Ⅰ 世界上最著名的素描家是谁
莫 奈莫奈是印象派最具代表性的画家，不但长寿(享年八十六岁)，而且画作数量惊人。他常对同一画作主题在不同时间中写生描绘，画出不同的光景气氛，显出光与色的高明度及鲜明感，交织成光与色彩的华丽交响诗，创作出印象派的巅峰之作。· 塞 尚出生于法国普洛文斯，原习法律而后献身艺术的塞尚，一生的艺术生活，都从自身接触自然而来。他认为“自然不是表面，而是有它的深度”、“色彩丰富，画面自然充实”。· 丢勒 丢勒德国画家.1471年5月21日生于纽伦堡,1528年4月6日卒于同地.祖籍匈牙利,自幼随父学习金银工艺,后拜版画家M.沃尔格穆特为师.成年后出游意大利威尼斯和尼德兰, 与C.贝利尼等友谊甚笃,充分吸收文艺复兴美术的技艺和理论,· 乌埃 乌埃.S. 法国画家.17世纪上半叶法国宫廷古典主义艺术的主要代表. 他的常常借用神话或宗教题材来为路易十三王朝歌功颂德,深得统治阶级人物的欢心.· 霍贝玛 霍贝玛从十七世纪起,荷兰专门从事风景画的人已很多.其中成就最大的是雅.鲁伊斯达尔和霍贝玛.· 庚斯博罗庚斯博罗是18世纪继荷加斯之后在英国画坛脱颖而出的天才画家.他虽然不大喜欢读书,甚至连普通中学都没有读完,但是,他"说起话来妙语连篇"他虽然没有著述传世,"可是,以他写给密友的信来看,他的知识又很少有人可以与其相比".· 夏尔丹 782年法国举办的青年画家展览会上,展出了夏尔丹的红鳐鱼 与 餐具橱两幅作品,得到了拉吉莱赫的高度赞赏.同年夏尔丹被接纳为美术学院院士.以后他在创作纯熟的静物画的同时,以充满爱情的笔致描绘着洋溢诚实,宁静气氛的家庭生活.· 委拉士贵支 委拉士贵支在1649年第二次去意大利时在那里完成了一幅著名的肖像画教皇英诺森十世像,画面上的教皇,尽管脸上流露出一刹那坚强有力的神情,但是他放在椅上的两只手都显得分外软弱无力.画家巧妙地抓住了这一点· 克拉姆斯科依 克拉姆斯科依所画的托尔斯泰像具有深刻的人民的基础,画像以非常忠实与极其朴素的手法,把"伟大的狮子"的形象给后代人 保存下来.· 葛饰北斋葛饰北斋以充沛的精力,大胆的想像,精湛的画艺,及长达七十年的创作生涯,留下大量的杰作, 富岳三十六景一组版画即是名闻遐迩的代表作.· 让·阿普 又名汉斯·阿普(1887年生于斯特) 十了奇特的人物之一."怪物"可能是用来概括他的最合适字眼.不过,他又是人们在化学上所说的单质,所以我们还是只能以他的本名来命名他· 阿波利奈尔 (1880～1918)生于罗马,逝于巴黎.他的功勋之一是使得波德莱尔为首的十九诗人所建立的优秀传统成为不朽.该传统在于将他们活动中最美好的一部分用于颂扬造型艺术,特别是推崇该时代的年轻艺术.· 贾科莫·巴拉意大利画家贾科莫·巴拉(1871年生于都灵)是未来派最杰出的人物.他先是以学院式绘画崭露头角,受到当时评论界的赞赏.在巴黎的暂短逗留使他看到印象派和分色主主,对色和光的总是表现出狂热兴趣· 保罗·德尔沃 1897年生于比利时的昂台特.这位画家曾长期探索自己的艺术道路.直到1935年前后,他一直徘徊于新印象派和表现派之间.· 爱德加·德加在巴黎出生和去世的爱德加·德加(1834～1917年)是银行家奥古斯特·德加之子.他一如马奈,生来便是大资产阶级,他对古典主义的浓厚兴趣和他行为的谨慎似乎与出身十分合拍.· 埃里希·赫克尔 1883年生于萨克斯的多伯恩.这位德国画家是"桥社"的创始人之一,他那具有方、尖形状的油画体现了该派的风格,而他的油画又受到他那堪称大师手笔的版画的影响,不过,在他的作品,非表达一种结构,而是传达强烈的感情.· 奥古斯特·麦克 (1887-1914年)生于鲁尔的迈兹德,在香槟省的柏思战场上阵亡.他在科隆和波恩渡过童年,进入迪塞尔多夫美术学院习画.1907年,他在巴黎逗留期间,接触了法国绘画:先是印象派,然后是野兽派,再晚一点是立体派· 和内·马格利特 1898年生于比利时的莱西纳.1929年,在对未来派和立体派进行了很短时间的审视之后,马格里特加入了超现实主义派.他在巴黎生活了五年,成为保尔·艾吕雅的好友.当着大部分超现实主义画家都在参照安德烈·布雷东所提示的"纯内部"典型,运用自动性,搞偏执狂式活动和探求梦幻· 卡西米尔·马列维奇(1878-1935年)生于基辅逝于列宁格勒.他先是受到后期印象派和野兽派的影响,后来,他又结识了拉里昂诺夫及俄国先锋派诗人.在他们的帮助之下,他于1915年起草了《至上主义宣言》(见《至上主义》辞条,也称为"绝对主义").1911年,他作为"方块J派"的一员,在该沙龙展出了一些立体派风格的作品,并成为有其夫人乌达尔卓娃参加的俄国立体派的领袖.· 爱德华·马奈(1832-1883年)在巴黎诞生和去世.在传记中被写为印象派起源的马奈是被命运造就的一个典型.他到底是不是几个世纪以来,为了建立和不断革新传统,老的原则与自由要领冲突和协调的结果?· 弗朗兹·马克(1880-1916年)是德国画家,生于里特(巴维埃尔),死于凡尔登战役.他是位慕尼黑画家的儿子,1900年,他决定投身绘画,并到美术学院报了名.· 阿尔伯特·马尔凯(1875-1947年)生于波尔多,逝于巴黎.他很早就来到巴黎,从1897年起,就和其友马蒂斯一起随居斯塔夫·摩罗学画.他的起步极为艰难,为了糊口,他和马蒂斯一起,为1900年的世界博览会装饰过"现代风格"部分.一年之后,他画的一些风景和人体习作已经证明这位波尔多青年有着独特的风格· 阿梅德·奥占芳1886年生于圣康坦.在西班牙完成传统学业之后,他回到故乡,常常到素描学校去.人们让他临摹德拉图尔精美的粉画,他惊奇地发现,在自己装满了纯色粉笔的大画箱中,竟无一枝笔是不适用的.他确认了"天空的兰和精妙的人体颜色都是由更中性的色调转变来的中间色".· 安德烈·包尚富有灵感的园丁安德烈·包尚(1873年生于安德尔·卢瓦尔的雷诺堡)是创世纪的人物.不过,他并非神童,而倒是一位子孙满堂的老人.尽管他开始画画时已经四十六岁了,但却立刻显出是体现圣经、神话以至历史故事的天才高手· 琼斯·克里门特·奥罗兹柯(1883-1949年)生于墨西哥扎巴特朗.他和迪耶戈·里维拉可以被视为现代墨西哥绘画的鼻祖
本人比较喜欢达芬奇。
达芬奇《作品集》1、“巨人“的时代2、大自然之子3、“绘画神童“4、来到佛罗伦萨5、从师学艺6、崭露头角7、第一次开个人画室8、北上米兰9、“世界第八奇观”10、科学之光11、《最后的晚餐》12、逃离米兰13、重返佛罗伦萨14、“到泉源去汲水”15、《安加利之战》16、《蒙娜丽莎》17、再上米兰18、“家庭”内外19、飘泊罗马20、科研招“祸”21、定居法国22、壮心不已23、故乡客来24、“天鹅”之死
现在世界上有10老辈有名画家
世界十大画家:米开朗基罗 达·芬奇 鲁本斯 伦勃朗 安格尔 塞尚 莫奈 凡·高 毕加索 达利
剩下的就是现代的和中国古代的了
Ⅱ 茜茜公主中皇帝弗兰茨的扮演是谁他的资料
伯姆，卡尔—海因茨（Bohm，Karl—Heinz1928～）德意志联邦共和国电影演员。 生于德国达姆施塔特。父亲是乐队指挥。曾在奥地利格拉茨大学攻读哲学，并在维也纳接受过戏剧表演训练。后在维也纳的布格剧院和约瑟夫施塔德剧院演出。1952年走上银幕，在联邦德国演出了几部影片，其中以《丹维茨医生夫妇》（1956，我国译制片名为《失业的自由》）最为成功。他还在奥地利主演过连集片《茜茜》（1956），与罗密·施奈德搭档演出，扮演弗朗兹·约瑟夫皇帝，因而大享盛名。接着是《年轻女皇茜茜》（1956）和《茜茜——一位女皇的命运年代》（1957）。他在影片《三个姑娘的家庭》（1958）中所扮演的音乐家舒伯特也获得成功。他还在法、意、美、英等国演出过影片，以扮演风度翩翩的知识分子角色见长。他在美国片《伟大的背叛者》（1960）中扮演的贝多芬和在《格林兄弟的奇妙世界》（1962）中扮演的雅各布·格林都很出色。他在联邦德国著名导演法斯宾德摄制的影片《埃菲·卜里斯特》（1974）中的演出也很成功。 卡尔海因茨伯姆 ----------与贫穷做斗争的奥地利人道主义者 卡尔海因茨伯姆因在同罗密施奈德共同主演的<茜茜公主>(1955-1957)一片中,饰演弗朗茨约瑟夫皇帝而驰名世界影坛. 卡尔海因茨伯姆开始了与原来天壤之别的工作始于德国ZDF电视台的一个节目我也来猜,也就是这场节目使伯姆认为他要用筹款一百万马克为萨赫德地区饥荒救济做一些事.使用这笔资金伯姆于1981年11月13日成立了"人人为人人”救济组织----一个慈善团体. 尽管身为杰出的电影明星,他仍决定在贫困国家生活,他选择了三个世界最穷的国家,其中之一就是埃塞俄比亚,在为于东HararBabile地区的Erer流域开始了他的自愿服务,在慈善工作中,他将重点放在教育,健康,基层,农业,性别等问题上. 数年来,"人人为人人”一直致力于人道主义服务,在Illubabor,东Harar和北Shoa等地建立大量的医院,卫生所,水井,幼儿园和学校.伯姆博士还在Harar镇建立了诸如手工艺品中心,小学,中学和技术学院. 直到现在,伯姆仍致力于与埃塞俄比亚难民营的饥饿与死亡做斗争,每年他都要在那里最恶劣的条件下生活数月. 其余的时间他则在欧洲"游说","全球化与科技常常使我们忘记我们生活在什么样的星球,每六个人中就有一人生活在贫困线以下,政治家与商人熟视无睹,不管不问,一如既往.我们的经济领袖什么时候能意识到我们不能失去拥有近10亿人口的非洲市场?"众多政客,政要,名人纷纷拜访赞许"人人为人人"组织.另一方面,德国前总理RomanHerzog博士于1996年亲自造访了Erer流域,这一地区由德国与奥地利共同扶持,(其中德国部分于2002年由德国大臣HeidemarieWieczorek-Zeul在拜访人人为人人组织时交与伯姆管理).伯姆也获得各种奖励以表彰他的榜样作用:挽救众多生命,为他们铺就安全的未来.伯姆还有一位埃塞俄比亚妻子阿尔玛兹,以及两个孩子,尼古拉斯(1990年生),和阿伊达(1993年生). 卡尔海因茨伯姆于2003年获得Alemaya大学的名誉哲学博士头衔. 他比任何一位埃塞俄比亚当地人为社会,为经济的发展付出的都多,此学位特此表彰这位奥地利人道主义者,大学校长DestaHamito博士说,伯姆获此殊荣因其在埃塞俄比亚社会经济发展中的突出贡献. 成立群众支持委员会,支持卡尔海因茨伯姆先生题名2003年诺贝尔奖 由社会各界友人,杰出人事与个人组成的群众支持委员会在奥地利与德国两地建立,意在为"人人为人人”组织主席与创立者卡尔海因茨伯姆先生筹集提名2003年诺贝尔奖的签名.提名旨在表扬其人道主义大无畏楷模作用以及在埃塞俄比亚同饥饿斗争的不懈努力.新闻报道说,在德国与奥地利的埃塞俄比亚团体也同样收集埃塞俄比亚人和各界人士的签名以支持提名. 在埃塞俄比亚,随着群众委员会的建立,收集工作如火如荼.签名从政府人士到私企领导,杰出个人,艺术家到社会主管以及普通老百姓,他们认识,欣赏伯姆先生为埃贫困地区所做的一切.报道还说,"人人为人人”组织已经使众多地区在教育,人与动物健康,环境保护,社会服务,农业,地方妇女计划方面获益. 卡尔海因茨伯姆先生曾经是众所周知的电影与舞台剧演员,但他毅然放弃其演员生涯,将余生奉献给埃塞俄比亚的扶贫事业.伯姆先生的"人人为人人”组织从事救济与发展工作在近20年来在各项事业上投入超过10亿Birr. 埃塞俄比亚群众支持委员会将同奥地利委员会一起,紧密合作,收集各行各业的人士签名,以作为支持材料提交瑞典诺贝尔委员会. 埃塞俄比亚签名支持活动将持续四周时间. http://cache..com/c?word=%DC%E7%DC%E7%3B%B9%AB%D6%F7%3B%BF%A8%B6%FB%3B%BA%A3%D2%F2%B4%C4%3B%2D%3B%B2%AE%C4%B7&url=http%3A//twiggydoll%2Eblogcn%2Ecom/&b=0&a=4&user=
Ⅲ 画动物的欧洲画家
弗朗兹・马克 不是专门画动物的 但是他画了一些马和牛 什么的。
弗朗兹・马克（Franz Marc）1880年2月8日出生于德国慕尼黑。他在慕尼黑艺术学院学习毕业，并且开始了他的旅行生涯。到巴黎，他多次看了高更、凡高和印象主义者的地方工作。他和他的的朋友Kandinsky在1911年建立了“Der Blaue Reiter”（“蓝色车手”），并且以这个名字的陈列并且闻名于世。他们一起提议了新的想法被誉为由欧洲画家的先锋派，包括毕加索、法国立体画派大师乔治・布拉克(Georges Braque)和罗伯特・德劳内（Robert Delaunay）。在1913年弗朗兹・马克成为是第一德国沙龙d'Automne的一名主要成员。在第一次世界大战初，弗朗兹・马克成为一个志愿兵役前往沙场，于1916年3月4日法国Ver附近牺牲。
http://image..com/i?tn=image&ct=201326592&lm=-1&cl=2&word=%B8%A5%C0%CA%D7%C8%26%2312539%3B%C2%ED%BF%CB&sme=0&rn=21&pn=18&ln=452
你可以看看他的画。
另外我印象中 毕加索 达利 也有些，可能不是很多，因为一般画家还是以画人物为主的。
Ⅳ 弗朗兹·马尔克蓝马的简介
弗兰茨·马尔克(Franz Marc)是画家威廉·马尔克和苏菲（生于Maurice）的儿子。他在慕尼黑美术学院度过短暂的大学时期之后（1900年到1903年），于1904年在慕尼黑Kaulbach大街开设了他的第一个画室。
弗兰茨·马尔克于1910年举办了他的第一次个人画展。作为慕尼黑新艺术家同盟的成员，他结识了瓦西里·康定斯基，雅夫伦斯基，奥古斯特·马克和加布里勒·曼特。在第三次新艺术家联盟的展览中评委否定了康定斯基的几乎完全抽象的《构图，5号》，他，康定斯基和曼特因此退出了艺术家联盟，并于1911年12月18日在慕尼黑Thannhauser美术馆举办了新成立的艺术家团体“蓝骑士”的首次画展。同样是在1911年他在伦敦和画家玛丽亚·弗朗克结婚。1912年马尔克和康定斯基一起发行了《蓝骑士年鉴》。同年蓝骑士在柏林《暴风雨》杂志社画廊举行画展庆祝其巨大成功。这个艺术团体的理念是，每个人都拥有一个内在的和一个外在的现实经历，应当通过艺术来巩固它。这个团体从1911到1914年的作品是整个20世纪的现代艺术的探索者。
1914年他在湖滨考哈尔购买了一栋房子。在第一次世界大战开始的时候，马尔克起初对战争充满热情，作为后备军人上了前线。被晋升为中尉的弗兰茨·马尔克于1916年3月4日在一次榴弹炮轰击中在凡尔登捐躯。直到1917年他的遗体才被运回湖滨考哈尔并在那里被安葬。
马尔克认为艺术不应该停留在对事物外貌的摹写上，而应该深入内部，努力揭示隐藏在纷繁复杂的世界内部的客观精神实质。用他自己的话来说，即艺术应当表现“人们眼睛所见到的背后的东西，是抽象的精神。”马尔克引人注目的重要作品是以动物为题材的。他认为：“那属于动物生命的纯洁的感觉激起了存在于我的那些善良的东西。”马、鹿、虎、狍子……这些动物代表了大自然的生命和活力，象征着人类与自然的和谐，它们的存在可以使得世界更为平和融洽。1911年，马尔克的重要作品《蓝马》问世。在这件作品中，他以鲜艳明确的色彩和起伏有致的曲线营造出一个宁静感人的动物世界。我们看到，以大片蓝色构成的三匹马占据了画面的绝大部分空间，它们低着头，闭着眼，从温暖绚丽的背景中突起，安详而温和地吸引着观众的视线。马的轮廊线是曲折委婉的，它们与弧形的山丘、飘移的云彩及植物的枝枝叶叶融为一体，创造出某种引人入胜的形体节奏。画面的色彩明丽灿烂，大面积的蓝色在红、黄、绿的簇拥下显得高贵沉静而又生气勃勃。在这里，“形”固然还客观存在着，但又在大胆恣意的颜色和平面性的涂绘中被弱化了，熟悉的形象悄悄隐去身形，湮没在色彩组构的无拘无束的空间里。马尔克的色彩具有特别的象征意义，他认为蓝色传达了男性的气概，坚强而充满活力；黄色意味着女性的气质，宁静温和性感；绿色表示这二者间的协调一致；而红色则是沉重和暴力的象征。这四种颜色在《蓝马》中有机地分布着，折射出他对世界精神实质的某种感悟和理解。
曾有人这样说，马尔克“带着牛羊和几本好书生活在高山牧场上。”他籍各种动物，尤其是马和鹿创造出许多生动明快、不受约束的动人画面。在《蓝马》中，动物被自然同化，与自然相融，成为相依相伴的整体。而《马厩》(1913—14)中，动物则被肢解成五光十色的块面，发射出眩目的灿烂光辉。这种半透明的结晶体显示出马尔克对抽象的探索。他的晚期作品，如《战争的形式》(1914)，则完全展示了形与形、色与色之间的相互抗衡，及由这种抗衡而产生的异乎寻常的张力。这时他几乎已走向了完全的抽象表现主义。马尔克的艺术观，一如他在青骑士年鉴第二版前言中所宣称的：“我们深切爱好这样的艺术表现：这样的艺术表现自生自长，不依赖于习俗的扶持。当我们在因袭的表壳之中看到一条裂缝，我们就予以注意，因为我们希望底下的一股力量，有一天会显露出来。”(赫伯特·里德著，刘萍君等译：《现代绘画简史》，上海人民美术出版社，第132页。)
Ⅳ 《茜茜公主》里演弗兰茨国王的是谁
伯姆，卡尔—海因茨（Bohm，Karl—Heinz1928～）德意志联邦共和国电影演员。
在埃塞俄比亚,随着群众委员会的建立,收集工作如火如荼.签名从政府人士到私企领导,杰出个人,艺术家到社会主管以及普通老百姓,他们认识,欣赏伯姆先生为埃贫困地区所做的一切.报道还说,"人人为人人”组织已经使众多地区在教育,人与动物健康,环境保护,社会服务,农业,地方妇女计划方面获益.
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Ⅵ 世界名人 美术家有哪些
达芬奇 作为文艺复兴时期作卓越的代表人物,达芬奇的成就和贡献是多方面 的.达芬奇出生在佛罗伦萨附近的一个小镇 芬奇镇.他小时侯曾经拜佛罗基 奥为师,佛罗基奥首先让他练习画蛋,一画就是几年,然后才开始教他作画.由 于达芬奇打下了坚实的素描基础,后来终于成为一代宗师.
· 凡．高 凡高是荷兰人,但长年生活在法 国,是后印象派的重要的画家.和他 的同胞伦勃朗一样,凡高也喜欢为自 己画像
· 丁托列托 丁托列托出生在威尼斯,是一个染坊主的儿子.他长期生活在故乡,用画笔装饰城市的庭院和教堂.他曾拜师提香,追求提香般绚烂的色彩和米开朗基罗般结实的形体是他的目标.
· 毕加索 毕加索,西班牙人,自幼有非凡的艺术才能.他的父亲是美术教师,又曾在美术学院接受过比较严格的绘画训练,具有坚实的造型能力. 他一生中画法和风格几经变化,分为这样几个时期: 蓝色时期" 玫瑰红时期" 黑人时期"
· 高更 高更是法国后期印象派三大巨匠之一.他起步较晚,早期的画追求形式的简化和色彩的装饰效果,但还没有摆脱印象派的手法.他不但对埃及古代绘画很感兴趣,而且向往仍处于原始部落生活的土人们的风习和艺术.被称为原始人产最高典型.
· 列 宾 俄罗斯写实主义绘画大师列宾与法国绘画巨匠莫奈，同为19世纪后期欧洲美术史上，引人注目的重要级人物。他们的艺术在欧洲的东西部，各领一方风骚，影响力延伸到整个20世纪。
· 卢 梭 由素人画家跃居为近代朴素绘画大师的卢梭，是一位自学成功的典型画家。他的作品糅和了现实与梦想，充满了自然原始的天真活力。
· 达 利 达利是盘踞在超现实主义中心的一位恃才傲物的怪杰，与毕加索、米罗三人都启蒙于西班牙加泰隆尼亚这块地灵人杰的土地上。其特异独行的艺术，为本世纪的画坛增添了许多灿烂光辉。
· 米 勒 米勒是19世纪写实主义杰出的代表画家。他的童年和青年时代都在农村度过，对农村生活和在那里劳动的人们，有深刻的了解和深厚的感情，了解他们的了欢乐与痛苦，也分尝着他们的信仰和偏见，这使得米勒成为伟大的田园画家。
· 怀 斯 安德柳·怀斯是美国20世纪最伟大的画家之一。他描绘美国乡间自然风土人物的画作，以精致逼真的写实风格，表现了人与大自然的交流与调和，朴实的题材，引发人们怀念乡土与自然的情思。
· 雷诺阿 雷诺阿是著名的印象派大画家。他的绘画在追求光的感觉中，用鲜明丽透明的色彩，将古典传统和印象派绘画做了最完善的结合。不论是丰腴的女人、天真的孩子童，还是阳光照耀下人浴女，在雷诺阿的画笔之下，都充满了温暖、鲜明、迷人的梦幻般魅力。
· 夏加尔 夏加尔是20世纪极具亲和力的大画家。犹太血统、生于俄国，入籍法国的夏加尔，不但追求天真纯朴，并感性地面对生命、爱情与艺术。
· 莫迪利阿尼 蒙巴纳斯王子”莫迪利阿尼只活了三十六岁。他出生于罗马犹太名门，一生追求礼赞生命与情爱，犹太人特有的敏感及意大利艺术的传统与根源均影响他的画作及石雕作品。
· 康丁斯基 1910年，具有东方血统(祖母为蒙古公主)的康丁斯基画下了美术史上第一幅纯粹抽象画。三十岁才立志学画的康丁斯基，很少停留在固定的绘画模式中，总是不断思考、审视、推进自己的创作，
· 柯 罗 在法国艺术史上，柯罗是19世纪最出色的风景画家，与17世纪的普桑及克劳德·洛兰同称法国三大风景画家。柯罗的风景画朦胧而富有诗意，无论是早晨清新柔和的光线，还是黄昏洒满一地黄金的湖光山色，美丽的梦中桃花源景致都令人为之向往。
· 米 罗 出生于西班牙巴塞罗那的米罗，早期艺术受塞尚影响极深，在经历立体派、超现实主义的洗礼后，发展成自己独特的风格。本书收集了米罗早期作品，及“荷兰室内”、“星座”等系列代表作，另附加造型独特的雕塑 作品与其生平记事，足以解析米罗与众不同的艺术。
· 杜 菲 作为20世纪初叶现代绘画史开端的野兽主义成员之一的劳尔·杜菲，是一位多元化创作的艺术家。除绘画之外，他的艺术领域扩展到挂毯、壁画、布料图案设计及陶瓷创作，活泼的曲线运用，成为崭新流行设计的先驱。
· 蒙克 北欧表现主义先驱者——蒙克，是一位风格独特的挪威籍著名大画家。他的童年生活几乎都笼罩在死亡与疾病的阴影之下，而这些可怕的经历，不仅在他的心灵上烙下深刻不灭的印象，也间接地变为创作绘画时的灵感素材，这使得蒙克在西方近代绘画史上与众不同。
· 德加 生孤独，不善与人交往的德加，是矛盾、冷漠与遁隐的组合。在他的艺术世界中，没有雷诺阿所强调的享乐与随和，也没有梵高的可怜或自我毁灭。他以冷淡而敏锐的观察，描绘出人物动作的瞬间印象，显现出鲜活的魅力。
· 马蒂斯 马蒂斯与毕加索同为20世纪现代艺术的巨擘，而野兽派更引导了20世纪的绘画大革命。以马蒂斯为首的野兽派画家，利用红、蓝、黄、绿等色彩，表达简约物象的自然本质，描绘内在真挚的感情与装饰效果，创作出令人惊艳，极度自由、奔放、华丽、平衡的作品。
· 勃拉克 勃拉克与毕加索是立体派艺术的两位先驱代表人物。他们曾携手作画，共同为自然界的视觉形式寻求新的定义，独特的理论与杰出革新的画作，在现代艺术中，占有重要的地位。
· 蒙德里安 20世纪几何抽象艺术大师蒙德里安，是荷兰三大画家之一。在经历了荷兰画派、印象主义及表现主义的洗礼后，于1917年创立风格派，发展出他独特的构图理念，将绘画的基本元素，结合几何图形的排列，建立起独树一帜的新造型主义艺术。
· 莫 奈 莫奈是印象派最具代表性的画家，不但长寿(享年八十六岁)，而且画作数量惊人。他常对同一画作主题在不同时间中写生描绘，画出不同的光景气氛，显出光与色的高明度及鲜明感，交织成光与色彩的华丽交响诗，创作出印象派的巅峰之作。
· 塞 尚 出生于法国普洛文斯，原习法律而后献身艺术的塞尚，一生的艺术生活，都从自身接触自然而来。他认为“自然不是表面，而是有它的深度”、“色彩丰富，画面自然充实”。
· 丢勒 丢勒 德国画家.1471年5月21日生于纽伦堡,1528年4月6日卒于同地.祖籍匈牙利,自幼随父学习金银工艺,后拜版画家M.沃尔格穆特为师.成年后出游意大利威尼斯和尼德兰, 与C.贝利尼等友谊甚笃,充分吸收文艺复兴美术的技艺和理论,
· 乌埃 乌埃.S. 法国画家.17世纪上半叶法国宫廷古典主义艺术的主要代表. 他的常常借用神话或宗教题材来为路易十三王朝歌功颂德,深得统治阶级人物的欢心.
· 霍贝玛 霍贝玛 从十七世纪起,荷兰专门从事风景画的人已很多.其中成就最大的是 雅.鲁伊斯达尔和霍贝玛.
· 庚斯博罗 庚斯博罗是18世纪继荷加斯之后在英国画坛脱颖而出的天才画家.他虽然不大喜欢读书,甚至连普通中学都没有读完,但是,他"说起话来妙语连篇"他虽然没有著述传世,"可是,以他写给密友的信来看,他的知识又很少有人可以与其相比".
· 夏尔丹 782年法国举办的青年画家展览会上,展出了夏尔丹的 红鳐鱼 与 餐具橱 两幅作品,得到了拉吉莱赫的高度赞赏.同年夏尔丹被接纳为美术学院院士.以后他在创作纯熟的静物画的同时,以充满爱情的笔致描绘着洋溢诚实,宁静气氛的家庭生活.
· 委拉士贵支 委拉士贵支在1649年第二次去意 大利时在那里完成了一幅著名的肖像画教皇英诺森十世像,画面上的教皇,尽管脸上流露出一刹那坚强有力的神情,但是他放在椅上的两只手都显得分外软弱 无力.画家巧妙地抓住了这一点
· 克拉姆斯科依 克拉姆斯科依所画的托尔斯泰像 具有深刻的人民的基础,画像以非常 忠实与极其朴素的手法,把"伟大的 狮子"的形象给后代人 保存下来.
· 葛饰北斋 葛饰北斋以充沛的精力,大胆的想像,精湛的画艺,及长达七十年的创作生涯,留下大量的杰作, 富岳三十六景 一组版画即是名闻遐迩的代表作.
· 让·阿普 又名汉斯·阿普(1887年生于斯特) 十了奇特的人物之一."怪物"可能是用来概括他的最合适字眼.不过,他又是人们在化学上所说的单质,所以我们还是只能以他的本名来命名他
· 阿波利奈尔 (1880～1918)生于罗马,逝于巴黎.他的功勋之一是使得波德莱尔为首的十九诗人所建立的优秀传统成为不朽.该传统在于将他们活动中最美好的一部分用于颂扬造型艺术,特别是推崇该时代的年轻艺术.
· 贾科莫·巴拉 意大利画家贾科莫·巴拉(1871年生于都灵)是未来派最杰出的人物.他先是以学院式绘画崭露头角,受到当时评论界的赞赏.在巴黎的暂短逗留使他看到印象派和分色主主,对色和光的总是表现出狂热兴趣
· 保罗·德尔沃 1897年生于比利时的昂台特.这位画家曾长期探索自己的艺术道路.直到1935年前后,他一直徘徊于新印象派和表现派之间.
· 爱德加·德加 在巴黎出生和去世的爱德加·德加(1834～1917年)是银行家奥古斯特·德加之子.他一如马奈,生来便是大资产阶级,他对古典主义的浓厚兴趣和他行为的谨慎似乎与出身十分合拍.
· 埃里希·赫克尔 1883年生于萨克斯的多伯恩.这位德国画家是"桥社"的创始人之一,他那具有方、尖形状的油画体现了该派的风格,而他的油画又受到他那堪称大师手笔的版画的影响,不过,在他的作品,非表达一种结构,而是传达强烈的感情.
· 奥古斯特·麦克 (1887-1914年)生于鲁尔的迈兹德,在香槟省的柏思战场上阵亡.他在科隆和波恩渡过童年,进入迪塞尔多夫美术学院习画.1907年,他在巴黎逗留期间,接触了法国绘画:先是印象派,然后是野兽派,再晚一点是立体派
· 和内·马格利特 1898年生于比利时的莱西纳.1929年,在对未来派和立体派进行了很短时间的审视之后,马格里特加入了超现实主义派.他在巴黎生活了五年,成为保尔·艾吕雅的好友.当着大部分超现实主义画家都在参照安德烈·布雷东所提示的"纯内部"典型,运用自动性,搞偏执狂式活动和探求梦幻
· 卡西米尔·马列维奇(1878-1935年)生于基辅逝于列宁格勒.他先是受到后期印象派和野兽派的影响,后来,他又结识了拉里昂诺夫及俄国先锋派诗人.在他们的帮助之下,他于1915年起草了《至上主义宣言》(见《至上主义》辞条,也称为"绝对主义").1911年,他作为"方块J派"的一员,在该沙龙展出了一些立体派风格的作品,并成为有其夫人乌达尔卓娃参加的俄国立体派的领袖.
· 爱德华·马奈(1832-1883年)在巴黎诞生和去世.在传记中被写为印象派起源的马奈是被命运造就的一个典型.他到底是不是几个世纪以来,为了建立和不断革新传统,老的原则与自由要领冲突和协调的结果?
· 弗朗兹·马克(1880-1916年)是德国画家,生于里特(巴维埃尔),死于凡尔登战役.他是位慕尼黑画家的儿子,1900年,他决定投身绘画,并到美术学院报了名.
· 阿尔伯特·马尔凯(1875-1947年)生于波尔多,逝于巴黎.他很早就来到巴黎,从1897年起,就和其友马蒂斯一起随居斯塔夫·摩罗学画.他的起步极为艰难,为了糊口,他和马蒂斯一起,为1900年的世界博览会装饰过"现代风格"部分.一年之后,他画的一些风景和人体习作已经证明这位波尔多青年有着独特的风格
· 阿梅德·奥占芳1886年生于圣康坦.在西班牙完成传统学业之后,他回到故乡,常常到素描学校去.人们让他临摹德拉图尔精美的粉画,他惊奇地发现,在自己装满了纯色粉笔的大画箱中,竟无一枝笔是不适用的.他确认了"天空的兰和精妙的人体颜色都是由更中性的色调转变来的中间色".
· 安德烈·包尚富有灵感的园丁安德烈·包尚(1873年生于安德尔·卢瓦尔的雷诺堡)是创世纪的人物.不过,他并非神童,而倒是一位子孙满堂的老人.尽管他开始画画时已经四十六岁了,但却立刻显出是体现圣经、神话以至历史故事的天才高手
· 琼斯·克里门特·奥罗兹柯(1883-1949年)生于墨西哥扎巴特朗.他和迪耶戈·里维拉可以被视为现代墨西哥绘画的鼻祖
· 罗朗·乌多1897年生于巴黎.他属于在两次大战间并未寻求惊人而自然出名,被冠以"诗的现实"之名的那派画家中的一位.人们一般把他们看作是印象派的最终结局
· 保罗·塞律西埃(1863-1927年)生于巴黎,逝于莫尔莱.塞律西埃作为理论家,使人忘记了他是画家,从而成为自己理论思想爱好的牺牲品.
· 乔治·修拉(1859-1891年)在巴黎出生和去世.他的一生可以用几个日期来概括,它们不是巨大事件的日期,而是其作品的创作日期,因为他短促一生中的大事就是他投以日夜和全部发明的伟大作品
· 吉诺·塞韦里尼意大利画家吉诺·塞韦里尼1883年生于科托纳.1901年,他在罗马结识了后来的未来派理论家波丘尼.翌年,又结识了后来成为他第一位老师的巴拉
· 保尔·西涅克(1863-1935年)在巴黎出生和逝世.他是位狂热的人:醉心于绘画,科学,文学,政治,一句话,热爱他所处的时代.他从来都是最彻底不过的,既强壮又开朗,与其说象位画家,不如说象个布列塔尼水手
· 艾尔弗里德·西斯莱(1839-1899年)生于巴黎,逝于莫莱.他和莫奈一起,是纯正印象派的真正代表
· 马修·史密斯爵士1879年生于英国哈利法克斯.他先入曼彻斯特美术学校,然后又在斯莱德学校习画.他于1910年来到巴黎,从此,便半居法国半居英国,成为伦敦画派的成员.
· 威廉·包梅斯特1889年生于斯图加特,他可能是德国一位最少本国风格,而最富有欧洲格调的画家.当德国现代画家都与纯日耳曼的表现派有颇多联系之时,在他身上却似乎毫不存在这种影响.
· 格拉罕·萨瑟兰1903年生于伦敦.他在哥尔斯密艺术学校学习之后,主要致力于铜版画,创造具有幻觉特点的风景画和幻想画.其艺术受到威廉·布莱克及其弟子塞缪尔·帕尔默(1805-1881年)的影响,
· 康斯坦·拜尔麦克(1886-1951年)生于安特卫普,逝于布鲁日附近的贾拜克.他在1909年定居弗拉芒表现主义的摇篮莱特姆·圣马丁以前,曾在布鲁日和根特的美术学院学习过.他与塞尔瓦,梵登伯格,德斯迈兄弟都是莱特姆画派的第二批成员.
· 弗朗西斯·毕卡比亚原籍西班牙的弗朗西斯·毕卡比亚(1879-1953年)在巴黎出生和去世.他的一生就是在改变着住所、朋友、思想、风格,为一种事业而斗争,然后再来反对这种事业,从而争取一个新的事物
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Ⅶ Chpter 23.弗朗兹·马尔克——《林中之鹿 II》【一幅画开启的世界】
【日本】高畑勋 著
插图比较小，乍看之下，或许会觉得是幅纯粹的抽象画。不过，你立刻就会注意到，画面右下方有一匹沐浴着阳光的可爱小鹿。在它上方，是一只正扭头张望的蓝紫色大鹿的脸，而这两只鹿的视线，都投向左下方另一只也扭着身子的红鹿。蓝色的大鹿，脊背与蜷卧的前腿构成了一个三角，仿佛守护着赤鹿与子鹿，形成了一幅三角形构图。三只鹿都蜷卧着，眼神安详地互相对望。温柔注视着小鹿的那只红鹿是母亲，蓝色那只是父亲，它们肯定是一家。
阳光自左上方斜斜灌注在这一家人身上。中央处，有一束从正上方直贯而下的明亮光线。包括这些光线在内，缤纷斑斓的色彩、线条、形态的拼接组合、簇簇团团的叶子与树木、地面、岩石，都是通过暗示来表现的，与三只鹿浑然融为一体，让人感觉仿佛置身于阳光普照、树影斑驳的密林。与形成三角形构图的斜线和水平线对照，画面随处可见作为树木属性的垂直线条，使整体图显得平衡稳定，让人感觉这里像是一个隐匿于世外、阳光丰沛的惬意所在。
1914年，正值艺术革新最火热的时期，诞生于漩涡中的这幅作品，放在如今，说它是“森林里，麋鹿一家在透过树荫筛落的阳光下安详休憩的一幅祥和之作”，或许无可非议。但对我来说，之所以觉得它是一件无可替代的珍品，是因为它跟一般类型下这种题材的绘画，如19世纪库尔贝那些描绘森林泉边嬉戏的鹿群的作品大为不同，有一种非它莫属的独特魅力。然而，这幅画也并非那种用来表达艺术思考与见解的作品。而毕加索的《亚威农少女》，假使对20世纪初期美术革命的大语境不够了解，就无法体会到它的趣味。弗朗兹·马尔克①的这幅《林中之鹿 II》，即使在今天，也依然保持着它原有的魅力。
这幅画的特色，首先在色彩。马尔克画了一只蓝紫色的雄鹿。在这之前，他已经画过几幅蓝色的马或者鹿。为什么雄鹿是蓝色的？1910年，在给画家朋友奥古斯特·马克②的信中，他这样写道：“蓝色代表了一种男性特质，是严肃的、精神性的；黄色代表女性特质，是温柔、愉悦且具有情欲意味的；红色则是物质的，残酷苛刻又沉重，是应该时常被另外两种色彩战胜和征服的颜色。”
画家这种稍显主观的色彩观，并没有完全反映在他以后的创作中，不过，至少蓝色的雄鹿体现了这一信条。
接下来谈空间。正如我们所见，这是一幅具有强烈抽象性的致密的构成画。既不是先描绘森林，再描绘鹿儿在林中息憩的风景画，也不是为了描绘鹿儿的息憩，作为背景又描绘了森林。不存在这种客观性的视点。三只鹿造就的三角形构图支配着画面。被认为处于画面远景的雄鹿，反显得高大，三者之间并不构成一种透视性的空间关系。倒不如说，画作是以中世纪宗教画那种象征性的关系法则来处理雄鹿、母鹿和子鹿的。而且，周围似乎是“空间”的部分，与三只鹿的关系也不确定。当然，这是因为画家并没有设定所谓“空间”的打算。尽管如此，望着这幅画，你会发现不知不觉感到了空间的存在，体会到一种置身于森林的况味。明明可以清楚地看到那么大的几头鹿，却偏有种“幸福的鹿儿们在一座象征意义上的森林里若隐若现”的感受，这究竟是为什么？
线条与色块经过细密的分割，画面并不是单纯的图案式的平面，它由几个层次构成。四周用来暗示森林与植物（光亮）的区域，与鹿无论是在色彩上，还是在几何形块上，都相互渗透。目光从三只鹿挪向左上方光线的来源处，会留意到一个黄绿色的圆形发光体。这东西是什么？是花？是豆芽菜？还是街灯？凝目细看，光亮背后有一瞬间忽然变形为盾状，呈现出教堂高高的圆形拱顶的模样，能感到左侧斜斜的方形高窗透射出来的光线。然而接下来的瞬间，又回到了叶簇在风中簌簌摇动的印象。不要漫不经心地去看这幅画，而应努力去把握那些难以捕捉的形态，这样一来就会在某个瞬间，感到眼前的那个部分，化成了想象中的某种空间或物体。
另一方面，如果将目光投向那两只彼此注视的母鹿与子鹿，会发现它们伏卧的地方，亦即空间，十分自然地得到了确保。母鹿脖颈处自左下向右上斜着横切过去的一道色带，起到了形成透视感的作用。因为它给红绿两色的地面赋予了水平感，也与雄鹿头顶处垂落的相同的蓝色及周围的绿色化为一体，融进了背景当中。
在这期间，你几乎不会去注意雄鹿的存在。然而相反，当你凝视雄鹿的时候，却无法忽略前景的母鹿与子鹿。这一点，是很恰当的。
这幅画的中心，归根到底是守护着母鹿与子鹿的、被描绘为蓝色的“父性”。虽一派温和平静、合家团聚的气氛，但雄鹿同时也威严屹立。这种感觉，仅将麋鹿一家放在自然且现实的森林空间中，是绝对无法表现出来的。
相较母鹿和子鹿那种接近于真实的色彩，雄鹿被处理成容易没在背景里的蓝色，下半身的轮廓模糊不定，但高大魁梧、君临一切。因此，如果某些人不了解马尔克的色彩轮，把雄鹿的存在看作是某种幻影，总之是“灵性事物”，也不足为奇。方才我曾引用过的那段色彩论当中，作为蓝色的属性，马尔克曾举例说“精神性”，这个词翻译成英文就是“spiritual”，即“灵性的、属灵的、心灵的”。当我们注视雄鹿时，感觉到的“空间”是它脖颈后方黑色的树干和透过树干的幽暗闪烁的红色光线。而它蓝色的脖颈，也辉映着红光。
这种暗红色，与母鹿和地面的红色不同，令我体会到一丝具有威胁意味的不祥之感，不禁想起马尔克的那句形容——“残酷苛刻又沉重”。之所以如此，是因为我知道这幅《林中之鹿 II》的油画，是马尔克一生之中最后的作品。在完成这幅画之后，1914年8月，第一次世界大战爆发，马尔克与朋友奥古斯特·马克立刻一起志愿从军，作为德军士兵奔赴了战场，一年半后的1916年3月4日，战死在激烈的法国凡尔登战场。“……确实，今年我大概就能回家了吧。回到我那未被玷污的、可爱的故乡，回到你的身边，回到我的工作中。在我此刻寄身的无边无际的恐惧与破坏之中，归乡之念的甘美，散发出无论如何都难以用言语形容的芳香。”这是画家在死去当日的早晨，给妻子玛丽亚留下的一封信。年仅三十六岁。
马尔克没有孩子，虽说玛丽亚和他都很盼望孩子。于是他们养了头鹿。马尔克热爱动物，跟康定斯基③一起尝试进行了各种各样表现形式的革新，持续地描绘动物题材。他常说：“比起人类，动物才更美丽和纯粹。”然而，与其他动物画一样，《林中之鹿 II》既是一曲对自然的颂歌，同时也是将动物作为生命力的象征，来反映人性与环境的作品。之所以他作品的抽象性愈来愈强，是因为他相信通过绘画直接去表现精神化的事物，是不可能的。在这幅画中，马尔克借由森林和鹿，表达了德国20世纪初期男性心目中所勾勒的理想家庭的精神风貌。也即是说，一种“圣家族像”的塑造。
马尔克的代表作，是接受了克利的建议命名为《动物的命运》的大尺寸油画。与构图安静、洋溢幸福感的《林中之鹿 II》不同，一种强烈的、带有破坏性的活力，在画面上以红、蓝、绿三种原色肆意而狂乱地奔泻——森林被割裂；炮火的轰炸中，树木燃烧着折断，露出断面，枝干纷繁交错；马、鹿、猪、狼等动物们畏缩着、惊慌战栗着、身体反仰着；整个世界都在滴血，在挣扎和喘息——呈现出一副世界末日启示录般的崩坏现象。
马尔克莫非有一种敏锐的预知能力？1915年，在残酷的战场上，马尔克望着寄给他的《动物的命运》的明信片，这样对玛丽亚写道：“这幅画就像是个预感。对于这场恐怖战争的预感。这场将我的心魂紧紧攫住的战争。简直不敢相信，我竟然画出了这样一幅画！然而不可思议的是，在这模糊的明信片中，它们看起来竟如此真实，给我一种异样犀利的感觉。”
在生命最后的日子里，马尔克写下了归乡的痛切之情，若除去在战场上画的三十六张素描，那幅家族团聚的《林中之鹿 II》就成了他的遗作。并且让人无法不感到一种宿命式的吻合。
就算是命运的安排吧，马尔克究竟为什么会志愿入伍呢？
让马尔克志愿服兵役，并为这场战争赋予正当性的动机，不是别的，首先是一种主观唯心的、理想主义的信仰。他从战场寄给玛丽亚一些随笔，并嘱咐她帮忙安排出版。在这些文章中，与写给妻子的家书一样，表明了一种“欧洲病了，只有通过战争才能得到肃清净化”的信念。对于这种国际间的流血牺牲，他道：“大概如此世界才能得以净化吧。”并严厉痛斥那种认为是经济利害引发了这场战争的观点。他将这场战争理解为一种内战，是“欧罗巴精神对其自身内部那些看不见的敌人展开的一场战争”。
另一方面，他又相信德国必然会从这场战争中脱身，想象着一种置身于德意志霸权之下的欧洲景象。“德国精神，会在这场战争之后，超越国境喷薄而出吧。如果吾辈能始终保持健康和强大，并有意愿去维持胜利的诸般战果，就必须有一种脱离了不安的、驰骋于整个未知世界的生命力……而它或许会使我们获得在整个欧洲的权力地位。”
1914年10月，就连马克的战死，尽管给他个人带来了痛失好友的苦恼，也未能改变他的态度。
这是多么悲哀、可怖、愚蠢的误解啊！这样去理解战争！当然，战争在激化，现实无比残酷。随着这一点变得越来越清楚，跟许多其他许多德国知识分子一样，马尔克对战争的态度也发生了改变。
在他死后二十一年后的1937年，其杰作《蓝马之塔》被陈列在纳粹的“颓废艺术展”上，受到了诸如“世上不可能有蓝色的马”之类的指责，最终失踪不见。曾那样向“健全的德意志精神”奉上其忠诚的马尔克，作品却遭遇如此下场，又是怎样一种历史的嘲讽和悲剧。
【马尔克的书信，根据英文版《弗朗兹·马尔克》（Susanna Partsch著，Taschen出版社）的内容进行了重译，高畑勋按】
2006年10月
Ⅷ 弗朗兹·马尔克的简介
弗朗兹·马尔克 Franz Marc 1880-1916 ，他是墨尼黑的画家之子，1900年进入慕尼黑美术学院求学，开始了其艺术生涯。1903年至1907年周游了意大利、法国和希腊。和许多表现主义艺术家一样，其艺术受到印象派和凡高的影响，不过更重要的影响来自麦克、康定斯基和德劳内。1909年，马尔克与麦克相识并结为好友，麦克画面上生动绚丽的色彩使马尔克深受启发。1910—1911年，马尔克与康定斯基共同编辑《青骑士年鉴》，筹划并参加青骑士艺术展，成为青骑士社的重要人物之一，其画风逐渐由早期的落寂忧郁而变得生气勃勃、富有表现力。象康定斯基那样，他努力寻求人与自然在精神上的和谐，并借动物这一题材表达他对事物精神实质的理解。此后，在德劳内奥费主义及意大利未来主义的影响下，其艺术的抽象倾向日益明显起来，色彩斑斓的形状和色块在画面上相互挤压碰撞，传达出某种原始和神秘的意味。遗憾的是，他对抽象表现主义的探索尚未充分展开，便于1916年3月4日在凡尔登战役中阵亡。青骑士社的另一成员奥古斯特·马克也阵亡于此战役。