『壹』 我設計的童裝怎麼畫
設計的童裝怎麼畫：
1、如果是自學，首先去買本人體素描之類的書，從學習畫人體開始熟悉人體，不管是女人體，男人體，兒童體以及人體的各種基本姿勢都要畫熟練。
2、學習了人體畫後就學習基本的色彩關系，建議買一本色彩基礎的書籍，對色彩進行學習和熟悉。比如《色彩構成》。
3、開始學習一些服裝專業的知識，從畫款式圖開始，比如《服裝學概述》、《服飾圖案》。
4、經過上述學習，基本掌握了人體、色彩、款式，下面進行人體著衣的效果圖學習。也就是在人體上畫衣服。現在可以不需要什麼指導類書籍了，按照書上或者雜志上的服裝穿在人體上，慢慢熟悉最後自己設計款式進行聯系。
5、推薦〈經典美國時裝畫技法〉基礎篇和提高篇兩本，按照上面的課程進行練習，相信經過自己的努力一定能熟練地繪畫時裝畫。
6、學習一些製版方面的內容，確保自己知道自己設計的服裝的工藝。例如〈文化服裝講座〉系列。下面推薦部分比較有用的書籍：余強著 服裝設計概論 第一版 西南師范大學出版社 2002.1龐琦著 服裝色彩 第一版 中國輕工業出版社 2001.9徐雯著 服飾圖案基礎 第一版 北京工藝美術出版社 2002.6李麗婷著 色彩構成 第一版 湖北美術出版社 2001.10蘇石民 包昌法 李青著 服裝結構設計 第一版 中國紡織出版社 2003.3朱秀麗 鮑衛青著 服裝製作工藝 第一版 中國紡織出版社 2003.3（日）文化服裝學院 范樹林 文家琴譯 文化服裝講座-原理篇 中國輕工業出版社 2000.4王受之著 世界服裝史 第一版 中國青年出版社2002.9我讀服裝紙樣設計，
目的是什麼？掌握了什麼才算過關？
要做的設計師不是打版師，學習服裝紙樣是為了知道你設計出來的衣服該怎麼做，並不是要你自己做，但起碼要知道服裝的工藝。
『貳』 四年級上冊美術書里的童裝怎麼畫
1、先畫出衣領。
2、再畫出兩個肩帶和衣袖。
3、然後畫出兩個褲腳。
4、最後畫一些裝飾上去就可以上色了。
5、先用黃色給衣服上色
『叄』 鉛筆俱樂部童裝怎麼樣
人家是亞洲著名童裝品牌，價格肯定不會低，幾十到幾百的都有吧；不過相應的，他們的衣服的質量還有外觀風格還是有保證的，特別是他們出的公主裙，我個人就很喜歡，已經賣了幾條給我女兒穿，搞到我女兒現在經常讓我去買裙子給她！
『肆』 小豬班納和鉛筆俱樂部的童裝哪個質量好些
現在很多的上班族想要擺脫為別人打工的身份，想要自己創業開店做老闆，但是有些人是沒有創業的經驗的，所以在一定程度上是會畏首畏尾的。現在鉛筆俱樂部童裝發展勢頭很好，能夠提升大家的自信，帶給大家希望，能夠幫助各位成功的實現自己的夢想和目標。鉛筆俱樂部童裝加盟實力也是非常強大的，已經擊敗了眾多的競爭對手，可以說非常的有發展前景。鉛筆俱樂部童裝幾折拿貨?和同樣知名的小豬班納相比哪個更好?
創立於2005年的鉛筆俱樂部&迷你鉛筆童裝,以優雅的歐式風格、環保、健康的柔膚面料，精緻的織造工藝，為1-15歲的亞洲兒童提供健康、舒適的兒童服飾產品。
鉛筆俱樂部童裝作為國內規模和影響力的童裝企業之一,首先後獲得"消費者信賴,質量放心品牌"、"非常受觀眾喜愛童裝服飾品牌"、"售後服務-廣東省用戶滿意服務企業"等稱號。多年來，鉛筆俱樂部童裝得到越來越多消費者的信任與厚愛，受到政府領導、社會各行各業、務界人士的關注和支持，至今鉛筆俱樂部童裝已在全國各地乃至海外撒播"愛"的呵護，共有專櫃1500餘家。
鉛筆俱樂部&迷你鉛筆童裝在全國主要發達城市的主流商圈及百貨商場都設置了專賣店或專櫃網點,並在全國各大地區設置了北京、上海、廣州、深圳、東莞、中山、佛山等分公司。現在加盟鉛筆俱樂部是免收加盟費的，拿貨折扣約4折供貨，具體需要根據公司相關政策進行確認!開家鉛筆俱樂部店鋪投資金額約在20萬左右，是個非常不錯的加盟選擇!
那麼和小豬班納童裝相比怎麼樣?哪個更好呢?
小豬班納品牌童裝是什麼風格的?自成立以來，小豬班納一直秉承「可愛、活力、時代感、自信、分享」的一貫品牌風格，全面為0-15歲的兒童提供優質的童裝產品和服務。
加盟小豬班納有哪些加盟條件呢?具有愛心，喜愛孩童;性格開朗，對待生活和工作有熱情、有激情，好學上進，認真鑽研業務，願意不斷提升個人品味與素質。具有品牌意識、理念及營銷運作能力。認同、接受、執行PEPCO小豬班納品牌理念及運作模式。且你得具有一定的資金實力。
小豬班納擁有成熟的運營機制，擁有全國一千多家店鋪的開店案例，也是個非常有實力的品牌公司。
要問哪個品牌更好，小編想說，這個還是要根據自身情況進行對比，想要了解更多，可以在下方留言，我們將提供詳細明細!
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『伍』 時裝效果圖如何表現面料質感20種面料的質感表達與繪圖技巧！
面料質感表現的好壞，很大程度上影響著一幅時裝畫整體的好壞。
面料質感表現的好壞，很大程度上影響著一幅時裝畫整體的好壞。在繪制時裝畫時，面料質感的表現是相對的，在表現其質感時，必須通過表現的目的性、對象特徵等因素來制定所要表達對象的形態效果。
1
面料質感的表現
面料可以大致歸納為以下幾種：薄料、厚料（包括中等厚度）、毛絨面料、透明面料、反光面料、鏤空面料、針織面料以及一些特殊材質的面料。運用各種技法，可以在時裝畫中得到特定面料表現的相對准確性、預視效果和藝術氣氛的技巧。
面料質感的表現是相對的，我們在表現時裝畫中的面料質感時，必須通過表現的目的性、對象特徵、畫面風格、工具材料等因素，制定所要表現對象的形態效果。
1
薄面料質感的表現
薄料的特徵是飄逸、輕薄，易產生碎褶。在表現薄料時，用線可以輕松、自然，宜使用較細而平滑的線，而不宜使用粗而闊的線。
以淡彩的形式可以較好地表現薄質面料，或者運用暈染法、噴繪法，都易表現出薄的感覺。表現薄料大面積的起伏，可以使用大筆觸進行大面積的處理。對於薄料的碎褶，可注重其隨意性和生動性，針對其明暗，略加著重刻畫。薄料在穿著之後，有貼身與飄逸之分，前者可以著重表現，而後者則可以略為虛之。
2
中、厚面料質感的表現
中、厚面料的表現與薄料的表現有截然不同之處，宜採用粗獷、挺括的線條。呢子的反光性較弱，可利用平塗、磨擦等較為方便的方法表現出這種感覺來。
對於粗花呢，可採用灑色法、拓印法等表現粗花呢的花紋。由於面料厚度的影響，中、厚面料的褶不易服帖，因而顯得大而圓滑。在表現牛仔布時，可用磨擦法以及拓印法，表現出牛仔布的紋理。
3
毛、絨面料質感的表現
毛、絨面料包括幾種：裘皮面料（包括長毛Fox與短毛Mink面料）、羽毛面料、絨布（包括絲絨等）面料等。
裘皮面料具有蓬鬆、無硬性轉折、體積感強等特點。長毛狐皮面料還具有一種層次感，表現裘皮可結合撇絲法、磨擦法、刮割法，先置深色，而後略順其紋理逐層提亮。
絨布有發光與不發光之分，與其他面料相比，同一色的絨布較深，而絲絨面料則較一般絨布面料反光和懸垂性要強。在處理絨布面料的邊緣時，不能堅硬、圓滑，而應起毛和虛化，運用磨擦法來表現此種面料較為適合。
羽毛的層次感強，可參考採用表現裘皮面料的步驟，所不同的是不用撇絲，而用較大的筆觸，畫出其羽毛的形狀。
4
透明面料的表現
透明面料包括塑料、紗等，對於此類面料的表現，可以綜合運用重疊法、暈染法或噴繪法來表現紗的透明效果。
當透明的紗與塑料覆蓋在比它們的色彩明度深的物體上時，被覆蓋物體的顏色會變得較淺；反之，被覆蓋物體的色便會變深。紗易產生自然特性的褶，在處理時，可加強層次的豐富感，而對於飄動起來的紗，可略為淡化。塑料具有較高的透明感，且有較強的反光性能。表現塑料透明感的方法與表現紗的透明感方法相似，但要考慮塑料有一定的反光性能，在處理皺褶、轉折時，要表現出它的硬度感。
5
反光面料的表現
表現反光面料，通常有兩種方法：一是平塗法，較為簡略，或勾線、或無線平塗。將反光料歸納為兩個、三個或更多的層次。
重點表現面料的受光面、灰調面、暗面，將灰面與受光面的明度加大，產生對比後的光感，特別表現面料的大的轉折、皺褶的光感。另一種方法是傾向寫實的較為復雜的方法，將面料按照寫實的風格去處理，表現反光面料豐富的層次，注重面料的細部變化，將面料的轉折、皺褶進行深入刻畫，面料的反光便會表現得淋漓盡致。
6
鏤空面料的表現
運用阻染法，是解決表現鏤空面料問題的較好辦法。將一種性質的（油性或水性）顏料（如白色油畫棒），按需要，事先繪制圖案，然後，將另一種性質的顏料（如較深色的水粉色）覆蓋於圖案之上（面積略大些），兩種不同性質的顏料會產生分離的效果，以此產生鏤空面料的感覺。
7
針織面料的表現
編織的表面紋理是針織面料質感表現的重點。由於針織面料的種類不同，其表現方法亦各異。用圓機生產的針織面料，紋理平滑、整齊，可採用相應的轉印紙圖案，轉印一定部位、面積的針織紋理。或在繪制中，適當誇張面料的針織紋理效果。而橫機以及手工編織的針織面料，可以直接按一定的比例（針對較大的紋理而言，如較大的絞花紋理、較大的編織紋樣等）進行刻畫，或者誇張地表現其紋理效果。
由於編織面料的圖案造型是根據編織面料的紋理走向而生成的，所以在表現這類圖案時，可考慮一定的方塊狀與鋸齒狀。工具可以使用彩色鉛筆，油畫棒等，而技法可採用磨擦法、勾線平塗等。
2
面料圖案的表現
面料圖案是指時裝面料上的各種形式的紋樣。根據圖案的風格，可以分為花鳥及山水圖案、動物圖案、人物圖案、風景圖案、幾何圖案等類型。面料圖案的內容多、形式各異，但也有共同的特點，即圖案的布局及其表現手法具有一定的規律，這種規律，是染織面料設計時所要遵循的規律，亦是我們繪制時裝面料圖案時借鑒、參考的依據。
1
清地圖案
面料中的紋樣占據的面積小，而底色的面積較大的圖案稱為清地圖案。對於此類圖案，可視其紋樣的大小比例，調整或減弱對紋樣的處理，如較小的紋樣，則抓住紋樣整體的造型、色調，進行描繪，准確地表現其底色色調。
2
混地圖案
紋樣面積與底色面積大致相等，這類圖案稱為混地圖案。由於混地圖案的紋樣與底的面積大致相同，因而極易產生過於平均、缺少變化等問題，因此，混地圖案所要表現的重點是紋樣、以及由衣褶、結構等引起的紋樣變化。
3
滿地圖案
紋樣所佔的面積遠遠大於、或者完全占滿底色的面積，這種類型的圖案為滿地圖案。表現滿地圖案，需對整體圖案的風格，以及圖案的造型、色彩等作重點刻畫。對於滿地圖案中的一些較為次要的填充底色的紋樣，可以簡略表現。
4
件料圖案
件料圖案是指從時裝的整體形態出發，以整個時裝為適合單元而設計的面料圖案。件料的布局較具變化，風格特徵強。通常的件料設計離不開設計的視覺中心，在表現件料圖案時要把握這個中心，並重點表現件料的設計風格。
5
特殊材料圖案
對於一些特殊材料的圖案，則必須尋求相應的表現方法，這些形式的圖案包括有：針織圖案、刺綉圖案、手繪圖案、扎蠟染圖案等等。
①刺綉圖案
刺綉圖案的特點是刺綉材料導致具有反光的感覺，以及刺綉的特殊針跡效果。對於這一點，在表現刺綉時，可以採用特定的排線手法，表現圖案的深色調、固有色以及亮部，由此產生一種不平整的紋理和反光效果。選用工具時，可選擇適合排線的彩色鉛筆、羽箭筆等。
②手繪圖案
通常，手繪圖案具有不規則性、隨意性，繪畫藝術性強，變化較大，需根據不同的風格，採用不同的技法加以表現。如表現國畫風格的花卉圖案可運用淡彩的繪制方法。
③扎蠟染圖案
一般扎蠟染圖案通常具有較深的底色，這是由扎蠟染的工藝所致的。採用阻染法，可以較為藝術的表現扎蠟染圖案的風格。先使用明度較亮的色，如白色、檸檬黃色、粉綠色等來表現圖案。此種顏料可選油性的油畫棒、或蠟筆等。圖案繪制完成後，用較為深的色覆蓋其上，此種顏料可選用與前一種顏料的性質相反的顏料，如水粉色、水彩色等。待干後，圖案自然呈現出來。用此原理，可以表現較為豐富的彩色扎蠟染圖案，方法有兩種：一是將圖案用不同的色彩表現，而後用相反性質的深色覆蓋；二是根據圖案的色彩層次，逐層使用以上的方法，每層用不同的色彩繪制圖案。而覆蓋色彩亦由淺至深，同樣使用相反性質的色彩。
面料圖案的表現，是時裝畫整體的一部分，對於圖案的表現技法，應與時裝畫的整體風格協調。由於面料的紋樣是按一定的規律排列，較為復雜，會使我們在表現時裝畫面料時，出現繁瑣和難以控制總體效果的困難。解決這個問題的方法是根據不同的類型或不同的風格，將分布在時裝主要部位的 面料圖案著意刻畫，其他部位的圖案，則可作簡單、省略處理。
20種面料的質感表達與繪圖技巧
1
絲綢
面料特點：質感爽滑．懸垂性好，光澤度佳，但易折皺。適用於各類禮服、高級成衣及夏裝。
繪圖方法：
① 用淡彩鋪出底色；
② 描繪出絲綢的暗部；
③ 渲染暗部與毫部的交界處，使其過渡自然，其有光滑感；
④ 最後用深色刻畫絲綢的陰影底邊緣。
2
薄紗
面料特點：一類為軟紗．柔軟半透明質地，光洋度較柔和。另一類為硬紗質地輕盈卻有一定的硬挺度。
注意：用水彩渲染更能表現紗柔和和質感．邊緣的細節刻畫起著畫龍點睛的作用。畫硬質紗前要區別於質地柔軟的紗。適用於晚裝、裙裝或頭巾等服飾.
繪圖方法：
①.先用淺色畫出薄沙的橫向褶皺
②.待畫干後，再豎向皺褶
③.用較深顏色勾出皺褶線
④.用較深於底色的顏色沿紗撇絲，表現紗的肌理效果
3
蕾絲
面料特點：透雕精細。
注意：蕾絲的表現，重點在對圖案的精緻刻畫。適用於各類禮服、內衣類服裝。
繪圖方法：
①.先用淺色暈染鋪底，並用鉛筆勾出紋樣大致的位置
②.用筆點出紋樣輪廓
③.對紋羊做進一步的描繪
④.深入刻畫，畫出底層網紋，添加細節
4
多層褶皺
工藝特點：由間距平行排列的碎褶組成，富於立體感。
注意：適宜用水彩表現。通過不同濃淡的渲染表現其伸縮性。細褶的排列需有序而不呆板，富於變化而小凌亂。適
用於春夏季少女裝、家居服。
繪圖方法：
①.淡彩鋪底，用鉛筆畫橫向平行線
②.用較深顏色表現橫排的明暗關系，以突出主題感
③.用深色勾出其主要褶皺
④.進一步添加不規則細碎褶皺
5
泡泡紗
面料特點：屬棉織物中的縐類織物。質地柔軟，吸濕透氣性好，手感舒適。屬物美價廉型的夏季面料，多用於童裝、夏季服裝、女性家居服等。
繪圖方法：
①.淡彩鋪底，注意留白
②.以較深色覆蓋，注意透明感
③.繪出波浪紋樣，並沿著紋樣起伏點出細長深色橢圓點
④.在橢圓點上提出高光，表現泡泡紗表現凹凸不平的肌理感
6
牛仔
牛仔面料具有獨特的魅力，它越來越受人們的青睞，隨著時裝潮流的發展，它的運用也愈加廣泛，如今它不僅在休閑裝中占據主導地位，也逐漸成為高級時裝設計中的寵兒。靛藍是牛仔服裝的經典之色，牛仔面料厚重的質感，使得水粉成為表現它的最好技法，該圖作者具備良好的素描功底，他運用水粉厚畫將牛仔面料自然、粗狂的風格表現的活靈活現。
7
鏤花絲絨
這組服裝設計面料的表現使用的是綜合技法。以水粉顏料為主，來表現絲絨織物的厚重感，而絲絨的受光部分則在水粉色鋪的色彩關繫上，用彩色鉛筆提亮，以突出絲絨的光澤感，同樣用水粉顏料畫出花紋，用不規則的花紋勾畫出鏤空網眼，較好的處理了網狀絲絨的效果。
8
天鵝絨
天鵝絨往往是晚禮服經常選用的面料，它那懸垂的質感、柔和的光澤，盡顯著裝者雍容華貴的氣質。這款禮服的裙裝設計即時運用了天鵝絨面料。為了更好的表現其垂感和厚度。作者使用了水粉顏料，並用噴繪法強調天鵝絨所有的光澤。
繪圖方法：
①.平塗底色
②.在底色半干時鋪深色表現明暗關系
③.用筆暈染兩部，使之呈現天鵝絨柔軟、弱高光的特點
④.提出高光，過渡要柔和
9
方格呢
面料特點：厚實，手感舒適，紋樣秩序感強，給人以溫暖感。用途廣泛，從春秋裝小外套到冬裝大衣，從裙裝到套裝均可運用。
繪圖方法：
①.畫出格紋，並相錯填充顏色
②. 依序填充另一種顏色
③. 錯落有致地填充第三種顏色，並用不同的顏色在各色的格子中畫斜線，以表現織物的質感
④. 用斷續線畫出相交的十字線
10
虎皮紋
面料特點：模仿虎皮紋樣，常用於另類大膽的服裝，服飾設計。
繪圖方法：
①.鋪底色，中心部最深，以暗，明，灰的順序排練暈染
②.沿中軸線確定走向
③.沿中心線呈放射狀繪制紋樣
④.用雨絲線表現出毛皮的質感
11
人字呢
繪圖方法：
①.鋪淡彩底色，暈染開後用鉛筆畫出豎條紋
②.畫出長短、方向、寬窄一致的小斜線
③.逆向畫小斜線，使其呈「人」字形
④.加重陰影，突出陰暗，使其具有毛織物的質感
12
塔夫綢
繪圖方法：
①.用大筆觸鋪出底色，同時留出高光
②.用深色畫出暗部皺褶
③.明暗交界處的深色與投影，以突出反光
④.用白粉提出細褶
13
針織物
繪圖方法：
①.用鉛筆勾勒八字紋，鋪底色
②.沿花紋邊緣暈出陰影部分
③.繪八字紋的陰暗關系，強調織物凹凸感
④.用細線勾勒出八字花的細節肌理
14
燈芯絨
繪圖方法：
①.用淡彩渲染出底色
②.畫出深色縱向條紋，強調條紋起絨效果
③.趁半干時用深色繪出暗部
④.用白粉提出亮面
15
羽絨面料
繪圖方法：
①.用淡彩鋪出大致明暗關系
②.刻畫暗部及陰影部分，在羽絨服的軋線部分陰影顏色更深
③.用白粉畫出羽絨服的亮部，邊緣處理要干凈利落
④.提出暗部反光
16
皮革
繪圖方法：
①.用深色畫出暗部，邊緣部暈染自然，使邊界模糊
②.進一步用黑色渲染，整理出皺褶的走向
③.輕刷透明度較大的藍色，以潤澤的色彩表現其光澤度
④.畫出環境色反光，並添加細節
17
羽毛
繪圖方法：
①.鋪出淡彩底色
②.繪出半圓弧線
③.深色勾出羽毛走向(注意其疏密及毛梗的硬度)
④.用深淺不一的線撇出細絲，刻畫出羽毛的層次感
18
棉印花布
繪圖方法：
①.用蠟筆畫出花紋
②.平塗底色
③.用深色渲染暗部
④.用清水洗出底色的較亮部分
19
斜條紋
繪圖方法：
①.用深淺不一的水彩暈出布褶大致明暗，並用鉛筆依布料起伏畫出條紋
②.用顏色平行畫出粗線條
③.在空白處填充另一種顏色，注意留出空白處
④.用較細的筆勾線
20
亮片
繪圖方法：
①.淡彩鋪底色，並繪出大致弧形及亮片的明暗關系
②.用黑色清晰勾勒出亮片的輪廓
③.用黑色刷出亮片的暗部，要筆直有力
④.白色提出亮片，界限分明，表現亮片較強的閃光效果，邊緣處用白線勾描。