A. 魯迅為什麼會說：中國的最偉大「藝術」，是男人扮女人
“我們中國的最偉大最永久，而且最普遍的藝術也就是男人扮女人。”
——魯迅《論照相之類》
事物總是在變化的。到20世紀初，八大胡同的相公堂子逐漸被妓院取代，京劇經過士大夫們的改良，地位也逐漸抬升——一直到迅哥的年代，昔日堂子里的憐人相公搖身一變，居然成了文化界、藝術界的明星。最大的明星就是梅蘭芳。
而魯迅非常厭惡京劇。在《社戲》里，迅哥說京劇無非是“咚咚的敲打、紅紅綠綠的晃盪”，“一大班人亂打”，戲台下“太不適於生存了”。在《論照相及其他》里，迅哥說梅蘭芳大概是北京唯一一個不是因為有錢而被人掛起來的人。（意即梅受人追捧，以至於粉絲拍了相片掛起來）還說：“我們中國最偉大最永久，而且最普遍的藝術也就是男人扮女人。”（這話當然是反諷）
簡言之：
也許是出於對那段不光彩歷史的了解，也許單純是個人喜好，魯迅非常不喜歡京劇，更看不起梅蘭芳和那些跟風捧起梅蘭芳的士大夫們。所以開頭那段話，並不是發自肺腑真心贊，而是陰陽怪氣高級黑。
B. 問一句魯迅的名言的出處和背景。
為了查找魯迅的提法，翻閱了《魯迅書信集》，從1933－1934年有關評論木刻創作、結集出版給木刻作者等人的書信中，談到了不少近似的論述，略引幾段，稍加說明，以便比較。
《致何白濤》（1933年12月19日）
"我以為中國新的木刻可以採用外國的構圖和刻法，但也應該參考中國舊木刻的構圖模樣，一面使人特顯出中國特點來，使觀者一看便知道這是中國人中國事，在現在，藝術上是要地方色彩的。"這說明魯迅強調藝術上應有"中國的特色"和"地方色彩"，以免在世界上不同環境中雷同。現代國際式建築，就是這樣千篇一律。
魯迅從1934年2－6月給陳煙橋寫了10封有關木刻的創作、出版和發展的信，闡明其見解，如："我的主張雜入靜物，風景，各地方的風俗，街頭風景，就是為此。現在的文學也一樣，有地方色彩的，倒容易成為世界的，即為別國所注意。打出世界上去，即於中國之活動有利。"
前面魯迅強調"中國特點"，又把"中國的特色"與"地方色彩"並提，也可理解為："有中國色彩的，倒容易成為世界的。"至於"只有民族的，才是世界的"提法，如查不到出處，有可能是魯迅上述提法的演變和發揮。
魯迅要求"打出世界上去"，並曾將木刻寄到國外展出。在6月20日《致陳煙橋》信中提到：我們的繪畫（這是北京的作家的出口）及木刻，在巴黎展覽很成功；……這些作品又在莫斯科展覽，評論很好雲雲。"