A. 鲁迅为什么会说：中国的最伟大“艺术”，是男人扮女人
“我们中国的最伟大最永久，而且最普遍的艺术也就是男人扮女人。”
——鲁迅《论照相之类》
事物总是在变化的。到20世纪初，八大胡同的相公堂子逐渐被妓院取代，京剧经过士大夫们的改良，地位也逐渐抬升——一直到迅哥的年代，昔日堂子里的怜人相公摇身一变，居然成了文化界、艺术界的明星。最大的明星就是梅兰芳。
而鲁迅非常厌恶京剧。在《社戏》里，迅哥说京剧无非是“咚咚的敲打、红红绿绿的晃荡”，“一大班人乱打”，戏台下“太不适于生存了”。在《论照相及其他》里，迅哥说梅兰芳大概是北京唯一一个不是因为有钱而被人挂起来的人。（意即梅受人追捧，以至于粉丝拍了相片挂起来）还说：“我们中国最伟大最永久，而且最普遍的艺术也就是男人扮女人。”（这话当然是反讽）
简言之：
也许是出于对那段不光彩历史的了解，也许单纯是个人喜好，鲁迅非常不喜欢京剧，更看不起梅兰芳和那些跟风捧起梅兰芳的士大夫们。所以开头那段话，并不是发自肺腑真心赞，而是阴阳怪气高级黑。
B. 问一句鲁迅的名言的出处和背景。
为了查找鲁迅的提法，翻阅了《鲁迅书信集》，从1933－1934年有关评论木刻创作、结集出版给木刻作者等人的书信中，谈到了不少近似的论述，略引几段，稍加说明，以便比较。
《致何白涛》（1933年12月19日）
"我以为中国新的木刻可以采用外国的构图和刻法，但也应该参考中国旧木刻的构图模样，一面使人特显出中国特点来，使观者一看便知道这是中国人中国事，在现在，艺术上是要地方色彩的。"这说明鲁迅强调艺术上应有"中国的特色"和"地方色彩"，以免在世界上不同环境中雷同。现代国际式建筑，就是这样千篇一律。
鲁迅从1934年2－6月给陈烟桥写了10封有关木刻的创作、出版和发展的信，阐明其见解，如："我的主张杂入静物，风景，各地方的风俗，街头风景，就是为此。现在的文学也一样，有地方色彩的，倒容易成为世界的，即为别国所注意。打出世界上去，即于中国之活动有利。"
前面鲁迅强调"中国特点"，又把"中国的特色"与"地方色彩"并提，也可理解为："有中国色彩的，倒容易成为世界的。"至于"只有民族的，才是世界的"提法，如查不到出处，有可能是鲁迅上述提法的演变和发挥。
鲁迅要求"打出世界上去"，并曾将木刻寄到国外展出。在6月20日《致陈烟桥》信中提到：我们的绘画（这是北京的作家的出口）及木刻，在巴黎展览很成功；……这些作品又在莫斯科展览，评论很好云云。"