㈠ 京剧青衣旦角面妆怎么花
青衣角色化妆步骤包括分为拍底色、拍腮红、定妆、涂胭脂、画眼圈、画眉毛、画嘴唇等程序。 1、拍底色底色由红、白色的化妆油彩调配成嫩肉色。底色的深浅要根据舞台灯光的强弱、人物的年龄、身份而加以区别。拍底色的顺序是先脑门、鼻子、下巴后拍两颊、两腮和脖子。要注重是拍底色，不是抹，而且一定要拍均匀。还要留意眉眼、鼻窝、嘴角、眼角等细小部位要面面俱到，既不要色彩太薄，露出皮肤本色，也不要太厚，如戴面具。
2、涂腮红以大红色化妆油彩为主，略加玫瑰红色。方法是从眼窝、鼻梁两侧开始，压住眉毛，再由上而下、由中间向两侧，由深渐浅地均匀地拍打，直到与底色融为一色。以上眼皮部位为最红，要注意鼻梁、嘴角与底色衔接的部位要自然过渡，不要有明显的红白界线。涂腮红时在技巧上要注意根据脸型的特点加以变化，起到弥补缺陷、美化脸型的作用。如圆型脸可把腮红上下拉长；长型脸可把腮红向横向拉宽，再通过贴片子的技巧来帮助演员改变脸型的长短胖瘦。
3、定妆即敷粉，在拍打的油彩上敷上一层薄薄的脂粉，可使油彩的造型固定在脸上。敷粉应先从脑门、鼻梁和底色部分开始，然后敷腮红部分，敷好后再用刷子轻轻掸去浮粉。
4、涂胭脂用大红、荷花、赫红等颜色的胭脂涂在腮红的部位。方法是从眼窝和鼻梁两侧，眉毛以下开始，自上而下、由浅至深。重点要突出的是上眼皮，下眼皮和两颊要逐渐过渡到与底色一样的深浅。胭脂的作用是使面部色彩更加鲜艳。
5、画眼圈眼睛是心灵的窗户，更是演员揭示人物心情的要害部位。所以画眼圈要画出生动的神韵来，才能起到烘托演员的表演的作用。同时，画眼圈也要根据演员的眼睛大小、脸型胖瘦，进行比例的夸张。画眼圈用的是眉笔或锅烟，从下眼皮画起，加宽上下眼圈的轮廓线。旦角演员基本是以风眼的形式，外眼角略往上挑，给人妩媚之感。眼小者，眼圈线可画得大一些；眼大者，眼圈线可画得小一些；眼圆者，眼圈可画得长一些；眼长者，眼圈可画得圆一些；两眼近的可以拉开距离；两眼距离远的可以画得近一些。
6、画眉毛即用锅烟和眉黑笔在原有的眉毛的基础上加以夸张，如青衣、花旦要画柳叶眉。画眉毛的长短粗细曲直也要结合演员的脸型、五官的特点，从整体上进行协调和弥补，用锅烟打好的眉毛要有毛茸茸的立体感。
㈡ 唐朝女子各种裙子的名称
唐代女子裙子的名称：
一、罗裙：
丝罗制的裙子
二、百褶裙：
古时又称“留仙裙”，褶皱都是很规律地向一个方向打褶。
三、月华裙：
明朝末年，裙子的装饰日益讲究，裙幅也增至十幅，腰间的褶裥越来越密。
据传为一种浅色画裙，裙幅共十幅，腰间每褶各用一色，轻描淡绘，色极淡雅，风动如月华，因此得名。
四、花间裙：
是把两种或两种以上不同颜色、花纹的衣料，裁破成一条条细长的帛条。
然后把这些不同纹色的长帛条彼此相间地排列起来，密密地缝连在一起。
用这种拼缝而成的裙料做成裙子，就会呈现出一道道竖向的多彩条纹，因此又叫“裥色衣”。
制作花间裙，在裁剪帛料的时候，可以有意地把一条条帛条都裁成上窄下阔。
这样，拼缝出的裙子就会腰身收窄，显得穿裙人腰肢纤巧；
裙身越向下就越加扩张，也就是喇叭裙的形式，裙裾长拖到地，格外风流潇洒。
五、凤尾裙：
用绸缎裁剪成大小规则的条子，每条上绣以花鸟图纹，在两畔镶以金线，拼缀成裙，下配有彩色流苏，称为“凤尾裙”。
六、花笼裙：
用一种轻软细薄而透明的丝织品，即“单丝罗”制成的一种花裙。
七、襦裙：
唐妇女的日常服饰，大多上身着襦、袄、衫，下身束裙子，裙式及色彩之丰富前所未见。
初唐时女子装束接近隋代平民多小袖长裙。通常裙束襦外，收裙束至乳上，甚至腋下。裙常用两色绫罗拼合，形成褶裥效果。
中唐以后，贵族妇女衣着日趋讲究、华贵和宽大。
盛唐后，女装胸为时髦，裙长多可曳地，以多幅为佳。
常用两色绫拼合而成褶裥效果，外束裙腰上压上金银丝线作为装饰，上有双垂绣带，裙色以红紫黄绿为多，其中红裙最为流行。
襦裙：
唐妇女的日常服饰，大多上身着襦、袄、衫，下身束裙子，裙式及色彩之丰富前所未见。初唐时女子装束接近隋代平民多小袖长裙。
通常裙束襦外，收裙束至乳上，甚至腋下。裙常用两色绫罗拼合，形成褶裥效果。中唐以后，贵族妇女衣着日趋讲究、华贵和宽大。
盛唐后，女装胸为时髦，裙长多可曳地，以多幅为佳。
常用两色绫拼合而成褶裥效果，外束裙腰上压上金银丝线作为装饰，上有双垂绣带。
裙色以红紫黄绿为多，其中红裙最为流行。
半臂：
“半臂”又称半袖。
是以魏晋以来由上襦发展而来的一种无领（或翻领）对襟（或套头）的短外衣。通常袖长及肘，衣长及腰，对襟则胸前结带。
这种衣式在唐流行很久。
披帛：继承六朝的帔紫，由轻薄纱罗制成，上印花或加泥金银绘画，最初短阔，后变狭长，是利用丝帛轻盈飘逸之态进行装饰。
胡帽、幂篱、帷帽：胡帽是西域少数民族所戴帽子的总称。
初为男子头衣，女子在武则天时期兴穿胡装戴胡帽。
到开元初年，女子即使骑马外出，也着胡帽而不掩面。幂篱、帷帽都是女子外出遮蔽容颜之物，幂篱在先、帷帽在后。
妆容：唐近三百年来，女子的发髻式样和插戴是最为丰富多彩的时期。前期女子发髻承隋，后渐多样。
武则天时期兴起着胡装配胡帽，成为当时世风，上行下效。反映了唐时社会的开明、女子的相对自由。
㈢ 手工布花的制作方法
购买一条长红绸，做（N＋1）个花球。N为参与剪彩人数。花球的制作很简单，绸布“之”字接叠（大小因地制宜－视用料长短），中间拦腰用线绑紧，然后手工把它绷开，调成球状。
主要步骤
1、将彩绸按30厘米左右的长度来回折叠,视需要花的大小觉得叠的层数,一般也得十几层。
2、从中间将折叠好的一摞彩绸系紧。
3、将一层层的绸子用手抻成花朵状即可。
4、须剪彩的部分用丝带带替，以免造成浪费。
㈣ 京剧花旦和青衣有什么区别
1、从年龄上来说
青衣是由青年到中年。而花旦，一般都是扮演天真烂漫、性格开朗的年轻女子。
2、从表演特点来说
青衣以唱工为主，动作比较少，比较稳重。花旦以唱工为辅，以念白、做工为主。
3、从戏曲角色来说
青衣扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。花旦一般扮演的是性格活泼或轻佻的女子，花旦最开始是专门饰演青楼女子的。
4、从戏曲妆容来说
青衣的妆容很朴素，脸上只抹一些脂粉，化个淡妆。花旦的妆基本上是浓妆艳抹，头戴珠花，穿着花衫、花裙，也是因为穿衣打扮都很花，所以因此而得名。
(4)青衣的花裙子做法扩展阅读
青衣是中国戏曲中旦行的一种，北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。
花旦和青衣都属于旦行的其中一种。
按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点，旦行大致可分为正旦、花旦、贴旦、闺门旦、武旦、老旦和彩旦7种类型。
青衣（正旦）原为北杂剧行当名，泛指旦中正角，不表现确定的性格特征。近代戏曲中的正旦已非杂剧正旦的原意，而是概括一定性格类型的独立行当。常扮的人物如《琵琶记》的赵五娘、《秦香莲》的秦香莲、《宇宙锋》的赵艳容。
清代花部兴起之初，尚未形成完备的行当体制，加以民间班社受演员人数的限制，曾用正旦兼扮青年将领，如汉剧的前身楚曲《英雄志》的陆逊、《祭风台》的周瑜等就由正旦扮演。小生的表演艺术发展成熟后，不再兼扮。
花旦的名目出现甚早，北杂剧就有“花旦杂剧”一类。朱权《太和正音谱·杂剧十二科》把花旦杂剧列为“烟花粉黛”一科，说明花旦原是以扮演妓女为主的类型。这类人物多半性格热情开朗，聪明机智，《赵盼儿风月救风尘》的赵盼儿就是一例。
经过历代艺人的创造，扮演人物的范围不断扩大，到近代戏曲中，已成为各个剧种共有的、艺术上独具异采的性格造型。其造型基调要求妩媚妍丽、娇憨活泼，多念散白，重做功，重神采，不重唱功但要求唱腔的秀丽灵巧。
常扮的人物有《梵王宫》的耶律含嫣、《少华山》的殷碧莲、《辛安驿》的周凤英等；《坐楼杀惜》的阎惜姣等也是花旦的本工。旧制花旦须踩?,现已废除。花旦，梆子系统剧种称小旦，以细腻的心理刻画与精致的艺术技巧相结合为其主要特色。
㈤ 青衣和花旦有什么不一样
主要区别有，扮演的角色不同、穿着特点不同、表演特点不同，具体如下：
一、扮演的角色不同
1、青衣
主要扮演庄重的青年、中年妇女。扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。
2、花旦
扮演的多为天真烂漫、性格开朗的妙龄女子。也有的是属于泼辣，放荡的中、青年女性称做泼辣旦。
二、穿着特点不同
1、青衣
所扮演的角色常穿青色褶子（长衫）而得名。
三、表演特点不同
1、青衣
表演特点是以唱功为主，动作幅度较小。行动比较稳重。念韵白，唱功繁重。
2、花旦
表演特点是以念白、做功为主。念白，多用流畅的散白，表演要求敏捷、伶俐。尤其以眼神犀利，腰肢、脚下灵巧为首要。唱功为辅，舞则必备。
㈥ 丝带花的做法
丝带花的做法：
工具／原料：双面胶、花杆、剪刀、打火机、尺子、丝带。
1、把丝带剪成9厘米的长度。共需要剪出13条，对应13个花瓣。
㈦ 要用花朵花瓣做裙子的图片
㈧ 布花的做法
工具材料：
绒布一块
钮扣一个
针一枚
线一段
操作方法
01
把布裁成两块一样大小的长条状。
02
拿一条布，从一端开始折一下。
03
再往回折一下，成S状。
04
反复这样来回地折，直到把布条都折完。
05
把线穿在针上，末端打个结。
06
用针线从内侧横穿过所有的折。
07
然后把线抽紧，这些小折的末端就散开成半个花朵状，线头先保留不剪断，留着穿下半个花朵用。
08
另一条布条也用同样的方法折成反复的S状。
09
把留着的线头，穿过第二条折好的S状布条。
10
把线抽紧，第二条布条又形成了半个花朵，把两边的半个花朵紧紧地缝在一起，就组成了一个花朵。
11
在花朵的中间，再缝上一个大钮扣，一朵漂亮的布花朵就做好了。
特别提示
两个布条要一样长，一样宽。
两个布条打的折要一样，这样做出的花瓣才一样大。
㈨ 青衣包头步骤有哪些
京剧旦行扮演各种不同年龄、性格、身分的女性角色。旦行又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。 ①正旦 俗称“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年、中年妇 女，表演特点是以唱功为主，动作幅度较小.行动比较稳重。念韵白，唱功繁重。如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。 ②花旦 大多扮演青年女性。身着短衣裳，如褂子、裤子、裙子、袄；有时穿长衣裳，也绣着色彩艳丽的花样。人物性格大都活泼开朗，动作敏捷伶俐。表演以做功、说白为主，说白主要是京白，韵白较少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《乌龙院》中的阎惜姣等。戏曲中不同剧种对于行当的划分不同，其中以各个剧种不同的风格为主要原因。京剧中青衣与花旦的划分，主要是以剧中人物的年龄为据，其次，还与演出的风格及流派有关。比如，京剧四大名旦中：梅派（梅兰芳）其饰演的角色以青衣为主，代表剧目有《贵妃醉酒》、《凤还巢》、《生死恨》、《天女散花》等；尚派（尚小云）亦演青衣，但风格不同，代表。青衣在戏曲中指中年怨妇（婚后20以上---45岁以下）花旦在戏曲中指性格开朗的妇女。
包头的步骤如下：
先勒头，就是用布带子把头勒紧,把眼睛吊起来，以便更好的塑造角色的型。勒头很重要的一个作用就是让眉毛和眼睛吊起来，显示出人的精气神。
摆个POSE，呵呵，好美呀！
㈩ 有一条涤纶面料的半身花裙子，应该搭配什么面料的短袖能好看呢
涤纶的有很多样面料的，是雪纺的么？
如果妞有图片 可能好推荐一点～ 我只能靠想象来推荐下
你要不去买条打底裙或者裙裤(荷叶边那种,料子轻柔点的，超薄的或者真丝，这样不会热，反正穿里面的，就看个边）反正这种打底的女孩子我觉得都需要备一件，和你这条半身裙搭配起来穿应该就可以解决头重脚轻的困扰了
如果说上衣搭配棉T，其实也不是不可以呀，长T就行，盖住半个PP，露出裙摆。常规T恤的话，你买个宽腰带嘛～或者去市场扯个布条，裙子套在T恤外面用腰带盖在最外面打个蝴蝶结（前后左右随便打），腿从视觉上就拉长了～ 怕裙子短还好里面穿个五分或者7分的紧身打底裤～
关于配饰没颜色的，这个看你自己啦，凭空想我只会推荐白色百搭，如果是我可能会配黄色，补色配的好有时候很出挑呢。
希望对你有帮助