山本女裝

⑴ 一個男扮女裝好像還是日本的電視劇，男滴穿的是校服，求知道電視劇和男生滴名字！

公主公主D（真人版劇集）
中文名稱：公主公主D 英文名稱：Princess Princess D 演員： 鐮刈健太 藤田玲 佐藤健 地區：日本 語言：日語 【劇 名】：公主公主D 【編劇】：高見健次 真邊明人 【原作】：津田美紀代（藏王大志） 【演員】：豐實琴/鐮刈健太、四方谷裕史郎/藤田玲、河野亨/佐藤健、有定修也/齋藤工、阪本秋良/足立理、花園音也/中村優一、源本九朗/涉谷謙人、森蘭太/一真、九條院ハルカ/石黑英雄、越乃將行/南翔太、春江涉/佐藤晴彥、糾孝弘/吉原大史、名田莊薰/山本康平 充滿女裝美少年的異色日劇－－《公主·公主D》。 主演鐮刈健太（22歲）、藤田玲（17歲）、佐藤健（17歲）等人參加了錄音。劇中13個主要演員里，就有6個穿著女裝表演。鐮刈他們說，現場滿是不容易見到的女裝場景，很是快樂。也希望把快樂傳達給觀眾。 該劇以男校為舞台，設定了「公主」制度，即為了活躍無聊乏味的校園生活，讓一年級的美少年輪流穿上女裝「滋潤其他同學的眼睛和心靈」。 在東京·茗菏谷的拍攝現場－－拓植大學校園里舉行了電視劇《公主·公主D》的製作記者發表會，該劇預定於6月28日[星期三]在朝日電台開始播出。這部作品可以稱之是部特色作品，該作由津田美紀代原創[新書館/月刊wings好評連載]，而動畫片目前也在熱播中，正是由於其高人氣而決定將其真人化！ 故事是以原作為基礎的原創劇情。在男子學校－藤森學園有個公開的「公主」制度，就是讓外表長的漂亮的學生打扮成女孩子的樣子，以給校園生活增添情趣。以被選作為「公主」的豐實琴、四方谷裕史郎、河野亨的3人為首，由有個性的成員展現的每一天在某一天發生了變化。轉校生花園音也設立了新的學生會，並率領對抗公主的「黑公主」，向原來的公主發起了挑戰。在這里，學生會和新學生會，公主和黑公主的美麗又激烈的戰爭就此開始…… 除了由因為演出了舞台劇《網球王子》而大受歡迎的鐮刈健太，《假面騎士555》中扮演Dragon Orphnoch·北崎的藤田玲以及首次在日劇中亮相的佐藤健(佐藤健在《假面騎士電王》中飾演男主角「野上良太郎」)三人飾演「公主」外，登場的都是受歡迎的帥哥。飾演主角「公主」豐實琴的鐮刈健太介紹說，這是部在一般電視劇中不容易見到的都是女裝場景的作品。工作人員和演員們關系都很融洽，攝影現場顯得很愉快。如果能把這種愉快、努力演出的氣氛傳達給觀眾的話就太好了。扮演四方谷裕史郎的藤田玲說到，這是個都是男性的有著強大感染力的現場呢。我想這樣的拍攝不常有，十分有趣。我穿的女裝是可愛而時尚的，但是沒有感到不協調反而覺得很適合。河野亨的扮演者佐藤健也說到，「公主」和「黑公主」們看起來就像真的女孩子一樣，我自己也不知不覺地進入狀態，以這種感覺演出了。因為這部電視劇是我首部主演的作品，為了不給大家添麻煩，我一定會不斷努力的。話語中透著對這部作品的信心與鬥志。

名叫《公主公主》

⑵ 山本耀司主線和副線區別

山本耀司主線是高級成衣系列，副線是准一線系列以及運動系列。

• 山本耀司（Yohji Yamamoto）旗下的品牌有：

主線：Yohji Yamamoto Pour Homme：一線高級男裝成衣系列

Yohji Yamamoto：一線高級女裝成衣系列

• 副線：Y's：准一線成衣系列，價格比Yohji Yamamoto略低

Y-3：與Adidas合作的運動系列。

還有一些非服裝類品牌，比如Y's傢具, Y's Mandarina, Y's Men、Y-3, COMING SOON。

山本耀司

• 山本耀司，日文名Yohji Yamamoto，是世界時裝日本浪潮的設計師和新掌門人。他以簡潔而富有韻味，線條流暢，反時尚的設計風格而著稱，以男裝見長。設計師山本耀司是八十年代闖入巴黎時裝舞台的先鋒派人物之一。他與三宅一生、川久保玲一起，把西方式的建築風格設計與日本服飾傳統結合起來，使服裝不僅僅是軀體的覆蓋物而是成為著裝者、身體與設計師精神意韻這三者交流的紐帶。

• 山本耀司的品牌線：Yohji Yamamoto, Yohji Yamamoto+NOIR, Yohji YamamotoMen, Y's, Y's傢具, Y's Mandarina, Y's Men、Y-3, COMING SOON。

⑶ 關於山本耀司的品牌線

山本耀司的品牌線：Yohji Yamamoto, Yohji Yamamoto+NOIR, Yohji YamamotoMen, Y's, Y's傢具, Y's Mandarina, Y's Men、Y-3, COMING SOON。

山本耀司，日文名Yohji Yamamoto，是世界時裝日本浪潮的設計師和新掌門人。他以簡潔而富有韻味，線條流暢，反時尚的設計風格而著稱，以男裝見長。

設計師山本耀司是八十年代闖入巴黎時裝舞台的先鋒派人物之一。他與三宅一生、川久保玲一起，把西方式的建築風格設計與日本服飾傳統結合起來，使服裝不僅僅是軀體的覆蓋物而是成為著裝者、身體與設計師精神意韻這三者交流的紐帶。

(3)山本女裝擴展閱讀：

西方的著裝觀念往往是用緊身的衣裙來體現女性優美的曲線，山本耀司藉以層疊、懸垂、包纏等手段形成一種非固定結構的著裝概念。 山本喜歡從傳統日本服飾中吸取美的靈感，通過色彩與質材的豐富組合來傳達時尚的理念。

西方多在人體模型上進行從上至下的立體裁剪，山本則是以兩維的直線出發，形成一種非對稱的外觀造型，這種別致的意念是日本傳統服飾文化中的精髓，因為這些不規則的形式一點也不矯揉造作，卻顯得自然流暢。

在山本耀司的服飾中，不對稱的領型與下擺等屢見不鮮，而該品牌的服裝穿在身上後也會跟隨體態動作呈現出不同的風貌。

⑷ 山本耀司之所以會成為時裝大師，這是因為受到了誰的影響

引言：山本耀司之所以會成為時裝大師，影響最深的就是其母親山本副美女士。因為在二戰後，很多日本的家庭婦女都被迫背起了賺錢養家的重任，所以在這個時候其母親就是一位裁縫，一般情況下都是為客人定做西式服裝，所以山本耀司經常會在母親的店中看一些關於服裝裁剪的書本，就是因為在這種環境下成長，所以對山本耀司的影響非常深。接下來小編就跟大家分析一下，山本耀司之所以會成為時裝大師，這是因為受了誰的影響啊？

三、小結

山本耀司給人們的印象中，一般都是以男裝設計比較常見，但是山本耀司對於女裝的了解會更加深刻，同時在山本耀司的印象中，母親都是穿著高跟鞋，所以非常辛苦，因此到現在山本耀司會為所有的女裝都配備一雙平底鞋，可見童年的事情對山本耀司的影響還是非常大的。

⑸ 山本耀司知道不Y-3啦

設計師簡介 世界時裝日本浪潮的新掌門人: 山本耀司 Yohji Yamamoto 山本耀司 品牌名稱 ：Yohji Yamamoto 山本耀司 創始人 ：Yohji Yamamoto 山本耀司 設計師 ：Yohji Yamamoto 山本耀司 編輯本段設計風格 簡潔而富有韻味，線條流暢，反時尚風格，以男裝見長。 Yohji Yamamoto是個謎，是個集東方沉穩細致的性格於一身的 黑+白 山本耀司服裝經典 謎。他的時裝創作正是以一種無國界無民族差別的手法把這個謎展示在公眾的面前。東方人自然比西方人更能理解Yohji Yamamoto。 1943年 ，出生於日本橫浜 1966年 ，畢業於慶應大學法律系 1966年-1968年 ，在日本東京文化服裝學院學習時裝設計 1968年 ，獲裝苑獎，並得到去巴黎學習時裝的獎學金 1970年 ，從巴黎深造回國，一直活躍在以東京為主的時裝設計界 設計師山本耀司是八十年代闖入巴黎時裝舞台的先鋒派人物之一。他與三宅一生、川久保玲一起，把西方式的建築風格設計與日本服飾傳統結合起來，使服裝不僅僅是軀體的覆蓋物而是成為著裝者、身體與設計師精神意韻這三者交流的紐帶。 編輯本段山本耀司 - 星路歷程 60年代末，他從幫他母親做衣服開始走上服裝之路。此前，東京的裁縫們地位低下，他們要走家串戶，而且只能走小門，小心翼翼地照著西方流行的式樣裁製衣服。山本卻不是這樣一個人，他從法學院畢業後，到歐洲游歷了一圈，在巴黎停留了一段日子。 早年，山本曾對一切都看不慣 山本耀司2007春季女裝發布會 ，包括對世俗觀念、小資產階級情調、規范著日本人生活的老條條框框等。「二戰後，許多日本婦女不得不走出家門到外面工作以補貼家用，但她們並沒有真正得到同男子平等的待遇。」為了使婦女們工作時穿著方便一些，山本開始為她們設計寬松而且舒適、靈巧並且漂亮的衣服。 1972年 ，成立了自己品牌的成衣公司。 1976年 ，在東京舉行了第一場個人發布會。 1988年 ，在東京成立山本耀司設計工作室。 1988年 ，在巴黎開設時裝店。 1998年 ，推出了一個以50年代法國服裝風格為主題的服裝系列，令他的崇拜者們歡欣鼓舞。 1999年 ，巴黎秋季時裝發表會上，山本曾讓伸展台上的新娘，從婚紗裙中的拉鏈口袋掏出鞋子、手套、和捧花。他還重現過鐵達尼號女性乘客所戴的大帽子。 近來在美國上市新男性香水「YohjiHomme」。 編輯本段法國學習時裝設計 但他並未被西方同化。西方的著裝觀念往往是用緊身的衣裙來體現女 山本耀司服裝 性優美的曲線，山本則以和服為基礎，藉以層疊、懸垂、包纏等手段形成一種非固定結構的著裝概念。 山本喜歡從傳統日本服飾中吸取美的靈感，通過色彩與質材的豐富組合來傳達時尚理的念。西方多在人體模型上進行從上至下的立體裁剪，山本則是以兩維的直線出發，形成一種非對稱的外觀造型，這種別致的意念是日本傳統服飾文化中的精髓，因為這些不規則的形式一點也不矯揉造作，卻顯得自然流暢。在山本耀司的服飾中，不對稱的領型與下擺等屢見不鮮，而該品牌的服裝穿在身上後也會跟隨體態動作呈現出不同的風貌。 編輯本段並未追隨西方時尚潮流 大膽發展日本傳統服飾文化的精華，形成一種反時尚風格。這種與西方主流背道而馳的新著裝理念，不但在時裝界站穩了腳跟，還反過來影響了西方的設計師。美的概念外延被擴展開來，質材肌理之美戰勝了統治時裝界多年的裝飾之美。其中，山本把麻織物與粘膠面料運用得出神入化，形成了別具一格的沉穩與褶襇的效果。擅長於新面料的使用也是眾多日本設計師共同的特點。山本耀司品牌的服裝以黑色居多，這是沿襲了日本文化的風格。山本耀司尤其以男裝見長，其Y&y品牌線的男便裝利於自由組合，並配以中價策略，贏得了極大成功。在山本耀司服裝內，標牌上曾經出現這樣的字句，很能表達品牌精神——「還有什麼比穿戴得規規矩矩更讓人厭煩呢？」 編輯本段創造性藝術 1990年代初 ，世界時裝舞台上來自日本的「新浪潮」已成強弩之末。當時尚的接力棒轉到以MartinMargiela為首的比利時反結構學派手中，三宅一生、山本耀司和 山本耀司2007春季女裝發布會 川久保鈴等人的東方文化傳教使命似乎已經結束。然而 1990年代末 ，山本耀司（YohjiYamamoto）推出了以1950年代法國服裝風格為主題的服裝系列，令時裝界再次對這些日本人刮目相看。他本人的服裝展示會也再一次成為人們朝拜的聖地。一個新的專賣店在倫敦開業了，人們甚至傳聞，山本耀司正在考慮執掌一個等待起死回生的法國時裝公司。與此同時，他的老朋友川久保玲東山再起，三宅一生的褶襇成衣系列再次風行一時。時裝界的許多著名設計師如CalvinKlein、JilSander、HusseinChalayan、HelmutLang，也開始熱衷於將日本式剪裁法——尤其是山本耀司和川久保玲的層疊和懸垂技術，運用到自己的款式之中。 對於西方人來說，始終與西方主流時尚背道而馳的山本耀司是個謎，是個集東方的細致沉穩和西方的浪漫熱烈於一身的謎。而他的時裝正是以無國界的手法，把這個迷的謎底展示在公眾的面前：模特轉身的剎那，你會發現他的衣裙無論背面或正面都是一樣的漂亮！這就是高級時裝工藝在高級成衣中的應用，每個細節都同樣的精彩，無懈可擊。 編輯本段樂善好施 十五年之前，山本耀司在中國僅僅是一個旅行者的角色，他參觀名勝、會見朋友，那時他還沒有感受到時尚產業在這里會有什麼前景；而現在，他卻深入中國末代皇族的寢宮，舉辦了一場備受矚目的時裝秀——因為他已經發現了中國人對時裝的渴望。 在太廟時裝秀結束第二天後，接受我們采訪時的山本耀司差不多已經抽了兩包香煙了，人很好，一上來就講笑話。「其實我不是看上去那麼冷酷的人，我很愛開玩笑……」山本耀司向人們解答了一直困惑大家的問題，原來這一次山本耀司的Y』s品牌來中國太廟是受到了中國友好和平發展基金會的邀請，並且山本耀司也會以他本人的名義來開設一個和平基金會。有關這個山本耀司在中國的基金會，他介紹這是一個「在於培養中國新一代富有創意的頂級服裝設計人才和頂級女性模特的基金會」。 除了服裝秀，山本耀司還談了很多他對中國的看法，他在差不多20年前的時候來到中國，發現大家對他和他設計的服裝沒有任何興趣，於是他只是拍攝了旅行照片。但是幾年前，他的服裝開始在中國售賣，並且有越來越多的人知道了他的名字，中國人對時裝的飢渴讓他決定在這里挖掘人才。山本耀司還說，他也不喜歡日本政府，他的爸爸曾經是一個普通的漁民，有自己的漁船，但是在中日戰爭後期，就是日本快戰敗的前夕被政府徵兵去打仗，其實就是去送死，所以他特別憎恨日本老一代的政客。他迷戀武術、中國藝術和中國建築。 在服裝發布會結束後的第二天，所有在太廟展示的服裝都參加了一次慈善拍賣會，這次拍賣所得將全部捐贈山本耀司和平基金會，而從今年開始，中日友好和平發展基金會山本耀司和平基金將每年舉辦一次服裝設計和服裝模特選拔賽，由山本耀司和平基金資助最終勝出的一名中國優秀服裝設計師，前往日本或歐洲的服裝設計學院進行為期兩年的學習、訓練；資助最終勝出的一名女性模特，走上巴黎時裝周的舞台。所以，本土設計師和模特們，你們准備好了嗎？ 編輯本段山本的本領 對於他的服裝，人們喜歡引用他自己的一句話來加以解釋：「還有什麼比穿戴得規規矩矩更讓人厭煩？」在他之前，歐洲時裝界只流行線條硬朗的衣裳，而他用層層疊疊、披披搭搭的配襯方式來處理輕逸的布料，使衣服看起來自然流暢，所以山本耀司的飄逸衣風實有如當頭棒喝震撼了整個歐洲時裝界。從上個世紀開始，讓亞洲人的美學意境在全盤西化的現代設計里產生奇跡，這就是山本耀司的本領。 編輯本段自然成因 1943年 出生於橫濱的山本耀司，母親是東京城裡的一個裁縫。所以，自 1960年代末 ，他就開始幫母親打理裁縫事物。那個時候，東京的裁縫們地位低下，他們必須走家串戶才能做到生意，而且只能走小門。在服裝的裁剪上，也完全沒有自己的主張，只能小心翼翼地照著西方流行的式樣為僱主效力。 但山本耀司卻不甘於如此。他從法學院畢業後便去了歐洲，並在巴黎停留了一段日子。回到日本後，他決心再不讓別人將自己視為下等人，因為他已經認識到，服裝設計可以和繪畫一樣成為一門具有創造性的藝術。 盡管此後的很長一段時間，山本對身邊的一切包括世俗觀念、小資情調、規范著日常生活的條條框框等都十分厭倦，但二戰後的種種變化仍為他帶來了發展的機遇。那時的日本婦女不得不走出家門到外面工作以補貼家用，這使得山本有機會為她們設計更加寬松舒適、靈巧漂亮的衣服。據山本回憶：「在那時，大家都想穿從巴黎進口的衣服，但進口的衣服穿在大多數日本人身上真有些滑稽。」 1972年 ，山本耀司建立起自己的工作室，並在70年代中期被公認為是先鋒派的代表人物。不僅如此，他還和另一個先鋒人物川久保玲經常見面，並陷入了一場曠日持久的柏拉圖式的戀情之中。有意思的是，山本至今還與川久保玲的丈夫、英國編織服裝設計師AdrianJoffey保持聯系，並「互相交換」有關川久保玲的故事：「當我們一踏上巴黎，新聞界即說我們穿著典型的日本人裝束，而在日本我們卻被認為太前衛。」 1981年 ，他們在巴黎舉行一了次備受爭議的時裝展示會，據《衛報》的時裝編輯BrendaPolan回憶：「在那之前巴黎從沒有過那種黑色、奔放、寬松的服裝，它們引起了關於傳統美、優雅和性別的爭論。」而山本和川久保鈴擔心的卻是：「我們都認為我們是很國際化的，可是在國際上，傳媒還是把我們做的定位為『日本風格』」。 經歷了1990年代初的蕭條之後，山本又以新的激情投入了工作。盡管有一段時間他的心情很壞，而且想故意做一些醜陋的衣服。但很快他就被一種永恆的美感完全吸引住。 「有些人認為，我在拙劣地模仿Chanel和Dior的風格，」他說的是1997年那次點燃起他的新生命火焰的展示會。「那是我對大師們的懷念……我現在的每個服裝系列都是嶄新的，而我卻越來越覺得我可以加入一些以前的成分。……實際上，我這個人很懶。這就是為什麼我沒有去搞法律。開始的時候，我只想在巴黎開一個小店，從沒想過辦展示會。最後由於生意上的壓力，不得不停地工作。……在90年代初那段不景氣的日子裡，做什麼都很費力。而現在，我輕松多了，對工作又充滿了興趣，也許這個職業就是我安身立命的根本。現在，我把一切都看得很開。」 編輯本段「五十而知天命」 山本耀司深諳如何保持時裝的新鮮。他那些著名的顧客如小甘乃迪的妻子CarolynBessetteKennedy和藝術家CindySherman等，為了穿上創意十足、剪裁微妙且十分實用的時裝，每一季總不忘搜尋他的最新作品。1999年春季，為了順應大行其道的實用風潮，山本耀司竟讓伸展台上的新娘從婚紗裙的拉鏈口袋裡掏出鞋子、手套、和捧花。同年秋季，又在時裝發布中重現了「鐵達尼號」上的大帽子。對於喜歡從傳統日本服飾中吸取靈感的山本而言，通過色彩與質材的豐富組合來傳達時尚理念是最恰當的手段。在西方的設計師那裡，更多運用的是從上至下的立體裁剪，而山本則從兩維的直線出發，形成一種非對稱的外觀造型，這種自然流暢的形態，正是日本傳統服飾文化中的精髓。他的服裝以黑色居多，並以男裝見長，其Y&y品牌線的男便裝由於能夠自由組合、價格適中，在市場上贏得了極大成功。 編輯本段愛斯基摩人為原型的高級時裝 2001年 秋冬，山本耀司發表了以愛斯基摩人為原型的高級時裝，其精湛的裁剪、不動聲色的設計以及對褶皺技巧的巧妙運用，再次令時裝界為之折服。對於他的服裝，人們喜歡引用他自己的一句話來加以解釋：「還有什麼比穿戴得規規矩矩更讓人厭煩呢？」 編輯本段與阿迪達斯合作 全球運動裝巨頭阿迪達斯與日本著名設計師山本耀司（YohjiYamamoto）就旗下品牌Y-3系列的下一步合作事宜進行了協商，雙方決定將合作合同延長至2010年。雙方均未對外透露合約具體細節。設計師山本耀司表示：「阿迪達斯使我獲得了一種非常奇妙的靈感體驗。與它的合作極大地豐富了我的創作生命，我們期待能夠擁有更加美好的未來。」

⑹ 山本耀司為什麼堅決不做高跟鞋

山本耀司堅決不做高跟鞋是和他自己曾經的生活環境有著巨大的關系

⑺ 山本耀司之所以成為時裝大師最初是受了誰的影響

我認為山本耀司之所以成為時裝大師，最初是受到了自己的母親三本副美女士的影響，也正是因為母親的影響，他在這方面的發展和成就都是非常突出的。

⑻ 有款女裝,全是黑白搭配的是什麼牌子

這個有很多了，具體看哪個國家，什麼風格的了，著名的有：
1、義大利的赫梵茜。
2、日本的山本耀司。
3、安特衛普的ANN。
4、JOJO。
5、哥弟。
6、歐寶。

⑼ 打算去日本留學，有哪些牌子的女裝推薦呢

日本十大熱門服裝品牌：KENZO
KENZO是由高田賢三在法國創立的品牌，結合了東方文化的沉穩意境、拉丁民族的熱情活潑，大膽創新的融合了繽紛色彩與花朵，創造出活潑明亮、優雅獨特的作品。KENZO自1970年起開始在時尚界嶄露頭角，並於1993年加入LVMH集團，自此KENZO旗下的服裝、飾品、餐具以及香水均受到更廣大的歡迎。
Y-3，這個由世界頂級設計師山本耀司(YohjiYamamoto)擔任創意總監與adidas合作的全新品牌正式於2006春夏進入中國。品牌的Y代表YohjiYamamoto，而3則代表adidas三條線的logo。創意總監山本耀司將其個人品牌的簡潔、極具設計感的風格融入Y-3，完美地給我們展現一個高檔時尚的運動品牌形象。朴實與冷靜是Y-3的基本形象概念。Y-3的時尚本質是運動的，從品牌上市後引起的全球搶購，亞洲更是面臨嚴重缺貨的盛況，可以說Y-3已經開啟新的時尚主義。
日本十大熱門服裝品牌：三宅一生
三宅一生(1938年4月22日-)，日本著名服裝設計師，他以極富工藝創新的服飾設計與展覽而聞名於世。其後創建了自己的品牌，它根植於日本的民族觀念、習俗和價值觀，成為名震裹宇的世界優秀時裝品牌。
三宅一生品牌(Issey Miyake)雖不是第一個為國際公認的日本時裝品牌，但它卻是根植於日本的民族觀念、習俗和價值觀，且是名震寰宇的最優秀世界女裝品牌。他的產品是一些流行於全世界的，但卻張揚著鮮明的日本民族風格的東西，它不僅僅確立了他自身的國際地位，同時也確立了東京為國際時裝之都的地位。
他的時裝一直以無結構模式進行設計，擺脫了西方傳統的造型模式，而以深向的反思維進行創意。掰開、揉碎，再組合，形成驚人奇突的構造，同時又具有寬泛、雍容的內涵。這是一種基於東方制衣枝術的創新模式，反映了日本式的關於自然和人生溫和文流的哲學。
三宅一生品牌的作品看似無形，卻疏而不散。正是這種玄奧的東方文化的抒發，賦予了作品以神奇魁力。
日本十大熱門服裝品牌：undercover
Undercover源自日本，在1994年由高橋盾(Jun Takahashi)一手創辦。早期以街頭服飾為主，隨後打入巴黎時裝圈，成功揚名海外。至今，Undercover不但貴為潮流界的神級品牌，也是巴黎時裝圈重點關注對象。其品牌風格一直以超現實、唯美、詭異聞名。UNDERCOVER的設計十分大膽反叛。早於98年已推出立體剪裁「Drape」系列，更於99秋冬大玩翻轉時裝(Reversible Fashion)，由褲變裙，牛仔裙變晚裝等等顛覆性極高的概念，令人嘆為觀止。
日本十大熱門服裝品牌：bape
日本原宿的龍頭品牌Bape由畢業於日本文化服裝學院的設計師Nigo在1993年11月創立，「安逸猿」的LOGO由中村晉一郎設計。Bape安(逸猿)以T恤開始，由於其設計獨特並限量供應，慢慢在日本的潮人中有了名氣。之後設計師Nigo開始慢慢地設計其他服裝，發展至今，已經有女裝、童裝、鞋子等眾多的副牌，任何帶有這只「安逸猿」圖案的產品都會成為眾人競相追捧的對象。
日本十大熱門服裝品牌：comme des garcons
Comme des Garcons是法語，中文翻譯過來，就是「像小男孩一樣」。Comme des Garcons簡稱「CDG」。Comme des Garcons 這個品牌名，是日裔設計師川久保玲(Rei Kawakubo) 對她的服裝品牌的定位與命名。川久保玲 (英文名：Rei Kawakubo) ，這位在法國發展的日本女設計師，以「Comme des Garcons」直截了當地說出她理解的流行與設計概念。(法文「Comme」，有「如何」和「像」的意思，「Comme des Garcons」就是As Boys，「像男生一樣」的意思) 獨創一格的前衛形象，融合著東西方的概念，是川久保玲被譽為「另類設計師」的原因。川久保玲 (Rei Kawakubo) 在日本的地位更是時尚教母。
日本十大熱門服裝品牌：UNIQLO
UNIQLO(日文假名發音：ユニクロ)，日本服裝品牌，由日本迅銷公司建立於1963年，當年是一家銷售西服的小服裝店，現已成為國際知名服裝品牌。優衣庫(Uniqlo) 的內在涵義是指通過摒棄了不必要裝潢裝飾的 倉庫型店鋪，採用超市型的自助購物方式，以合理可信的價格提供顧客希望的商品。
日本十大熱門服裝品牌：muji
muji即無印良品，是西友株式會社於1980年開發的PB品牌，1983年於東京流行發訊地的「青山」開出第一家獨立旗艦店，於1990年正式成立良品計劃株式會社。將簡潔追求到極致，是快時尚「另類」MUJ無印良品的最大特色。
日本十大熱門服裝品牌：Cantwo
日本cantwo女裝，緊跟流行趨勢，積極向前，是專屬女生的手工小物。以總是充滿愉快心情的生活方式提案，這就是「cantwo」。輕松的休閑LOOK，加上性感華麗的色調，富有魅力的單品，流行中帶一點點ROCK。
現在，CANTWO品牌終於進入了中國市場，為我們帶來了一股清新的風潮。
日本十大熱門服裝品牌：Rosebullet
Rosebullet(玫瑰子彈)是日本服飾品牌，ROSEBULLET以可愛、性感及休閑的品牌風格在日本受到年輕女性的追捧，以ROSE(玫瑰)和BULLET(子彈)為組合，體現「玫瑰花瓣般的柔美高貴和子彈般的堅強」這樣兩種極端卻生動的女性特質

⑽ 山本耀司之所以成為時裝大師，這是受了誰的影響

這是由於山本耀司受到了自己母親的影響，所以對時尚領域特別感興趣，也因此而成為了他成為時裝大師的原因。