㈠ 關於各國傳統文化服飾的介紹~
旗袍，本是袍服大家族中的一員。與中原地區的流行寬衫大袍、褒衣博帶的袍服不同，以滿族為代表的游牧民族的旗袍，一般都較為緊窄合體，以利於騎射或其他激烈活動。
清世祖率兵入關，定都北京，掀起了一場聲勢浩大的易服浪潮，而旗女袍服的裝飾之繁瑣，幾至登峰造極的境地。
辛亥革命以"驅除韃虜"的口號推翻了滿話政權，同時也使旗人袍服走向了暫時的沉寂。三百年來終得一吐的對滿族統治政權的不滿，使"達拉翅"、"花盆底"等旗女的特徵裝束在一夜之間銷聲匿跡……
1924年，末代皇帝溥儀被逐出紫禁城，清朝冠服就此成為絕唱。1920年前後，新文化運動的春潮喚醒了人們對美的渴望，年輕一代顯出空前的天真、輕松和愉悅。
這一時期，上海成為以女性妝飾的新展示台，追求服飾的新穎時髦成為當時的社會風尚，時髦女子對政治與服飾流行有著雙重的敏感。
受日本式服裝影響，20世紀10年代和20年代早期，"文明新裝"開始流行，女學生與女教師愛著的黑色裙成為時尚。
20年代以後到40年代，是近代中國女裝最光輝燦爛的時期，而30年代又可謂這一時期燦爛的頂峰。也就是在此時，旗袍奠定了它在女裝舞台上不可替代的重要地位，成為中國女裝的典型代表。
進入30年代後，旗袍造型完美成熟，堪稱經典之作，使得以後的旗袍始終難以跳出該種廓形，只能在長短、胖瘦及裝飾上略作變化而已……
全世界家喻戶曉的旗袍，被稱作Chinese dress的旗袍，實際上正是指30年代的旗袍。旗袍文化完成於30年代，30年代是屬於旗袍的黃金時代。
可以說到這時中國才有了真正的時裝，現代意義上的時裝。外國衣料的源源輸入，各大報刊雜志開辟的服裝專欄，還有紅極一時的月份牌時裝美女畫，都無疑推動著時裝的產生與流行。由於旗袍的修長適體正好迎合了南方女性清瘦玲瓏的身材特點，所以在上海灘倍受青睞……
而加入西式服裝特點的海派旗袍，也就自然很快從上海風靡於全國各地。這樣，作為海派文化的重要代表，海派旗袍便成為30年代旗袍的主流，我們所講的30年代的旗袍也就是海派旗袍了。
30年代後期出現的改良旗袍又在結構上吸取西式裁剪方法，使袍身更為稱身合體。旗袍雖然脫胎於清旗女長袍，但已迥然不同於舊制，成為兼收並蓄中西服飾特色的近代中國女子的標准服裝……
㈡ 北京時裝周｜從傳統文化中 綻放國風時尚之花
以「追光」為主題的2020北京時裝周正在如火如荼地進行中。古老的隆福寺、有著「中國商業第一街」的王府井、網紅拍照勝地首鋼園等極具「京味兒」文化的地標紛紛搭建起展示國風之美的舞台，搖身一變成為 時尚 秀場，而秀場上的服飾與創意無疑是本次時裝周最大的看點之一。
永不過時的 時尚 主題——戲曲
古老的東方文化一直是許多中國設計師的靈感源泉，「戲曲」也成為了永恆的 時尚 主題。設計師品牌「Idol Lady」就在隆福寺內上演了這樣一場「大戲」。
在Idol Lady 2020發布會上，端莊大方的紅、黑、白三色成為了本場大秀的主色，設計師也圍繞著這三種色彩，以服飾的方式表達創作靈感。
據介紹，紅色系服飾的創作靈感來源於京劇《白花亭》中的楊貴妃，將宮牆紅以及經典的宮廷圖案搭配真絲、提花、蕾絲等面料，通過拼接、組合等方式呈現出東方女性的柔美。黑色系服飾以豫劇《穆桂英掛帥》為靈感，通過立體剪裁的廓形西裝外套，以及不對稱的剪裁和拼接，搭配不同的褲裝和裙裝，展現新女性在職場中亦剛亦柔的形象。白色系服飾則以越劇《白蛇傳》為靈感，以西式的珠綉工藝與珍珠為點綴裝飾，以此彰顯女性包容、溫柔的一面。
最炫民族風——彝族涼山
在本屆北京時裝周上，來自彝族涼山的獨立設計師及品牌聯合舉辦了名為「彝韻新風·涼山印象」的非遺彝綉衍生品發布會。
來自涼山的獨立設計師沙瑪尤尤，基於彝族傳統文化，利用現代設計重新定義了彝族的傳統民藝，並將彝族傳統服飾上的「馬齒紋」以打破常規的排列方式，變幻出多種符合現代審美的服飾風格。
除此之外，中國旗袍品牌紅館旗袍也參與了此次創作，並以「彝族刻板印象」為主題舉辦了一場民族大秀。
紅館旗袍在服裝的設計上，將彝族的服飾文化特點與能展現女性體態的旗袍相結合，不僅保留了彝、漢兩族的經典元素，還使兩種服飾的特點變得和諧統一、相輔相成。在色彩上，設計師選用彝族經典三原色，黑、紅、黃進行設計，並且直接採用彝族代表性的羊角紋樣作為刺綉圖案。
跨越時間的潮流，老字型大小的傳承
誕生於1940年的老字型大小品牌雷蒙，在本次時裝周上舉辦了品牌成立80周年的大秀。曾經只做男裝的雷蒙，首次推出了女裝系列，還結合了當下大熱的復古風潮。
設計師在設計中運用了寬肩廓形、英倫格紋、軍旅元素等設計細節，還通過不同材質面料對服飾進行拼接，創造出不對稱的視覺效果。
另一老字型大小品牌隆慶祥也在本次時裝周上推出了高端定製系列服飾，靈感源自中國古籍《山海經》。
設計師在《山海經》的背景下大膽地玩起了色彩，並將藍色系、黑灰色系、紅色系打造成品牌今年秋冬的主色系，其中藍色系為主打。設計師利用高支紗面料，詮釋出商務人士的質感與品位。黑灰色也在法蘭絨、絲絨、燈芯絨等秋冬系面料的襯托下相得益彰。被視為中國色的紅色系，則在駝色與綠色的點綴下，既百搭又藝術。
編輯 鄭藝佳 校對 柳寶慶
圖片 資料圖片
㈢ 在傳統文化中，為什麼男裝紐扣在右而女裝在左
我們中國洋洋灑灑有五千年的歷史，在我們回顧這么多年的歷程就發現，我們中國古代的社會基本上是以男性為尊的，是父系社會。正因如此，男性在社會上的地位比女性要高。繼續調查會發現在古代，人們都是以“右”為尊的，這具體體現到生活上就是衣服上的紐扣男裝在右邊，女裝在左邊。所以小編在查找資料後得出兩點原因，第一，古代男尊女卑，以右為尊的體現。第二，穿衣習慣的不同導致的。第三，女性的紐扣放在左邊更具有美觀性。
第一，古代男尊女卑，以右為尊的體現。
在我國古代，大部分時候都是以右為尊的，小部分時候是以左為尊的，但可以肯定的是男性的社會地位，家庭地位都是比女性要高的。這就是生活的方方面面都是以男性為尊的，為了體現男性較高的社會地位，在做衣服是就回把男性衣服上的紐扣放在右邊，把女性的紐扣放在左邊。
現在我們中國的衣服，男性女性沒有那些代表等級地位的標志，現在都是平等的，所以我們現在的生活是非常美好的，希望大家能夠珍惜現在的生活。好了，本篇文章就到這里了，喜歡的寶子們可以點個關注呦～