《蒙娜麗莎》的心馳神往之情。世紀偉人邱吉爾可謂是曾經滄海了，可他晚年有幸親撫《蒙娜麗莎》時，竟無法控制顫抖的手指；鐵娘子撒切爾夫人亦對《蒙娜麗莎》情有獨鍾，無緣享有真跡，就收藏了4幅贗品。看到這些事實，我們會明白為何這幅畫竟有如此巨大的魅力或是震懾力.
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一隻狗的命運
巴胥臣
題記：其實，現實中哀號的不止是它自己
周日，晴。
前所未有的好天氣，漫長的星輝，交織成一片，只有那冷清的月，孤單單的，無人相伴。低頭走在這條遠離了鬧市的僻靜小路上。腳下，支離破碎的斑駁樹影無奈地向後退去。在這里，我也許是第一次遇見了你，在這偌大城市的一角。不由自主地扭過頭來，找尋那嬉笑聲的源頭，恍然看到了從黑暗中逃出的你，那一雙眼中，又燃起了來兩簇火苗，似乎是一種乞求，那一群不知天高地厚的孩子們追了上來，石子、磚頭落在地上，彈到牆上，發出幾聲空盪盪的迴音。
你倉惶地躲閃著，乞求得到一些庇護，而我只是冷眼旁觀，最後，你失望了，悲凄地嚎叫了一聲，狼狽地逃了，那孩童們又開始了新的追捕。四周空盪盪地，月孤單單地，悵然若失，再也沒了走下去的念頭。
周二，微冷。
又冷了些，許多的店鋪也都早早打烊了，月亮才露出頭，略略地顯出一圈圈白。前晚的一幕幕都在腦海中揮之不去，希望今晚可別再遇上。
可偏偏前面又傳來了那夢寐一般的笑鬧聲，我連忙轉過身，「吱—」身後刺耳的剎車聲劃落天際，驚醒了沉睡的星宿。趕快扭過頭，是你，怎麼又是你？驚栗地蜷伏在一輛電動車前，半天，才微睜開眼，討好地向車主搖搖尾巴，那車主從車上蹦下來，繞著車子走了好幾圈，惡狠狠地走向你，你連忙站起來，向他迎去，尾巴在皎潔的月光下搖成了一朵怒放的鮮花。
飛起一腳，來不及躲閃，已被踢到了馬路中央，又是一聲長長的嗚咽。車主忿忿地啐了一口，騎上車子，絕塵而去，又一輛汽車橫沖直撞而來，徑直碾過，「嗚—」一聲撕心裂肺的聲音使人毛骨涑然，「哈哈哈！」那在行人群中突然爆發出的大笑是那麼尖銳、刺耳，驚飛了幾只倒棲在樹上的蝙蝠，如海水般，沒過了那聲哀嗚。那輪月也越發的無助孤單起來……
周四，雨。
不只為什麼，從此不敢在夜間行走，特別是那樣的月夜。媽媽購物回來後說，這陣子總有一隻狗孤魂野鬼般地四處游盪，跛著一條腿，馬路上有了一灘來歷不明的血跡，半夜，總會聽到聲聲長嚎，淋浴著月光，如泣如訴。
我一下子想起，那會不會是你……
「莎莎，周六有沒有空？」阿潔一手拿著電話，一手拿著一包「幸福海苔」往嘴裡塞，整個人慵懶地攤在沙發上，肆無忌憚地往外扔電話費。「什麼？莎莎，不會連你也拋棄我吧？！算了，拜拜！」阿潔眼睛裡的光芒暗了下來，失望地放下話筒，這個周六販販販怎麼辦？她在心裡說。
阿潔，一個18歲的女孩，從小就愛吃幸福海苔，而且是原味的。她的家庭屬於絕對美滿的那種，爸爸是某知名公司經理，媽媽開了一家公司，收入頗豐，而阿潔從小就異常聰明，成績優異，高考考上了北京大學。可阿潔自己也不知道自己幸不幸福，只是隱隱約約感覺到，從他們家被旁人無形地定為模範家庭開始，幸福就不再是原味。
阿潔望著眼前一大堆的行李，平時思路清晰的大腦突然變得混亂起來。爸爸媽媽已經有三年沒有好好陪過她了，周六也不例外。阿潔翻著日歷，眼睛直直地盯著全家福，「他們根本不愛我，周潔，你不要再妄想了！」阿潔大大的眼睛裡第一次出現了晶瑩的東西，是淚嗎？應該吧。
「叮鈴鈴！」刺耳的的電話鈴聲把阿潔從感傷中拉了回來。「喂，阿潔，我是媽媽，周六販販販」「行行行，我知道了。我一個人拎得動。就這樣了。再見！」「砰」的一聲，阿潔把電話掛了。轉身瞬間，阿潔的淚流了下來，她努力想聽媽媽講下去，可是她實在沒有勇氣！
轉眼到了周六。
阿潔左右手各拎一個大包，還拖了一個行李箱。她卻不覺得重，反而，心裡卻很沉重。到了火車站了。這是一個悲劇吧。最出人意料的是，阿潔沒有帶幸福海苔，她想，幸福，對她來說早已淡了，也許這一輩子她都註定不能受到幸福女神的眷顧。「阿潔！阿潔！」好像很熟悉販販販是爸爸媽媽！她不敢相信自己的耳朵，甚至不敢回頭看，怕是又空歡喜一場，直到一隻寬大和一隻細潔的雙手勾住了她的脖子，她才哭著叫了一聲：「爸爸，媽媽！」她的淚水決堤而出，是感動的淚，更是幸福的淚。「你看，我們給你帶來了什麼？」「幸福海苔！」「我知道你沒它不行，所以給你帶來了！」阿潔緊緊捏著原味幸福海苔，大喊了一句：「謝謝！我愛你們！」直到這一刻，她才明白自己的幸福永遠都是原味，永遠販販販
原味的幸福不是長長久久地歡聚，而是一剎那愛的洋溢。
產品名稱：顏紅（這個名字可真夠土的，不過倒過來就是「紅顏」，所以同學「紅顏紅顏」地叫，以至於考試時她差點把自己的名字寫成了「紅顏」！為了敘述方便，下文就用「紅顏」這個名字寫了）
生產日期：6月1日（是雙子座兼兒童節。有時紅顏在想，再過個幾年，別人已經不過兒童節了，而她可以不停地過自己的生日兼兒童節，直到老得頭發都白了，說話都說不動了，還能過兒童節，肯定很有意思！)
生產者：顏嚴、柳紅
功能：粉碎老爸老媽的一部分金礦，同時讓老爸老媽不停地製造金礦，當然，是為了讓紅顏過得開開心心，舒舒服服，最重要的一點，她，是他們的女兒。
產品說實話，一開始紅顏真的很討厭自己的名字，顏紅顏紅，昵稱就是小紅，這讓她想到裹著紅頭巾，挎著竹籃的鄉村妹，俗得很，抑或是那種只會嘰嘰喳喳的一二年級小姑娘，幼稚得很。直到有一天——其實也就是她進入中學的第一天——一個對她來說很重要的人，對著她的名字研究了半天，最終，得出一個結論——顏紅，紅顏也。就打那一刻起，顏紅紅顏真的對那個姓高名詩詩的女生感激涕零，不僅後來和她成了死黨，就連畢業後也形影不離，你說奇不奇！紅顏想，也許，這就叫緣分吧。
紅顏在班裡絕對是少她一個不少，多她一個不多的女孩，考試成績始終是半瓶水，在認真的邊緣徘徊，像大型的考試嗎，到考試前夕就惡補，年級也能混個二三十名吧。還好她老爸老媽對成績這種東西不是很重視，最多隻是要求她盡力就行了。每當高詩詩一把眼淚一把鼻涕地對她「哭訴」周六周日，暑假寒假有多少多少補習班時，就輪到紅顏拍拍她肩膀，故作深沉地對她說：「唉，聽天由命吧！」「唉，你不會了解我的痛的！」看著高詩詩痛苦的樣子，紅顏很迷茫，也許，只能暗自慶幸自己攤上了一對好爹娘吧。
說起紅顏的家，真的好「老」，顏嚴叫柳紅「老婆」，柳紅叫顏嚴「老公」，嘿，這個紅顏也不緩和緩和家裡的「老氣」，索性「一老再老」，配合著叫顏嚴「老爸」，叫柳紅「老媽」。悲哀！雖然這個家「老」了一點，但這不影響紅顏對他們的愛，以及老爸老媽對紅顏的愛。紅顏她老爸是做編劇的，老媽做作家，以紅顏的理解，不管是編劇還是作家，反正都是坐在家裡賺錢的唄！照道理，老爸老媽都是搞文學的人，生出來的女兒也應該是文鄒鄒的，可紅顏就是木魚腦袋不開竅，寫出來的東西除了讓座就是蛋炒飯，除了蛋炒飯就是騎自行車，總之，不堪入目！老爸顏嚴時常「痛心疾首」地對她說：「唉，紅顏啊，在這么濃郁的家庭文學氛圍的熏陶下，你怎麼還是販販販唉！」老爸說話總是一套一套的，弄得紅顏都背出來了，每次聽訓都是一個耳朵進一個耳朵出。還好老媽不是這樣，不然紅顏會瘋的！
產品禁忌：千萬別在本產品面前說「紅顏多薄命」之類的話！不然，後果就是販販不堪設想！
原本以為，這個世上，只有我自己相信我曾見到過陽光，這樣的夠了。
巨趴在我的畫紙上，懶洋洋地，他說他就喜歡這樣，眯縫著眼睛看著從窗口射進來的陽光。他又說，我的畫紙上有一種好聞、潔凈的味道——一種只屬於陽光的味道。
於是，我好奇地問：「巨，你說陽光是什麼顏色的？」
巨有意考我：「你猜猜。」
「是金色，金色的，對吧？」我頗為沾沾自喜，誰也不知道，我親眼見到過這東西。
「阿金，你怎麼，怎麼知道的?」巨的話兒在打顫，這傢伙，一興奮就是這樣。正當我准備眉飛色舞大侃一番後，巨卻嘆了一口氣，像出自飽經風霜的老頭似的。我一時語塞，又陷入了僵持，巨的嘆氣不是莫名其妙。
巨是一隻明眼的螞蟻，這樣說來有些廢話，誰知道螞蟻會不會瞎眼呢？巨在那些巨所謂的」壞小孩「的手眼夾擊下大戰了七七四十九回合逃後餘生。一開始，他管自己叫英雄，後來又覺得太空泛了。大概是跑到我這兒的第二個早晨，他沖我抱怨：
「上帝真不公平，為什麼把螞蟻塑造得那麼小呢？你說啊，阿金，如果你沒見過螞蟻，你會認為那是一種很大的動物嗎?」
「會比太陽大嗎？」
我是很認真地問他。
「哪兒跟哪兒，阿金，你真是個奇怪的孩子。」巨的口氣不掩失落。可憐的巨，每每陷入這個苦惱時，卻要忍不住幻想一下，可是他卻永遠不知道太陽有多大。
我想說，巨，你的願望永遠不可能實現，卻不忍心巨在我看不見的情況下暗自傷心。「我的願望是看到陽光。」我相信我的聲音沒有一絲波瀾，半晌，我在心裡又補充說，」我一定會看到陽光的。」
空氣中飄浮著巨憂愁的苦笑，還有凝滯的，帶有同病相憐的目光吧。也許，瞎子的眼睛是瞎了，可是心卻是明亮的。
我一直忘我地畫著陽光，在那個窗檯邊。一片嘈雜聲驚擾了我的安靜，巨說的壞小孩們來了。不過，我不覺得他們是壞小孩，能看到陽光的都是好孩子——陽光是多麼美好的事物啊。
馬上有人問我：「你在干什麼啊？」
我笑笑，剛想拿起畫筆，卻不知被他們中間的誰拿走了。巨說，那支畫筆能畫出陽光般的顏色，怪不得我握著它覺得暖暖的呢。
「我在畫陽光！」
我嘴角的弧度驕傲地保持著，有人一下子「哈」了出來。接著，一陣冷笑，不知是誰，抓著我的手，在上面放了什麼東西。
啊——巨，它一定是被發現了，它費勁地在我手心裡翻滾，喉嚨里發出難受的咳嗽。是啊，如果他長到比太陽還要大，就不用被欺負了。
「哎，小瞎子，這就是陽光」
戲謔的口氣，一個男孩的聲音。可憐的巨在我手心裡咒罵著他，也許是因為盲孩的緣故吧，我竟能和一隻螞蟻正常溝通。過了一會兒，他們大概是走了。哎，明眼的孩子總是這樣，不過，我依然相信他們是美好的孩子，沒有壞心眼。
誰知，一切迅疾令我無法想像，包括那如雪紛紛的碎紙。
那天的巨不知為了什麼事，像是已經變成了比太陽還要大的生靈。「阿金……這是你畫的嗎？」巨的話兒又打顫了。
呵——笨笨的巨，當然是我畫的嘍，誰會教我這小瞎子畫陽光啊？
「你畫得真像耶」這是巨的感嘆嗎？我正感覺他跨過我手臂上的絨毛，好像是隔著千山萬水，步子磕磕絆絆，前一步還沒站穩，後一步就邁出去了。巨在激動我畫得好嗎？
「這真的是你畫的嗎？」
巨的聲音一次次在我耳邊迴旋，拉長又截短，我竟被弄得不真實起來，舔了一下發乾的嘴唇，不知道說什麼好。不等我思索，那群孩子像是風風火火地進來了。一個孩子立馬叫起來：「快看，陽光跑到他的紙上去了。」聲音未落，又被另一個聲音抵住了：「笨蛋，這不是陽光。」聽得出，他就是那個曾嘲弄過我的男生。
男生的腳步威脅著我的神經，無法預料，他幾秒鍾之後將會有怎樣的舉動。我下意識地壓住我的畫紙，嘴唇緊閉，可——天有不測風雲，頃刻，那團壓在我臂彎下暖暖的東西不見了。是誰？是哪雙手把他拿走了？我的呼吸急促起來，且不均勻。
「不好，阿金！」是巨在一旁驚叫。
頓時，「刺啦刺啦」的聲音劃破了空氣，輕輕悠悠地，或許是零碎的小塊兒，有幾片劃破了我原本淡定寂靜的臉。
窗外分明有那種叫陽光的東西射進來。巨，你在哪兒？巨，告訴我發生了什麼事？巨，你告訴我，是我的陽光碎了嗎？
那群壞蛋終於走了。巨傍著我冰冷的指尖一言不發。在那時，我覺得我整個人都被撕碎了，化作精巧的蝶，空靈而又凄傷地拍著翅膀。
「阿金——」巨艱難地叫出了聲。
我的淚落下來，會打濕那些靜靜飛落的碎片吧。忽然地，淚水彷彿淡卻了在眼前橫旦的黑色，我能看到，我的淚融化在陽光里，也有陽光的溫度。
「巨，你知道我唯一認識的是什麼顏色嗎？」
我苦笑著：「是黑色，黑色侵佔了我的世界。」
「不是啊，阿金，你不是知道陽光的顏色嗎？是金色，難道你忘了？金色是你的名字！」
巨的口氣像極力辯解什麼。
……
淚竭，夢卻醒了。
一個夢，一個夢嗎？回答我的只有陽光——真實的陽光從窗口射進來，還有一張被口水弄濕的畫紙。
我沖著陽光微笑，盡管誰都不知道，巨和阿金在另一個世界與它邂逅。
只是，那個只屬於阿金的夢，卻被揉碎了。
有時候，糖吃起來，未必是甜的！
——題記
家——無奈
她是家中的長女，因為父母重男輕女的封建思想沒有消退，從而導致她家已是擁有六姐妹的嚴重性超生家庭，面臨著她母親那帶著落後思想而每日增大的肚皮，她的思想里只有——那個是男生。
她家並不貧窮，住著商品房，但因為超生的原因，付出天價般的罰款……她父母賣車又賣房，落迫到要去每月對於他們已是沉重負擔的600元僅有40平方的出租房。生活的壓力，加劇了她父母對於金錢的需求量，不用的盡量不買，能省的盡量節儉。無疑，她父母的決定，會落在她作為長女的身上……
校——等待
學生會主要幹部，成績一直名列前茅的她，深受同學和老師的喜愛。她節儉，使她成為了學校的環保大使；她勤奮，使她的名字總能出現在光榮榜前列；她熱心，使她的人緣好，與同學相處融洽。她喜歡學校的生活方式，輕松。但她卻總是在最放鬆的時候，想起家中母親能否獨自照顧好她的妹妹，想著立足在社會上的父親能否安全工作，順利回家。
常常想起這些，使她臉上常常浮起的，不是學校中的快樂，而是憂心忡忡。同學們看見平時的開心果不再有以前的笑聲，老師們看見平時的好問女不再有以前的辮子，便都想問問是什麼事困擾著她，而她，家中迫使她不能說出實話，學校里的一切，她的思想控制著她說不想被污染，然而她，選擇用苦笑來面對著那些全因出於關心她的老師和同學們的問候，長大就好，她經常說這句話，或許，那是真的吧……
家——逼迫
果真，那些不好的一切，都在同一時間降臨在她身上了。
放學後的她，看見父親額頭上的皺紋，像似乎一日之內增加了許多，而母親那曾經對每日充滿憧憬的眼睛，換做了浮腫而又通紅。原來，父母親為了她的學業問題，爭吵的許久，可最終的結果，不意外，就是讓她退學。
她沒有哭，也沒有說話，只是走近她那她最親愛的母親前，擁抱的，她母親眼眶中的眼淚，像泉水般湧出……
校——離開
第二天，同學們照樣像往常那樣早早起床去到課室進行早讀，也像往常那樣書聲朗朗，只是，課室的一角里的一個座位空了出來而已……過了早讀後，同學們也便知道了她退學了，但沒有人知道是怎麼的一回事，各種說法也在一時之間傳出，生病，出國，移民，休學……唯一就是沒有說她是被生活逼的。
一年後的她，回到了學校，那些昔日曾經同窗的夥伴，已經上了初三，她今次回來學校，背後背著一個小孩，是個男孩，而她手上拿著一大袋東西，看見了以前的同學，也便打開了那個被刺眼的陽光照的別樣通紅的袋子，拿出一個印有喜字包裝袋的糖果，放在我們的手上，每個人都有。她說，她媽媽開始工作了，爸爸也當上了館長，很快她就可以重新上學了，而這顆糖，是因為弟弟滿月才派的。我想她等這顆糖，也等了很多年了吧，可糖遲遲不來，導致她的肩上，多了一個不應該是她所承擔的負擔。真的可以嗎，真的可以重新上學嗎？還是，那隻是個寄託在遠方的一個願望……
我打開手，看了看她那顏臉上所忽隱忽現的辛苦，我拆開糖的包裝袋，把那顆紅色的糖放入口中，為什麼，我吃不出甜味……
一塊橡皮
一塊橡皮，它靜靜地、靜靜地躺在我的書桌上。我剛剛用它的一角擦掉了本子上鉛筆描繪的圖畫。它不再干凈了，像一個受了委屈的孩子，黑色的一角就像它張大的嘴巴，它在向我無聲地哭訴。這不禁令我想起了豆——一個曾經是我童年時的夥伴，她也曾這樣向我哭泣過。
豆以前就住在我家隔壁，我們從小就認識，我們兩家的陽台只隔了一米多遠。早上，誰先起來，跑到陽台的窗戶前，向對面大喊一聲：「懶豬起床啦！」就能看到另一個穿著睡衣揉著眼睛光著腳丫「啪嗒啪嗒」地跑過來含糊不清地嘟嚷上幾句，然後上學路上互相交流著夜晚如何與周公相會，再一邊吃吃地笑。
我和豆不在同一個班，但我們的感情卻從來沒有因此而淡薄，每天我們一起上學一起回家一起寫作業，有時還一起吃飯，無論是親人還是同學都說我們形影不離像連體姐妹。
豆很愛笑，她笑起來時嘴角邊會有兩個可愛的酒窩，和她在一起，我也會被她燦爛的笑容所感染，情不自禁地掛上笑臉。
只是我們幼小的心靈卻又都是那樣敏感脆弱，禁不住風雨的折磨。
那天早晨，我們還有說有笑地一同去上學。傍晚，豆在我家，和我一起寫作業，那時我們還用鉛筆，橡皮是必不可少的。幾天前我剛剛央求媽媽給我買了一塊淡黃色的橡皮，橡皮中間有一部分是鏤空的，中間裝了一個小鈴鐺擦作業本上的字時，「叮當叮當」的聲響很是引人注目。豆常常拿起我的橡皮贊嘆，羨慕：「好好看的橡皮！嗯，又很好玩，我也讓我媽幫我買。」
可是這天我打開筆袋准備取出橡皮，誰料翻了好幾遍就是看不到那抹黃色的影子，正巧豆拿起自己的橡皮。我想再找吧，把作業先寫完。將豆的橡皮拿在手上，我突然覺得很是熟悉，那也是中間裝有鈴鐺的淡黃色橡皮，我翻來覆去地看，越看越像我丟失的那塊。
我的腦海里突然冒出了一個奇怪的想法：「就是豆偷了我的橡皮！」沒錯，應該就是她！不喑世事的我一口咬定就是豆拿走了我的橡皮。
「豆，你是不是拿了我的橡皮！」我用生硬的語氣問她。她抬起頭，眨著大眼睛，滿臉疑惑地看著我：「什麼？這是我媽媽幫我剛買的呀。」
我的無名火一下子冒了出來：「我一直和你在一起寫作業，那我的橡皮哪兒去了？」
豆怯怯地說：「我，我真不知道，我只是看你的橡皮好看，才讓媽媽買了一塊給我，我沒有拿你的橡皮，……沒有……沒有！」豆急了，竟大聲地哭了起來。媽媽正在炒菜，聞聲跑過來，我指著豆對媽媽不滿地說：「豆拿了我的橡皮，她不承認！」媽媽叫來了豆的家長。
豆的媽媽說，那橡皮是她買給豆的。可當時脾氣暴躁，心眼又小的我怎容解釋？我不依地哭鬧起來：「反正就是她拿了我的橡皮，就是她嘛！還我橡皮，快還我橡皮！」
豆被她媽媽帶走了，走之前，她回頭望了我一眼，嘴巴張了張，似乎想說些什麼，但終究沒有說出口。豆哭得很厲害，滿臉滿手的淚水。
好幾天過去了，我每次看到豆，依舊是氣鼓鼓的樣子，有時碰面，我都側身走開，理都不理豆。
又過了幾天，我的氣消了些，同學幫我在桌縫里找到了我的橡皮，我才知道自己錯怪了豆。
那快橡皮臟臟的，就像那時流著淚委屈的豆，滿臉的淚痕。
只是年少的我們又是多麼倔強，為了面子，我不願再向豆道歉。我知道我們不可能再回到從前，和以前那樣和好如初了。
長大了一些，感到自己是那麼不可理喻，然而豆卻搬家了，我和她也失去了聯系，我再也找不到向她道歉的機會了。
如今，再一次看到這樣的一塊橡皮，我不禁想起了那個曾經是我的好夥伴的女孩——豆。
懶惰的朝陽還未露出惺忪的睡眼，整個城市處於昏睡之中。惟有城郊的菜場，漸漸蘇醒……
老王斜倚床沿，叼著劣質香煙，眉頭緊蹙，嘆息不止。寂寞的煙霧縈繞周身，彷彿多年的老友般安撫著他。地上掉落的煙蒂，還為熄滅。
「這月底，兒子要帶多少錢去？」
「大概500吧。」
「怎麼這么多？」
「我也問過他，他還氣憤著呢，說老師說除去生活費，還得另外交200，至於是交的什麼費老師就不告訴了。」
老王不語，眉頭又往裡深了一層。這些日子，生意不見起色，一直虧本，管委會來催房租，兒子學校又要交錢，還有自己腰部一直犯病，這可怎麼辦？
他顫顫巍巍地從抽屜里層摸出一直捨不得拿出來的錢，一遍，二遍，三遍地數著，哎，再數也只能是這么多啊。他摸了摸口袋，里邊只有30塊錢。
老伴也摸摸荷包，拿出了唯一的一點錢給了老王，總算湊夠了。
老王望望窗外，朝陽終於睜開了惺忪的睡眼。她溫暖的光澤灑向城市的各個角落，卻惟獨遺忘了菜場。菜場里永遠那麼潮濕，那麼陰暗。
老王點亮了昏暗的白熾燈，開始一天的忙碌。老伴在一旁打下手。生火，洗菜，放調料……一切具備，只欠顧客。
可是卻遲遲不見有人朝自己的攤點瞥一眼。老王越來越絕望。
「老王啊，咱店這牆都破得不成樣子了——對了，自來水管也破了，管委會怎麼還不來修啊，你到底跟他們說了沒啊？」
「我說了，可他們說，要修就得自己掏錢，否則，你就搬出去，我這還有別人會來！」
「他們這些人就會欺負我們窮人！哼，前幾天，小李的水管也破了，人家還沒開口，那些管委會的就屁顛屁顛地跑去給修好了，還不是因為人家小李後面有個當官的親戚！」
「嘿，沒辦法啊，咱們沒錢沒勢。我們唯一的希望就是把兒子撫養成人，等兒子考出去後，咱們的重擔也算放下了。」
「是啊，你一定得督促兒子好好學習，免得他以後淪落成我們這樣。」
嗯。老王點燃一枝香煙，佝僂著坐在板凳上，他望望外面的陽光，內心頓生希望。一切都會好的，老王想。
伊曉雲很疲憊地將一大箱書拖上樓，手痛得發脹，她一路安慰著自己，現在總算能解脫了，用不著天天看著父母吵架，用不著天天聽到碗筷咣當咣當被暴怒的父親摔在地上的聲音，即使再無助，又怎麼樣，不是都習慣了嗎？
以為我會哭嗎？伊曉雲甩下周圍人們同情的目光，很隨意地甩甩劉海，臉上甚至浮上了一絲微笑，伊曉雲，她真的很堅強，而且倔強。
這個新家打理得很精緻，就好像是一間伊曉雲做夢時無數次幻想過的房子。她打扮得很時尚，也很得體，一襲黑色印花的連衣裙，襯得她白晰高挑，
牽著兒子的手站在門口，父親也笑眯眯地立於一旁，伊曉雲訥訥地站著，她像個多餘的人。
「曉雲，過來，進來呀！」聲音軟軟的。
「曉雲，干什麼呢？媽媽在叫你呢！」父親沖著她說，「哼，媽媽，我只有一個媽媽，她是我什麼人？」伊曉雲憤憤地想。
「曉雲！」她又親切地叫著，跨出門拿過曉雲手中的箱子，不由自主地伊曉雲跟了進來，在父親和弟弟間坐下。一下午的時間，連同晚餐，就這樣不知不覺地過去了。
晚上，她帶曉雲進了一個漂亮小巧的房間，絮絮叨叨地講著，只是曉雲悶悶的，側著臉，躺在床上，連一個笑容也不給。
第二天，迷迷糊糊地醒來時，感到渾身滾燙，啊，又發燒了！曉雲心裡一驚，這才發現她也坐在床沿，更是一臉的驚慌失措，「完了，完了。」曉雲的心「咚咚」直跳，不安地轉了個身，「媽媽，你別坐在那了，再不走，我上學要遲到了。」她那寶貝兒子大聲地喊著，「快走吧！我……呀，上學？！這怎麼辦呢？」想著，硬撐著，要起床，被她一把按住了，「爸爸上班了，你發燒了。」又聽她轉頭喊道：「乖，今天自己去上學，媽媽要送你姐姐去醫院。路上小心些。」
「曉雲，媽媽先替你去倒杯水。」又是媽媽，不知不覺，淚水溢滿了眼眶，曉雲輕輕地拭去了，臉上浮現了一絲笑容。
哦，這是含淚的微笑，完美的眼淚。
—闖入魔法城堡
我叫麗莎，是四個人中最小的。老三叫麗可，（是朱藝茹）。老二叫麗珊，（是廉開偉）。老大叫麗娜，（是楊淑丹）。
我們四人是姐妹，住在同一個家裡，都有音樂天分。稱呼一般都喊名字叫人，就叫姐姐或妹妹。
「喂！妹妹們，快一點，晚會就要遲到了！」麗娜說。
「好了我們准備好了」我說。「出發吧！」麗娜說。
「let'sgo!」。
我們登上舞台，我彈起鋼琴，麗娜唱起歌，麗珊彈起吉他，麗可敲起鼓。
台下的人又唱又笑。我看在台下這群人中有一位身穿黑色衣服的女巫，她鬼鬼崇崇，不知在搞什麼鬼。我收回心思，彈完曲字。我們一鞠躬，轉眼下台。
「姐姐們！噓，看見那個女巫了嗎！」
我指著那個女巫問。
「我看見了，她鬼鬼崇崇地干什麼？」麗珊說。
「要不要跟蹤她？」麗可說。
「過去看看！」麗娜說......
我們悄悄地跟了過去，只見她轉身撿了一個東西就跑了，我們緊追不舍，她鑽進了一扇門里，我們也跟著進去，裡面有一些田鼠，壞鳥，這些都是她變的。
原來，這里就是魔法城堡，她一拍手，整個房間變得金光燦爛。
她真壞她，把所有的人都變成了動物，還有，魔法城堡的王後變得很好可愛，她變成了一隻小白兔，麗可把她裝進口袋，沒想到我們被女巫發現了，她念著咒語，我們眼前一閃，就進了一個白色的世界。
這里一片潔白，有點涼，我們四人緊緊地挨在一起，手拉手。走啊走，這里什麼東西也沒有，也沒有出口。突然，從我們面前閃過一雙眼睛，「哈哈哈哈，你們逃不掉了！」只聽一個鬼叫聲。
「完了，快跑！麗娜說。於是，我們跑進一個黑洞洞的地方......
❼ 關於達芬奇
萊昂納多·達·芬奇是義大利文藝復興時期第一位畫家，也是整個歐洲文藝復興時期最傑出的代表人物之一。他是一位思想深邃、學識淵博、多才多藝的藝術大師、科學巨匠、文藝理論家、大哲學家、詩人、音樂家、工程師和發明家。他在幾乎每個領域都做出了巨大的貢獻。後代的學者稱他是"文藝復興時代最完美的代表"，是"第一流的學者"，是一位"曠世奇才"。所有的，以及更多的贊譽他都當之無愧。
達·芬奇於1452年生於佛羅倫薩郊區芬奇鎮，1519年5月2日卒於法國昂布瓦斯附近。
達·芬奇15歲開始在畫家A.del韋羅基奧（AndreadelVerrocchio；1435～1488；義大利雕刻家，畫家）的作坊學藝。1472年入畫家行會。15世紀70年代中期個人繪畫風格逐漸成熟。1482～1499年居留法國，除為米蘭公爵服務外，還從事其它藝術和科學活動。這期間他的繪畫作品不多，但《岩間聖母》、《最後的晚餐》則是他的代表作。1500年出遊曼圖亞和威尼斯等地。1506年回到佛羅倫薩，創作《聖母子與聖安娜》和《蒙娜麗莎》，還著手為市政廳繪制壁畫。1507年再去米蘭，並服務於法國宮廷。1513年移居羅馬，1516年又到法國，最後定居昂布瓦斯。晚年極少作畫，潛心科學研究，死後留下大量筆記手稿，內容從物理、數學到生物解剖，幾乎無所不包。
達·芬奇他一生完成的繪畫作品並不多，但件件都是不朽之作。其作品具有明顯的個人風格，並善於將藝術創作和科學探討結合起來，這在世界美術史上是獨一無二的。學術界一般將其創作活動分為早期和盛期兩個階段。
當他在韋羅基奧的作坊學藝時，就表現出非凡的繪畫天才。約1470年他在協助韋羅基奧繪制《基督受洗》時，雖然只畫了一位站在基督身旁的天使，但其神態、表情和柔和的色調，已明顯地超過了韋羅基奧。現存他最早的作品《受胎告知》，雖沒有創新，而背景山水的描繪卻已注意到了空氣氛圍的表現。這表明他一開始就致力於解決寫實與典型加工的辯證關系。稍後創作的《吉內夫拉·德本奇像》，一反15世紀藝術追求線條分明的傳統，以逆光夕照的色調渲染他所倡導的透視效果。1481年創作的《博士來拜》（又譯《三王來拜》），是標志其藝術風格達到成熟期的作品。該畫雖由於他動身去米蘭而沒有完成，但從原稿上可以看出其構圖和形象塑造所顯示的藝術創新，大大超越了他的老師和同輩：由聖母嬰孩和三位博士所形成的三角形穩定構圖，按精確的透視法畫的建築遺跡和奔騰飛躍的馬群等背景，說明他已不再從敘事的角度簡單地羅列有關人物，而是對傳統的題材進行徹底的改造。他所採用的色調幽暗的畫法，使人物形象從陰影中突出，突破了傳統繪畫明晰透露的特點，預示著文藝復興的到來。
1482年達·芬奇來到米蘭，應聖弗朗切斯科教堂的邀請繪制祭壇畫《岩間聖母》。這幅現藏於巴黎的作品，雖仍然是傳統題材，但人物形象的塑造和岩窟幽深的刻畫及山岩間花草逼真的描繪，證明他使用的煙霧狀筆法已使其在傳真寫實和藝術加工方面達到了新的水平。《最後的晚餐》是他在這一時期創作中最負盛名之作。這幅表現基督被捕前和門徒最後會餐訣別場面的濕壁畫，繪制在米蘭聖瑪麗亞·德拉格拉齊耶修道院飯廳。巧妙的構圖和獨具匠心的經營布局，使畫面上的廳堂與生活中的飯廳建築結構緊密聯結在一起，使觀者感覺畫中的情景似乎就發生在眼前。在人物布局上，一反平列於飯桌的形式，將基督獨立於畫面中央，其它門徒通過各自不同的手勢、表情，分別表現出驚恐、憤怒、懷疑、剖白和慌張的情緒。這種典型性格的描繪，突出了繪畫的主題，它與構圖的統一效果互為補充，堪稱美術史上最完美的典範之作。1500年達·芬奇回到佛羅倫薩，隨著共和制度的恢復，文化氣氛一度活躍，畫壇上也先後出現了米開朗琪羅（Michelangelo，1475～1564；義大利文藝復興時代雕刻家，畫家，建築師）、拉斐爾（Raphael，1483～1520；義大利畫家，以畫宗教畫著稱於世）等傑出人物。他向市民展出的一幅經過精心構思的《聖母子與聖安娜》，立即引起轟動，其構圖原理和畫法對藝術界有極大影響，米開朗琪羅和拉斐爾等人也從中得到啟發。
1503年，達·芬奇為市政廳大會議廳繪制壁畫（因再次去米蘭而始終未完成）。在這期間，他創作了《蒙娜麗莎》和《聖母子與聖安娜》。這是兩幅他極為珍愛的作品，始終帶在身邊，晚年移居法國也不離左右，最後遺存巴黎。
在達·芬奇的藝術遺產中，大量的素描習作也頗值得重視，這些素描和他的正式作品一樣，同樣達到了極高的水平，被譽為素描藝術的典範。其特點是：觀察入微，線條剛柔相濟，尤善於利用疏密程度不同的斜線，表現光影的微妙變化，他的每一件作品都以素描作基礎。其藝術理論散見於他的5000多件筆記和未完稿的《畫論》中，也是文藝復興時代理論研究的重大成果。
達·芬奇的現實主義藝術成就，奠基於他對眾多自然學科領域的研究。他以博學多才著稱，在數學、力學、光學、解剖學、植物學、動物學、人體生物學、天文學、地質學、氣象學以及機械設計、建築工程、水利工程等方面都有不少創見和發明。他用深刻的觀察和敏捷的思考以及熟練的數學、工程知識豐富了幾乎所有知識領域。他隨身帶的筆記手稿已發現有7000多頁，可惜沒有完整的著作發表，因此許多先進的思想和天才的預見，當時未能發揮作用。例如，他曾用虛速度的原理來解釋靜力學的基本問題。他還結合繪畫研究過光影、明暗、色彩和各種透視現象，指出黑白不是真正的顏色。他設想光的傳播如同投石擊水引起的水波和空氣中的聲波一樣，也由中心向外傳播。他作過針孔成像實驗，並以光線的直進加以闡明。他還曾研究過人的眼球，設計光學儀器。
他是一位真正的推動歷史進步的人。
1 蒙娜麗莎
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2 自畫像
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3 最後的晚餐
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❽ 有誰知道LISA.LISA麗莎的衣服，款式都有哪些
作為追求時尚的白領，太簡單了。LISA.LISA的款式有——毛衣、連衣裙、短裙、女褲、上衣、T恤、短外套、大衣、棉服以及皮草等。
❾ 蒙娜麗莎和達芬奇的故事，是知道啊
蒙娜麗莎的名字因達·芬奇一幅肖像畫而家喻戶曉，Mona是文藝復興時期義大利語對「夫人」的簡稱和尊稱，所以直譯過來，《蒙娜麗莎》這幅肖像畫的名字應該是《麗莎夫人》。人們根據瓦薩里的記載大致可以確定，畫中人為佛羅倫薩銀行家弗朗西斯科·傑列·喬貢多的妻子麗莎夫人。她出生於1479年，達·芬奇為她畫像時間是1503年，正是她24—27歲的時候。
為了讓蒙娜麗莎微笑，畫家動用了充滿智慧的腦袋，給她講精彩、愉快的故事，請琴師和藝人為她表演，讓這位神態矜持、表情淡漠的少婦保持住珍貴的微笑。蒙娜麗莎坐定後把一隻手放在另一隻手上。畫家注意到夫人裸露的頸項和豐腴的雙手被金銀珠寶所佔有，就對她說：「如果夫人不反對的話，我想描繪不加任何裝飾的頸項和手臂，這是屬於您最純真的美。」於是，蒙娜麗莎摘下所有飾物。使後人看到的是一位毫無修飾、情趣天然的少婦。
❿ 義大利文藝復興三傑及其作品分析
文藝復興時期的美術作品義大利是人文主義文學的發源地，但丁、彼特拉克、薄伽丘是文藝復興的先驅者，被稱為「文藝復興三顆巨星」，也稱為「文壇三傑」(文藝復興前三傑）。
但丁· 阿利吉耶利（義大利文：Dante Alighieri，1265年－1321年9月14日），現代義大利語的奠基者，歐洲文藝復興時代的開拓人物之一，以長詩《神曲》留名後世。恩格斯評價說：「封建的中世紀的終結和現代資本主義紀元的開端，是以一位大人物為標志的，這位人物就是義大利人但丁，他是中世紀的最後一位詩人，同時又是新時代的最初一位詩人」。
生平
但丁出生在義大利的佛羅倫薩一個沒落的貴族家庭，生於1265年，出生日期不清，按他自己在詩中的說法「生在雙子座下」，應該是 5月下旬或 6月上旬。5 歲時生母去世，父親續弦，後母為他生了兩個弟弟、一個妹妹。 但丁的生平記錄很少，但寫作的人很多，有許多並不可靠，他可能並沒有受過正式教育（也有人說他在波隆那及巴黎等地念書），從許多有名的朋友兼教師那裡學習不少東西，包括拉丁語、普羅旺斯語和音樂，年輕時可能做過騎士，參加過幾次戰爭，33歲時就已經結婚，他妻子為他生了6個孩子，只有4個（3男1女）存活。 但他真正愛的是一個 8歲的小女孩，姓名是貝蕾雅妮彩。 佛羅倫薩但丁博物館門外的但丁雕像..當時佛羅倫薩政界分為兩派，一派是效忠神聖羅馬帝國皇帝的齊伯林派，另一派是效忠教皇的蓋爾非派，1266年後，由於教皇勢力強盛，蓋爾非派取得勝利，將齊伯林派放逐。蓋爾非派掌權後1294年當選的教皇卜尼法斯八世想控制佛羅倫薩，一部分富裕市民希望城市的獨立，不願意受制於教皇，分化成「白黨」，另一部分沒落戶，希望藉助教皇的勢力翻身，成為「黑黨」。兩派重新爭斗，但丁的家族原來屬於蓋爾非派，但丁熱烈主張獨立自由，因此成為白黨的中堅，並被選為最高權利機關執行委員會的六位委員之一。 1301年教皇特派法國國王的兄弟瓦魯瓦的卡羅(Carlo di Valois)去佛羅倫薩「調節和平」，白黨懷疑此行另有目的，派出以但丁為團長的代表團去說服教皇收回成命，但沒有結果，果然卡羅到佛羅倫薩後立即組織黑黨屠殺反對派，控制佛羅倫薩，並宣布放逐但丁，一但他回城，任何佛羅倫薩士兵都可以處決燒死他，從此但丁再也沒有能回到家鄉。 1308年盧森堡的亨利七世當選為神聖羅馬帝國皇帝，預備入侵佛羅倫薩，但丁給他寫信，指點需要進攻的地點，因此白黨也開始痛恨但丁。1313年亨利去世，但丁的希望落空。 1315年，佛羅倫薩被軍人掌權，宣布如果但丁肯付罰金，並於頭上撒灰，頸下掛刀，遊街一周就可免罪返國。但丁回信說：「這種方法不是我返國的路！要是損害了我但丁的名譽，那麼我決不再踏上佛羅倫薩的土地！難道我在別處就不能享受日月星辰的光明嗎？難道我不向佛羅倫薩市民卑躬屈膝，我就不能接觸寶貴的真理嗎？可以確定的是，我不愁沒有麵包吃！」 但丁在被放逐時，曾在幾個義大利城市居住，有的記載他曾去過巴黎，他以著作排遣其鄉愁，並將一生中的恩人仇人都寫入他的名作《神曲》中，對教皇揶揄嘲笑，他將自己一生單相思的戀人，一個叫貝亞德的，25歲就去世的美女，安排到天堂的最高境界。 但丁於1321年客死他鄉，在義大利東北部臘萬納去世。
軼事
1. 一次，但丁出席威尼斯執政官舉行的宴會。聽差捧給義大利各城邦使節的都是一條條肥大的煎魚，給但丁的卻是很小很小的魚。 但丁沒有表示抗議，也沒有吃魚。他用手把盤子里的小魚一條條拿起來，湊近自己的耳朵聽，好像聽見了什麼，然後再逐一放回盤子里。 執政官見狀，很奇怪，問他在做什麼。 但丁大聲說道："幾年前，我的一位朋友逝世，舉行的是海葬，不知他的遺體是否已埋入海底，我就挨個問這些小魚，看它們知不知道情況。" 執政官問："小魚說些什麼？"。 但丁說："它們對我說，它們都還很幼小，不知道過去的事情，讓我向同桌的大魚們打聽一下。" 執政官聽後哈哈大笑起來，吩咐聽差馬上給但丁端一條最大的煎魚來。 2. 但丁年輕的時候，喜歡在他的家鄉翡冷翠（佛羅倫薩）的廣場上仰天枯坐。尤其是在仲夏之夜，他常常伴著滿天的星斗坐到天明。這個孤獨的青年詩人有著十分驚人的記憶力。一天晚上，有個陌生人徑直向但丁走去，躬下身說道：「久仰您的詩名，知道您是翡冷翠的驕傲。在下承諾回答一個問題，但苦於自己學識淺薄，無法解答，特請先生襄助。我要回答的問題是：世上最好吃的東西是什麼？「雞蛋。」但丁脫口而出說。那人點點頭走了。幾年之後的某一天，但丁仍然坐在那個廣場上仰望星空，還是那個陌生人走上前去，繼續數年前的對話：「那麼，如何烹調呢？」但丁看了來人一眼，不假思索地回答道：「放一點鹽。」[1]
著名作品
愛情詩歌《新生》 哲學詩歌《宴會》 抒情詩《詩句集》 長詩《神曲》 拉丁文文章《俗語論》 政論文《王國論》 拉丁文詩歌《牧歌》 但丁的被收集的《書信集》 但丁的作品基本上是以義大利托斯卡納方言寫作的，對形成現代義大利語言以托斯卡納方言為基礎起了相當大的作用，因為除了拉丁語作品外，古代義大利作品只有但丁是最早使用活的語言寫作，他的作品對義大利文學語言的形成起了相當大作用，所以也是對文藝復興運動起了先行者的作用。
編輯本段彼特拉克
佩特拉克
弗朗西斯克·彼特拉克（義大利文：Francesco Petrarch,1304年7月20日 - 1374年7月19日）是義大利早期文藝復興時期的著名詩人、學者，人文主義的奠基者，早期資產階級的藝術和道德觀的建立與他是分不開的。
生平
1304年7月20日生於阿雷佐城，1374年7月19日卒於阿爾誇。父親是佛羅倫薩的望族、律師。他自幼隨父親流亡法國，後攻讀法學。父親逝世後專心從事文學活動，並周遊歐洲各國。他還當過神甫，有機會出入教會、宮廷，觀察生活，追求知識，提出以」人的思想」代替」神的思想」，被稱為」人文主義之父」。 彼特拉克的父親原是佛羅倫薩的一個律師，因與黑黨領袖不和，於1302年被逐出城，遷居到阿雷佐。1304年7月20日，彼特拉克就在這里出生。以後又經過幾次搬遷，在1312年他們家遷到法國南部的阿維農，當時的教廷就在那裡。因此彼特拉克與教皇等上層分子都有密切聯系。這種情況既關繫到他的成長，也有助於他以後的人文主義活動。 彼特拉克少年時就喜愛文學、修辭，對古典作品尤其感興趣，古羅馬維吉爾的詩歌、西塞羅的講演都強烈地吸引著他。但他父親卻要他成為一個法學家。因此，從1316年起，他先後在法國的蒙得玻利和義大利的波倫亞學習法律。1320年父親去世，他便放棄了法學，自由地發展自己的愛好。同年他回到阿維農，擔任一個次要的教職。1330—1347年，他一直在紅衣主教萬尼·科倫那手下任職。 在教會里的工作並不忙，這就使他一面參與教廷的一些政治、外交活動，一面不倦地學習文學、創作詩歌。作為詩人，彼特拉克的名聲很快傳開。1340年，巴黎和羅馬爭相邀請他去接受桂冠。結果他決定去羅馬。1341年4月8日，他在羅馬的卡匹托利山上接受了「桂冠詩人」的稱號。 1374年7月19日，彼特拉克在一個叫阿克瓦的小村裡去世。當人們發現他的遺體時，他的頭還埋在維吉爾的手稿中。
作品
彼特拉克是文藝復興時期用人文主義觀點研究古典文化的最早代表。他廣泛搜集希臘、羅馬的古籍抄本，並且敢於突破中世紀的神學觀念，用新時代的眼光，把人和現實生活放在中心位置，詮釋古典著作。他對古典文化的研究，對歐洲文藝復興運動和本人的創作，都發生了影響。 彼特拉克用拉丁語寫了許多詩歌、散文。這些作品歌頌人的高貴和智慧，宣傳人可以追求塵世幸福，享受榮譽的權利，並向中世紀宣揚的神權說和禁慾主義提出挑戰。他還認為，人的高貴並不決定於出身，而是決定於人的行為。著名的敘事詩《阿非利加》（寫作始於1338年或1339年，但未完成）描寫古羅馬統帥西皮奧戰勝漢尼拔的英雄事跡，歌頌羅馬的偉大，體現了愛國主義精神。這部作品使他在1341年4月8日獲得桂冠詩人的稱號。 《秘密》 借聖奧古斯丁同詩人的對話，宣傳人文主義，詩人熱烈為愛情和榮譽辯護，認為愛情同熱愛上帝，追求人間的幸福同追求永恆的幸福，是一致的。 代表作《歌集》相傳為詩人於1327年見到美麗少女蘿拉後陸續寫下300多首十四行詩和1347年蘿拉死後為表達哀思的一些抒情詩的結集，用義大利語寫成，主要是愛情詩。彼特拉克跳出舊抒情詩的框框，以豐富多彩的色調，細致入微的筆觸，描繪蘿拉的形體之美，刻畫自己復雜的思想感情和內心活動。這些詩篇大膽歌頌愛情，表達對幸福的渴望，反映出人文主義者蔑視中世紀道德，熱愛生活的世界觀。彼特拉克的詩音韻優美，結構周密，常常藉助自然景物來歌頌蘿拉，傳達細微的感情。他使十四行詩這一新詩體藝術上臻於完美。他的抒情詩，特別是十四行詩，為歐洲抒情詩的發展開辟了道路。後人為此把他尊稱為詩聖。《歌集》中的長詩《我的義大利》，是一首政治抒情詩。詩人譴責義大利的君主們利用外族僱傭軍進行內戰，讓「豺狼與綿羊同居」，善良的人民蒙受災難。他的其他政治抒情詩還對教會進行猛烈的抨擊。彼特拉克的一些詩篇，也反映了他內心的矛盾，反映了文藝復興初期的人文主義者的矛盾。 彼特拉克用拉丁文寫過一部歷史著作《名人列傳》。 彼特拉克的詩很豐富，其中《歌集》、《阿非利加》、《義大利頌》和《名人列傳》著稱於世。
十四行
彼特拉克通過長期的創作實踐，把十四行詩推到一個完美的境地，發展成為一種新詩體，即「彼特拉克詩體」。這種詩體被後來的喬叟、莎士比亞等著名文學家和詩人所模仿，為歐洲詩歌的發展開辟了新的道路。因此，彼特拉克又被尊為「詩聖」。 《歌集》中還有少量的愛國主義詩篇和政治諷刺詩，其中《我的義大利》最有代表性。當時的義大利由於受到教皇的干涉、外敵的入侵以及各城邦國相互混戰，長期處於四分五裂的狀態。目睹這種現實，詩人寫道： 看吧， 我的祖國， 你所喜愛的我的故鄉， 正在為無名原因引起的戰爭 和那不能抑制的糾紛， 受著多麼殘酷的 折磨和煎熬！ 這血和淚凝成的詩句，飽含著詩人憂國憂民的深情，寄託著渴望祖國統一的強烈願望。[2]
編輯本段薄伽丘
喬萬尼 · 薄伽丘（Giovanni Boccaccio，1313年－1375年），義大利文藝復興時期的作家、詩人，以故事集《十日談 喬萬尼·薄伽丘
》留名後世。一譯卜伽丘，義大利文藝復興運動的傑出代表，人文主義者。代表作《十日談》批判宗教守舊思想，主張「幸福在人間」，被視為文藝復興的宣言。其與但丁、佩特拉克合稱「文學三傑」。
生平
薄伽丘是佛羅倫薩商人凱利諾・薄伽丘和一個法國女人的私生子。關於他的誕生地，缺少確切的資料予以論斷。據說他生於佛羅倫薩附近的契塔爾多，一說生於巴黎。幼年時生母去世，隨父親來到佛羅倫薩。不久，父親再婚，他在嚴父和後母的冷酷中度過了童年。 後來，他被父親送到那波利，在父親入股的一家商社不情願地學習經商，毫無收獲。父親又讓他改學法律和宗教法規，但無論是商業還是法律，都引不起他的興趣。他自幼喜愛文學，便開始自學詩學，閱讀經典作家的作品。這段生活使他親身體驗到市民和商人的生活以及思想情感，融入到他日後寫成的《十日談》中。 在那波利生活期間，薄伽丘有機會出入安傑奧的羅伯特國王的宮廷。在這里，他被壓抑的個性和才智得以充分地施展。他同許多人文主義詩人、學者、神學家、法學家廣泛交遊，並接觸到貴族騎士的生活。這豐富了他的生活閱歷，擴大了文化藝術視野，進一步煥發了他對古典文化和文學的興趣。他在宮廷里又認識了羅伯特的私生女瑪麗婭，對她產生了愛情。這一段富於浪漫情調的經歷，也在他的文學創作中留下了很深的印痕，他日後在文學作品中塑造的一些女性形象，可以見出瑪麗婭的影子。 1340年冬，薄伽丘父親的商業活動受到挫折，經濟狀況惡化，一蹶不振。薄伽丘無法維持原先悠閑自在的生活，便回到佛羅倫薩。在佛羅倫薩尖銳激烈的政治斗爭中，他始終堅定地站在共和政府一邊，反對封建貴族勢力。他參加了行會，曾擔任管理財務的職務，多次受共和政府的委託，作為特使去義大利其他城邦和教廷執行外交使命。 1350年，薄伽丘和詩人彼特拉克相識。翌年，他受委託去邀請被放逐的彼特拉克回佛羅倫薩主持學術討論。從此，這兩位卓越的人文主義者建立了親密無間的友誼。 薄伽丘潛心研究古典文學，成為博學的人文主義者。他翻譯了荷馬的作品，在搜集、翻譯和注釋古代典籍上作出了重要貢獻。晚年，他致力於《神曲》的詮釋和講解，曾主持佛羅倫薩大學《神曲》討論。 1373年10月23日，薄伽丘抱病在佛羅倫薩大學《神曲》討論會上作了最後一次演講。第二年，契友彼特拉克的逝世，給他精神上很大的打擊。1375年12月21日，薄伽丘在契塔爾多逝世。
作品
薄伽丘是位才華橫溢，勤勉多產的作家。他既以短篇小說、傳奇小說蜚聲文壇，又擅長寫作敘事詩、牧歌、十四行詩，在學術著述上也成就卓著。 傳奇小說《菲洛柯洛》是薄伽丘的第一部作品，大約寫於1336年左右。它以西班牙宮廷為背景，從中世紀傳說中汲取素材，敘述一個信仰基督教的少婦和一個青年異教徒的愛情故事。他們沖破種種阻撓，有情人終成眷屬。《十日談》中有兩則故事就取材於這部作品。《菲洛柯洛》是歐洲較早出現的長篇小說。 敘事長詩《菲洛斯特拉托》（約1338年）和《苔塞伊達》（1340—1341），分別從《特洛伊傳奇》和維吉爾的《埃涅阿斯紀》中擷取題材，它們贊頌純潔的愛情、高尚的友誼，展示人世間生活的美和友情的歡樂，在古典的題材中注入了現代的情感。這兩部作品開了8行體詩的先河。 牧歌式傳奇《亞美托的女神們》（又稱《佛羅倫薩女神們的喜劇》，約1341），在形式上仿效但丁的《新生》，用散文連綴三韻句詩歌。薄伽丘借用神話題材，抒寫亞美托在愛情的陶冶下，由一個粗野的牧羊青年轉變為品格高尚的人，其間穿插了7位女神向亞美托講述自己的愛情經歷。 長詩《愛情的幻影》（1342—1343）受到但丁《神曲》的影響，用三韻句寫成，具有隱喻詩的特點。薄伽丘敘述自己一次寓意性的旅行，把歌頌德行和贊美純潔的愛情結合起來。 《菲埃索拉的女神》（1343—1354）是又一部8行體長詩，寫女神和牧羊人相愛，得罪了黛安娜女神，遭到懲罰，一對戀人化作兩條河流，但最後雙雙流入阿諾河，又匯集到一起。《菲洛美塔的哀歌》，是僅次於《十日談》的一部重要作品。它寫於薄伽丘從那波利返回佛羅倫薩之後的1343至1344年間。這部傳奇小說描寫被戀人拋棄的女子菲婭美塔的遭遇，細致地抒寫她的愛和怨、希望和痛苦，翹首盼望戀人歸來的心理，堪稱歐洲最早的心理小說。 這些作品的共同特點都是以愛情為主題，借鑒古希臘古羅馬詩歌、神話、傳奇，顯示了中世紀傳統和騎士文學的痕跡，但又擺脫了俗套，充滿對人世生活和對幸福的追求，譴責禁慾主義。晚年，薄伽丘一心鑽研古典文化，埋頭著述《異教諸神譜系》（1350—1375）和《但丁傳》是兩部最重要的作品。前者以豐富的史料敘述神和英雄的起源，展示神話的基礎，後者則是義大利研究但丁的最早學術著作之一。薄伽丘在他的理論著述中，批判教會對詩歌的詆毀，提出「詩歌即神學」的觀點；他闡述詩歌應當模仿自然，反映生活，強調文學的啟迪和教育的巨大作用；要求詩人從古希臘古羅馬文化中汲取營養，並講求虛構、想像。薄伽丘雖然還沒有完全擺脫中世紀神學的觀念，但他的文藝理論為文藝復興時期詩學的發展奠定了基礎。